红树林白鹭的教程画。

今天你灵机一动，拿出了压箱底的绿色系画笔，你按照视频右上角的颜色提示，按顺序涂一层。这一步，你拿出了一根沾湿的干净棉签，开始晕染每段颜色的边缘。在晕染前，聪明的你用相同的颜色薄涂一层，趁着没干的时候，快速用棉签 晕染。你还知道去除棉签上多余的水分，更好晕染。你观察了一下整体色调，发现用黄色和少量的红提亮右侧，深绿，加深左侧，层次感丰富了许多。画到这里，总觉得还缺点什么，你拿出了黑色和深绿色，进一步加深了层次，白色画出湖面若隐若现的倒影，用棉签 轻轻晕染，简单的光晕效果就完成了。拥有超绝审美的你，拿出你的宝藏细节笔，蘸取笔尖的颜料， 横向刷出一条条纹路，虚实变化直接拿捏。最后用高光液画出天空中飞翔的白鹭，再用黑色点住嘴巴，整幅画一下就充满了生气。这一幅春日流动，白鹭起飞就画好了，用到的颜色都在这里。

今天我们画一幅风景画，你拿出一记粉色的丙烯马克笔，一顿涂涂，涂红色的丙烯马克笔也是一顿涂涂，涂出漂亮红秀林。翠绿色涂一涂，涂出小草丛。 深绿色涂一涂，涂出绿草地，画出红树林的树干。白色画一画，画出架来和小羊羊的羊毛，给红树林画一些小细节。黑色画出小羊的头和脚，给旁边的小牛牛也画出牛头和仙像的花纹， 用鲜绿色给树炸烂。小羊羊、小牛牛都画像阴影，给小羊和小牛画像眼睛。一幅好看的记忆系风景画就被你完成了。

绝句古诗配画有黑白和彩色两种线稿可打印，不想涂色的可以直接打印彩色线稿 涂色多用渐变色和叠色更好看。一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。两个黄鹂 鸣翠柳，一行白鹭上青天。完成下课。千秋雪，门泊东吴万里船。

用一分钟来分享，画一只白鹿！

挑战在深圳画一百个陌生人。今天我们来到了西湾红树林公园， 我们这里是挑战深圳，然后可以让我画一下你挑战一百个陌生人，你想要写实一点的还是就是可爱卡通一点的。卡通一点的吧，卡，对一点，快一点， 画出来一个您帅气年轻的模样是不是？嗯，哈哈哈，好，送给您，送给您。是那个挑战别人画画一百个陌生人，可以让我画一下你们两个吗？你们画在一起还是分开画好？行， 是非常卡通版的，可爱的，送给您哦。谢谢， 哈哈哈，来，没有什么视频号吗？可以点个关注。帅哥你好，这是我们是那个挑战边走边画，然后画一百个陌生人。快点快点过来画我。嗯，两分钟。对对对，两分钟。对， 好厉害，送给你，送给我的。对，哈哈哈，谢谢。好的，那我们就接着挑战了，拜拜。 爸，要不要给你画一幅？我们在挑战画一百个陌生人，可以挑战一下你吗？啊，一一一分钟就好了。下一站想看我挑战哪里打在评论区哦。

今天我们画一幅白鹭归零，首先我们拿各种绿色划拉划拉，直到把我们的小本子画满。划拉的过程中，我们可以用手指或刷子过渡一下各种不同的绿色。下面我们画飞翔的白鹭， 可以用白色画一个横线，再画两个弧线，弧线里面划拉几下，一个白鹭就画出来了。我们可以多画几只不同动态 白鹭，姿态各异，灵动轻盈，让画面更有层次与生机。下面我们用黑色画白鹭的嘴巴和脚，细细勾勒，让它显得更灵动有神。一幅清新治愈的小画就完成了，满屏都是治愈的绿意与飞鸟的灵动，快动手试试吧！

当我挑战用定格动画画将军岩和白鹭跳舞，这次真的爆肝了，五百九十二张手都要废了，你们要是不点赞，我直接哭死。

今天我们来画白鹭， 还想看什么？评论区里来见。

