肖申克的救赎跟六年级语文书对比

我真的是花了十年的时间才看懂肖申克的救赎。十年前，我觉得他就是一本励志片，就是一个被冤枉了的银行家，叫安迪，他每天就用这么小的一个小锤子，每天敲敲打打，然后还真的给他挖出了一条隧道来，就成 功的越狱了。最后是坏人得到了惩罚，他也过上了一个全新的生活，皆大欢喜。但现在回过头来看，我发现自己当时根本就没有看懂。 我觉得这部电影他很残忍，就像一把利刀一样，割开每个人的伤口。最痛苦的并不是肖生克监狱里的高墙和禁闭。安迪在监狱里，我们在外面，但其实我们都是穷徒，我们身在监狱里而不自知，因为他更隐蔽。这座监狱，他叫体制，叫习惯，叫生活，本该就是这样。 你说对于监狱里的人来说，他们最渴望的是什么？我想一定是自由吧。但是当服刑已经五十年的老布，在某一天突然得知他可以离开监狱的时候， 他第一反应并不是高兴，而是拿起刀就想要刺杀他的狱友，因为他觉得他必须要犯一点事才可以继续留下去。那在这里，他是老布，他有很多事情可以忙碌，他是图书管理员，他有朋友。出去后，他该如何和这个社会相处呢？他是一个异类，他格格不入， 就好像很多人明明不喜欢现在的工作，但是一做就是十年。并不是他没有能力去换一个更好的工作，而是他已经习惯了。就像老布已经习惯了监狱里的作息一样，他已经习惯于每次上厕所前都要向别人打报告。突然之间，他拥有了自由，他剩下的只有恐。 自由意味着你要自己做决定，你要面对风险，面对不确定性，也去承担后果。而体制化最好的好处就是你不需要思考，你所有的行为都有人帮你安排 好。而反观主人公安迪，他从来都没有被体制化，他的内心始终都有一片净土，从来无法被任何人任何事情践踏。不管环境有多么的恶劣，他都知道自己是谁，他要去到哪里？监狱对他来说不是一个终点，只是一个暂时的处境。 我觉得他花了二十年的时间去挖这条隧道，我现在看到的不是坚持不懈，并不是恒心，而是信念。他相信自己不属于 这里，他相信自己总有一天会离开。我觉得肖生克的救赎最终就是自我的救赎。在一个把人当做工具的社会里， 他让我们看到了其他的可能性。人也可以有尊严，有希望，也可以不被驯化，我们每个人都需要这样的救赎，因为我们在某种成 度上都被社会所体制化了，我们被生活推着走，我们被社会的期待所绑架，被恐惧裹挟着。最可悲的是，我们还以为自己是自由的。小圆曼读书关注我，一起慢慢感受，慢慢生活。

肖申科的救赎可以算是赢死前三的电影了，我想很多人可能并没有看懂他，很多人说这个电影不就是在讲希望