一分钟学会画白鹭归篱， 这幅画老少皆宜，没有技巧，就是用三个层次的绿色点点点。首先我们用黑色把底色铺黑，角度问题，拍摄出来有点反光， 先用相对于其他两个绿色较深的这一个来点出树丛的轮廓，注意疏密关系。不得不说，掌握新的这款八十色覆盖力非常 nice。 接下来用亮一点的绿色点出受光面，还是注意疏密关系，基本都是点在右侧，因为这幅画的光是从右边打过来， 用最亮的那个绿色去点一些树丛高光，注意不是全部的亮面，选择一些比较近的就行。最后用高光笔画几只白鹭就结束了。

大家早上好，现在我所在的位置是湛江霞山这边的观海长廊，观海长廊是湛江的非常美丽的一个景点。 呃，其实观海长廊有有三个，在湛江市有三个观海长廊，一个是霞山这边的观海长廊，一个是齐坎这边的观海长廊，另外还有一个坡头 对，一个观海长廊，每一个地方，每一个观海长廊各有特色。我现在所在的位置就是峡山的观海长廊这边最有特点的就是这边的红树林，我背后就是红树林， 红树林里面有很多的一些白鹭，你看我的背后，你看你能够都能够看到白鹭，在岛上非常多的这个白鹭在这边啊，这是不断的一个飞翔。另外在峡山这边的观海长廊，你还能够能够看到金港，看到金界，所以早上起来在 峡山这个红树林的观海长廊这边走一圈都是非常好的一种体验。欢迎大家有空来到湛江，来到我们观海长廊这边，体验湛江的滨海形式的生活。

这是一幅怎样的画面？在湛蓝的海面上，成群结队的白鹭正在追逐捕食，而远处的岸边则是茂密的红树林，将整座岛屿装点的如诗如画。这里是惠州的一个小众海岛，沿洲岛上的白沙村， 因为这里独特的自然环境，吸引了大量的白鹭栖息繁衍，也成为了他们眼中绝佳的觅食地。当阳光穿透云层，照耀在这片蔚蓝色的大海上， 一场关于生命的盛宴就此拉开序幕。只见一只只雪白的身影从天际划过，在空中盘旋几圈后，便一头扎进碧波荡漾的海水中， 不一会功夫就从水里叼出一条条活蹦乱跳的小鱼。此刻的他们正享受着一天中最美味的食物，但让所有人没想到的是，这些看似毫不相干的元素，却意外的形成了一幅绝美的生态画卷。 除此之外，这里的村民还利用得天独厚的自然资源，养殖了大量肥美的生蚝，每当夜幕降临，总会有络不绝的时刻慕名而来，只为品尝这一口鲜甜多汁的味道。 可以说，正是海水、红树林、白鹭和生蚝养殖，这四者的相互作用，才共同勾勒出了如今这般和谐美好的画面。

我们可以把小白鹿的身体作为一个大鸡蛋，对吧？他的脑袋作为一个小鸡蛋，把他的嘴巴一画，那么哎， s 型脖子一连， 那么这个时候如果你想让他变换造型怎么办呢？脖子和身体接的这个地方为圆心，然后由这个地方到他嘴巴这个地方直线画半径，然后画圆。同学们啊，就这样画圆， 在这个圆圈内，他的脑袋在任何地方他都是成立的，他在这个地方他也是成立的，他在这个地方他也是成立的 啊，他在这个地方他也是成立的，他在这个地方他也是成立的。所以你会发现，就是只要是画圆，然后两个圆一出现，两个鸡蛋一出现， s 型一连， 这个小白鹿他的不同的姿态造型就能出来，那么这是第一个。如果你想让他更生动，更灵动怎么办呢？我们在造型的时候，大家注意看，这是他的脑袋， 这是他的身体 s 型一连，那么我们从这个脖子和脑袋连接的这个地方，然后到他的屁股这个地方画圆，那么他的身体在这个地方的任圆中的任何一个位置，他都是成立的。 所以按照这种方法，你就可以画出千姿百态的一个小稿子动态图出来。那么动态图出来了以后，我们先简单的画一个动态图啊，就在这个地方啊，大家注意看啊，简简单单的画一个动态图， 好，这是一个圆，对吧？那么好，这又是一个哎脑袋，那么我们在画的时候直接哎给他 s 型一连，所以你看这个哎， 小小的简辩的构图出来了，轻轻的给了，给他勾了一下，什么呢？勾了一下他的这个翅膀，哎，翅膀在勾的时候，大家注意看左边和右边，离我们近的比较宽，离我们远的比较窄。 那么另外这接飞羽的时候，记住他要是这种弧线去接，他不是直线去接，那么这边可以有几笔，这边几笔，这边又是他的背后面，在他的屁股上面，他又长了什么呢？长了，哎，长了尾巴，所以他的尾巴不是在这个翅膀上长的，只不过他们有重叠的部分而已。 那么他的腿在什么位置呢？在这个鸡蛋的一半，前一半是他的胸，后一半是他的肚子，他会在他肚子的二分之一处，那么他这个地方会长腿。 所以我们把他的小白鹿的这个基本的一个呃，动态图画出来了以后，小稿子画出来了以后，下一步咱们要用阴阳来组织他，但是在用阴阳的时候，先给他讲讲用笔啊，稍后还会再给大家讲用墨啊，用笔，大家注意看啊，我拿一张 这个比较大的纸，那么他有两种方法，第一个是双钩，第二个是点血。那么我们同样画画小白鹿的嘴巴，那么这是一个嘴巴，大家看这是一个眼睛啊，那么我们再来画一个小白鹿，大家注意看我不同的用笔啊，你看这个线， 哎，他是跟他相比，他有了变化，又有了阴阳之间的虚实关系啊，那么好，最后这个虚入再虚出，那么同样是小白鹿的小白鹿，大家觉得上面是一，下面是二，哪一个更是真的？一看就是真的。那么有一个是呆呆 鹿，一看就是呆的，一和二，哪个更像？真的，一的话扣一，二的话扣二，打在屏幕上，哪一个更真实一些？是不是第二个更真实，更生动？一看这个就是木头的，就是呆的，为什么用的线条是呆的？ 线条为什么是呆的？还记得我们讲的是叶脉吗？我们讲的是那个就是勾牡丹花叶脉的时候啊，当我的手腕绷的很紧， 手指捏的很紧的时候，你会发现我行笔的时候，笔上没有任何变化，笔上没有任何变化，导致我的线条没有变化，所以这个线条就很僵，很生硬，对吗？但是呢，如果我把手放松下来，手腕子稍微一活动，带动笔活动，那么手手指稍微一粘管，它会带动什么呢？带动这个 毛笔翻面粘管，所以你会发现他这个线条又有变化，所以你会发现我们刚才讲了不同的物象，那一个是哎，一个是这种 是不跟他是一样的？还有一种叶脉的勾线是不是就这种？是不是就这种是不跟他是一样的？所以只不过你看这个用线 变成了小鸟的嘴巴，这个用线变成了这个小鸟的嘴巴。所以你看探索，我们在讲不同的内容，一个是叶脉的用笔方法，一个是小鸟的用笔方法，请问是不是殊途同归？本来就是一个东西， 是的话，同学们来把是字打在屏幕上，大家看明白了没有？通透了没有，所以像是不同，这里是叶脉的，像我们讲叶脉，这里是小鸟的嘴巴，我们讲嘴巴，请问本来是不是一个东西，所以中国话是一，它不是二。 哎，这样理解了吧，同学们，所以你会发现中国话，你越学到最后你会发现所有的物象都是一个东西， 小鸟也好，花也好，山水也好，人物也好，本来就是一个东西，它象呈现出来的象不同而已啊。但是你如果有分别说叶脉是叶脉，嘴巴是嘴巴，那么世界那么大，千世界那么多的物象，你永远学不明白，你永远学不完啊。好，接下来我们继续再画啊，画眼睛， 小鸟的眼睛传承非常的重要，就比如说你看我们画小鸟的，如果你想让他萌萌的，憨憨的，很纯净，另外没点关注的，别忘点关注，没亮灯牌的亮灯牌啊，你就把他的眼珠子放大， 哎，眼珠子放的大一点，所以他就会有一种很清澈的眼神，很单纯的眼神在里面啊，那么另外，如果你想让他尖一点，哎，想让他尖一点，你就把他的眼珠子缩小， 我把他眼珠缩的很小，一看他鬼主意就比较的多，对吧？那么这个就有点，眼睛，一看就是那种很憨憨的，很清澈的眼神，这个就是鬼主意多，那么你会发现你的眼睛点在不同的地方， 他会有什么不同的哎，视角他有不同的感知，所以这是什么呢？哎，小小鸟的眼神，所以我们经常讲什么传神写造，尽在哪里，尽在恶毒之中，在眼睛中。那么这是我们说画白鹭的第一种嘴巴用笔的方法，那么第二种画白鹭的嘴巴的方法，直接是点写出来， 点写出来，它实际上就是这个线条啊，相对来讲它画的粗一点，但这个时候大家记住笔上的水分一定要让它少。我们说同样是两种点写的方法，那么第一种是这种， 哎，就直直的过去了，那么哎，下面再有一个哎，小的直直的过去了。那么第二种是什么呢？我们在画的时候大家注意看啊，整体它是有粗细， 但是在这个细，但，但是在这个线条中，他这个嘴巴中，他又这个地方可以给他画的粗一点，哎，他又有着线条的微微的这样的一些变化在里边，所以你看同样是白鹭的嘴巴，一和二，就哪一个更耐品，更耐看一些？就一的话咱打一，二的话咱打，是不是第二种， 对吧？他只而因为第二种，他这个线条里边齐而不齐，是有变化的，但是他就呆呆的一根线过去，那这个是不是跟他一样？是不是跟他一样？只是他是粗线条，他是细线条而已，请问本质上有没有区别？ 哎？只是他用细线条把这个轮廓勾出来而已，这个只不过一笔写出来而已，请问本质上有没有不同？同学们， 有的话打有没有的话打没有？有没有？有的话打有没有的话打没有？打在屏幕上是不是没有？所以中国话是一还是二？一的话咱打一，二的话咱打二，你们打在屏幕上 是一还是二？只不过是一个粗一个细而已，对不对？同学们，一个毛笔铺开了一个用的毛笔尖尖处而已， 本质上没区别，他实际上他是一，他不是二。好，紧接着我们在这个地方可以先画脑袋，也可以先画身体，我们把他的嘴巴先给他，把他的身体画一下吧。那么画他身体的时候大家注意看，我们还要用到中国画的墨法，大家注意看啊，中国画的墨法， 首先我们在蘸墨的时候，这个地方是浓墨，我们不要从浓墨里边直接蘸，咱们从这个浓墨里边给他块出来，平铺到另外一个盘子里，就这样铺层薄薄的一层，把毛笔打湿，洗干净以后，接下来拿出来咱的吸水纸，就这样给他多吸一吸， 然后蘸墨的时候一面蘸墨，用笔的时候我们要让他反面用笔，我们开始画这个小白鹿，我把小白鹿的造型就放到这里啊，接下来看一下如何用阴阳组织他的，先画他的背，画的时候大家注意看啊，笔锋铺开 铺开，他是一个什么呢？整的笔触，对吧？哎，前实后虚，那么他就出现了干湿，那么他是大的，旁边再来一笔小的， 那这两个用笔有区别吗？没区别，他风铺的大，他风铺的小，那么上面再把这个地方再画一个更瘦的 用笔有区别吗？也没区别，只是他更瘦而已，铺的更小而已。那么我们画的时候，这些地方要让他是什么？倒三角，那么如果想让他丰富一些，旁边再加上整穗，所以下面我顺着这种结构，你看，如果想让他墨色丰富，想让他墨色丰富，手腕一翻，用这面， 哎，力量一快一轻，又变成了干湿的变化，所以你看这个地方，他这个背是不是生动了？为什么有整有碎，有浓有淡，有干有湿，对吧？他的浓淡在哪里来？因为下面是灰色的，大家看不清楚，如果我在这里给他垫上一张白色的纸纸，看到了吗？浓中有淡，淡中有浓， 是不是很透亮，对吧？哎，所以你看再画的时候，你会发现他这个地方是干笔，对吧？哎，他，我们把他作为是，哎，干笔，他是浓的，但是也有，也有，也有干湿，他是浓的，那旁边如果我再接他的初级飞语的时候， 那么我们要用阴阳来作画，咱们要用什么样的方式来表现？他用浓的还是用淡的？扣浓淡的扣淡打在屏幕上，咱是要用浓的还是用淡的？ 是不是要用淡的？所以这个时候怎么办？正好笔上变干了，笔上变干了，没有水了，那咋办呢？用咱的毛笔，就这样，蜻蜓点水，斑加一点水，水一进来颜色会变淡，颜色变淡以后，但是没有破坏墨在笔中的分布，所以想让他淡，我们用这面 墨少的，哎，那么想让他浓，轻微一翻，手腕微微浓一点，哎，所以你看他的初级飞鱼，又有胖瘦， 又有整碎，又有浓淡的变化。所以我们说刚才荷叶的用墨的方法，荷花的用墨方法，现在又用到了哪里？小白鹿的身体上， 请问墨法是不是始终还是那一个？因为有很多同学从一开播就听到了现在，所以大家就听得明白一些。但是有很多同学，那么我开播的时候大家没来，别着急，我把这个三级飞语给大家画上以后，教大家这个用墨，再给大家讲一遍。那么另外你会发现它是，我们说阴阳是什么？就是虚的，它是虚的。再接非语的时候 再接三级非语的时候，咱们要实接还是虚接？实接的话打实，虚接的话打虚。打在屏幕上，是实接还是虚接啊？ 实接的打实，虚接的打虚，不难掌控啊，熟了就不难掌控，对接虚接实的。所以为什么呢？他是浓的、淡的，我这个地方在接浓的，所以我们继续蘸墨，蘸墨以后我们给他把这个写出来， 哎，接的时候大家注意看，有胖的，有瘦的，哎，甚至有聚的，有散的，有密的，有疏的，有长的，有短的，是不就出来了， 哎，出来了以后，下一步我们再再把他的背，再和他的什么呢？和他的尾巴画出来，因为后面尾巴看不出来了，轻轻的画一些背有虚虚的，淡淡的墨色，浓淡是不是一对阴阳，是不是一对虚实是不就出来了？那么接下来我们再画他的肚子， 画肚子的时候他整体是实的，那他肚子我在画的时候，咱们是用实的表现还是用虚的？实的打实，虚的打虚。同学们，打在屏幕上画肚子的时候，咱们要实的还是虚的？ 实的打实，虚的打虚。同学们，打在屏幕上是不是虚的？那么这个虚的在画的时候，大家注意看我能不能用脓带来表示？可以，那我能不能在这个地方勾个线，用留白来表示？可以， 那么它是湿的，我能不能用干笔来表示？可以，法不定法，咱就用浓淡来表示。那么好，接下来我们在画的时候，用一个偏淡的墨色，那么把它的肚子一画，哎，这个地方比较的碎， 我们这个地方给他来整的，那么这边比较的整，我们这边可以给他来些碎的，所以又有聚散，又有整碎，而且这个地方为什么会有浓淡呢？这里有墨法啊，认真听，哎，我再给大家讲最后一遍，用墨，它分为三个，第一个是蘸墨， 第二个是一笔墨。第三个是什么呢？就是用墨，第三个是用笔，三者缺一不可。首先我们先来讲第一个粘墨，粘墨的时候我们不要从浓墨里边粘，咱给他块出来，平铺到另外一个盘子里，把毛笔洗干净，洗干净以后我们在这里给它吸除多余的水分。接下来粘墨的时候，我换一张纸啊， 在这个地方蘸墨的时候，大家注意看啊，不要用咱的毛笔在里面来回的搅，咱们就这样一面蘸墨就可以了，用笔的时候干嘛反过来去用笔？那么这个时候，哎，我画出来的这个线条，你会发现看似是浓的， 但是这个浓的里边他是透亮的，你看浓中是有淡的，他不是纯的，浓的墨色他是活的。我们把这个地方放大看，你们看一下， 看出来了吧？同学们，他是浓中有淡，中间是透亮的，这个线是活的。但是如果你想让他再丰富一些， 那怎么办呢？我们给他加用笔，我们把这蘸墨蘸的少一点，让他对比强一点啊，就这样轻轻一面蘸墨，另外一面用笔。好。首先如果我们一直用这一面画，你会发现他这个线条也是什么呢？很平均，没变化的。那如果我加上什么呢？加上用笔，比如说用笔的时候，轻轻手腕往左一翻， 墨就跑到左边去了，他会对左边浓，右边淡。那么好，我们这个地方再翻过来又回来了，轻轻一粘管墨跑到右面去了，他右面浓，右边淡，轻轻一翻，手腕又完全浓了，轻轻一翻，手腕又完全淡了。 所以你会发现我们这样画出来的墨色，它的变化是很丰富的。加了用笔，那么如果在用笔的基础上再加节奏，比如说速度变慢 还是湿的，一块变干笔，比如说速度力量变轻是虚的，力量变重又是实的，所以我们在不断的调风、换面、粘管的基础上，再加上用笔的节奏，那么他可以用在什么地方？你就比如说紫藤， 我们在绕藤的时候，咱们就可以的，就可以运用这种方法。我们蘸墨的时候大家注意看，就这样一面蘸墨，反面用笔画一个紫藤，比如说翻面抓手腕，哎，速度变快，慢一点，力量变轻，好，首先再翻面，速度再变快，所以你看这个线条的墨色，它是不是非常的活， 对吧？哎，浓中有淡，淡中有浓，十二浓、十二，但十二一半浓，十二一半淡，那么这只是用笔加上了什么呢？加上了蘸墨的方法，那么这个地方慢一点，他又变实，对吧？这个地方快一点，他又变虚，所以两个线条交叉的时候，又有了实虚的这样的一个变化， 但是这种他只是什么呢？哎，第一个，那么接下来什么是一笔墨？比如说现在毛笔不是变干了吗？变干了以后说明笔上没有水了，所以这个时候怎么办呢？拿出来咱的毛笔，蜻蜓点水，再加一点水，那水一进来颜色会变淡，那颜色变淡以后，他会出第二个墨镜， 是吧？你看颜色，第二个末节出来了，但是我们加上用笔以后，但是虽然是第二个末节出来了，但是你会发现第二个末节里边他还是有十二浓，十二淡，十二一半浓，十二一半淡，变快、变干、变慢、变湿， 也就是说你看第二个末节是不是又出来，它整体上有浓淡，但是浓中又有浓淡，淡中又有浓淡，所以你看这个紫藤， 你如果这样画的话，想让他不丰富都难。所以我们再回顾刚才我们讲的是画那个小鸟的肚子，或者是画那个小鸭子肚子，或者是画白鹭肚子的时候，你看当正面没墨，正面有墨的时候，当我用正面的时候偏淡，是吧？想让他偏浓，轻微手腕一翻，力量在一轻，速度在一块，所以你看他这个 这里他是不是就出来了？只不过刚才用到了藤条中，现在用到了哪里？小白鹿的肚子上，那他的脖子呢？同学们，他的脖子怎么样用墨更活呢？哎，大家认真看啊，我先把小白鹿的嘴给他画上，他的嘴在画的时候，笔上的水一定要让他少，让他干 啊，我们可以用双钩，也可以用点写，我们在这里干嘛？点写一个，哎，记住这个地方要让他这个齐而不齐线条啊，他不能让他没有变化，一定要让他有变化。那么我们在画中国画的时候，我们会有一个 呃，就是呃很很好玩的地方，就比如说我们会采用夸张事物的特点来表现他，比如说画小白鹿，小白鹿的嘴巴不是很长吗？所以你不要给他画的很短，你要在这个长的基础上让他更长一些，就是拉大他的特征 啊，就是加强他的特征，夸张他的特征。然后在这个地方我们再给他画上什么呢？画上眼睛啊，画上眼睛，我们给他写出来，让小眼珠子小一点，哎，让他聪明一点，哎，一个小白露出来了，那么接下来我们要把他的脑袋和脖子连上， 那脖子如何用墨更生动？首先我们先笔上干一点，在这个地方把它的什么呢？脑袋这个地方再画一下，注意这个脑袋的用笔啊，大家注意看前面十到后面，慢慢力量变轻，要虚下去， 那这一笔，哎，写的时候，哎，这个地方再轻一点，再翻过来，哎，再翻过来，行，笔再慢一点，你看墨色要比它更重一些，那么到这以后又变干了，不能一直干下去，怎么办呢？轻轻笔上加一点点水， 是不是一笔墨就用出来了？是不是第二个墨节即将出来了，对吧？只不过现在他的墨又用在了哪里？小白鹿的脑袋上，哎，在这个 浓的旁边再给他加些淡的，轻轻的我给他加一些，所以他的脑袋就画出来了。画呀，没看到他的脑袋画出来了，淡的，我在这个地方再加些，这些地方再加些。脑袋画出来了以后我们画他的脖子，他的脖子有两种画法， 第一个是一笔写出来的，我们先在纸上演示。另外呢是多笔写出来的，画多笔的时候他跟老树干有有着异曲同工之处啊，我们两者都给他讲一讲啊。首先比如说 我们在画的时候画，哎，让他一笔出来，把毛笔洗干净，洗干净以后一面粘墨，另外一面用笔。好，接下来我们从这个地方画，如果想让他墨色有变化，轻微的一粘管，对吧？再一翻面，哎，所以这个地方继续粘管，继续翻面， 继续翻面。所以你看我把这个地方如果再拉长一些，再粘管，哎，再换面。所以你看这个小白鹿的脖子， 它的颜色的变化，墨色的变化，是不是非常的生动？看到了没有？是不是很生的哇？一千多人在线了，生不生动？同学们，对不对？那么这是第一种，那么第二种用墨的方法，他跟老树干之间， 他有又有着什么呢？内在的联系。那么比如说我们画老树干的时候，大家注意看啊，首先蘸墨的时候，还是我们把毛笔洗干净，蘸墨的时候，老树干就是要苍一点， 我们就这样一面粘墨，咱用笔的时候反面用笔，现在这一面没有墨，这一面有墨，对吧？所以我们当我们用这一面的时候，你看相对来讲 它会淡一点，对吧？那如果你再用笔轻一点，它又出现干笔，那你如果想让它有浓的怎么办？不要一直用这一面，手腕一翻就翻到了这一面，所以你看又出现了偏浓的地方， 那么想让他再丰富一些，这边有墨，这边没墨，手腕再一翻，我们用这个侧棱画，他又可以出现什么？一半浓，这边浓，这边淡， 那么到这画着画着，你看毛笔又变干了，说明什么？没有水了，那这个时候怎么办？我们就运用一笔，墨就来了，咋办呢？拿出来咱们的笔尖，轻轻点水，翻，加一点水， 水一进来，第二个沫结是不就出现了？但是加水以后，我没有在盘子里面合了，也没有搅，所以还是这边没沫，这边有沫，想让他用淡的，我们就用这面，还可以由上往下划 就变淡了，但是你不能让他一直这么淡下去，沫色又平了，咱们手腕又翻，哎，又变浓了，但是整体的沫结是不是他浓，他淡，但是不能让他断层，所以下面再加一些偏淡的，所以整体是不是又和谐起来了， 对不对？同学们，我们画的时候还可以从外往里画，速度一快变干笔，速度一慢变湿笔，哎，所以不断的调风换面，所以你看这个树干是不是又画出来了， 对不对？而且它墨色很生动。那么接下来那么这个树干和仙鹤的脖子，他们又有着怎样的内在的关联？我们来画下仙鹤的脖子，首先我们把毛笔洗干净，洗干净以后我们在这里吸除多余的水， 吸去以后水分不要让他太少，多一点就可以。蘸墨的时候我们一面蘸墨，用笔的时候咱们反面用笔，那么我们在这个把先和的脖子画下来，先用这一面，用这一面的时候，你看他是偏淡了一些，是不是接上去的两笔是不是跟老树干一样？ 那么你如果想让他墨色丰富怎么办？手腕一翻，在这个地方继续接，他又变浓了，继续翻手腕，他又是一半浓一半淡。 请问他跟那个老树干跟我们刚才画的这个树干有区别？有的话打有没？有的话打没有？打在屏幕上有没有区别？ 有的话打有没有的话打没有。到这以后毛笔上变干了，没有水了，咋办呢？拿出来咱们的毛笔，用咱的笔尖蜻蜓点水斑加点水， 第二个末尖是不是也出来了？那么在此基础上我们再继续给他画，哎，把他这个脖子和身体一连， 白鹿的脖子是不是出来了，是不是一个东西？同学们，那你还有单独去学这个的墨法，这个的用笔，还有单独再去学小仙鹤的脖子吗？不用了啊，不是仙鹤小白鹿的脖子吗？不用了。 所以我们经常讲中国话是一，他不是二，叫做一法万象影不同，他的相是不同的，他的模样长的是不同的，但是用笔还是那个用笔，墨法阴阳关系还是那个阴阳关系。 哎，理解了吧，他不是说不同的物象，他有不同的方法，他是一法万象影不同，通透了没有？通透了的话来同学们通透打一波。那么好，紧接着我们再往下画，画他的腿，那么他的腿在画的时候，大家注意看啊， 你不能给他画的，我们说艺术来源于生活，高于生活。白鹿的腿是比较长的， 但是我们说中国话是写意书，写意去的。那么比如说，我想让我的小白鹿茸茸的，笨笨的、憨憨的，像武大郎一样有着趣，所以他的腿又细又长，你就要给他变形，变得又短又粗，他就会有着趣。那你如果想他更飘逸一些， 更清秀一些怎么办？拉长他腿的长度。所以你没有必要研究他的腿和他的身体，他具体的比例是多少，因为你会发现，你研究过来，研究过去，中国话根本我们要的不是这些，对不对？为什么呢？你看艺术是相通的。再给大家补一句啊， 我们穿衣服的时候，女孩子的衣服腰线不是在这里，是在这里。为什么呢？因为腰线一提高显得什么呢？腿是不是比较长？ 腿异常，那个女孩子是不是更更高挑，更清秀，更好看了，所以他是跟这个是一样的啊。好，接下来注意看腿的用品，在画腿的时候啊，大家认真看，我们这个腿，你有两种，第一个是直直的下来了， 对吧，也挺有力量的对吧？没点关注的同学们，别忘点关注，没亮灯牌别忘亮灯牌，刚才我讲一开播讲牡丹墨法，讲阴阳关系，大家没听到的同学点关注亮灯牌，明天再来听啊。好，第二种用笔大家注意看啊，我写的慢一点啊，慢一点，同样他也是有力量的啊， 但是它唯一的区别在哪里？就是线条，第二根线条它更有变化一些。那么一和二，大家觉得哪一个作为小仙客的腿更生动，更结实，更耐看？ 一的话扣一，二的话扣二，同学会打在屏幕上，哪一个更生动，更耐看呀？一的话打一，二的话打二，是不是第二个？ 这就是什么笔墨的细节。那这个地方，同学们，我再给大家变个魔术啊，大家注意看啊，变个魔术，如果这个地方下面现在不是仙鹤的腿吗？我给他再画一个偏小一点的细线，对吧？然后在这个地方我给他画一个眼睛， 哎，他就变成了什么？同学们，横过来变成了竖着也行，在这个地方把他的脖子一连，他是变成了仙鹤的嘴巴， 是不是？那么他这个嘴巴，他和他的腿有区别吗？同学们，呦，太激动了，有区别吗？同学们，是不是还是一个东西，只是放到嘴巴上比较短，比较小，放在腿上又粗又长而已吗？是不是一是不是一样的？ 哎，理解了吧，同学们，中国话记住，是一，他不是二啊，你还有单独说嘴巴的用品和腿的用品吗？不用了，全是一。有的老师还是不理解，接下来要不要老师带着大家从历史的大长河中去见证一下笔墨的实相？ 就中国画的笔墨到底是什么？用笔的根究竟是什么？我又该怎么样？用什么样的方法拥有笔墨？别着急啊，我会站在历史的大长河中来带着你们看。就是笔墨的石像，不是我说的，也不是某个人说的，是历史告诉我们的，要不要从历史里面瞧，要的话同学们把要字打在屏幕上， 我先把这个腿画完啊，另外还有小鱼，你看小鱼怎么画更生动啊？好，首先我们蘸一下毛笔，打湿洗干净，画腿的时候记住笔上的水分，我们要让他少一些，哎，蘸上墨，蘸完墨以后，我们从这个地方腿给他画一下，这个地方他有一个关节 扑风下去，看着调风，哎，调风换下面，他有一个关节收下风，这个腿呢，我就让他短一点着着的，那这个呢？我就爪子让他翘起来，哎，一个腿翘起来，一个腿落下去。有的时候，老师这个地方怎么没有脚啊？不用画脚，他站在水里。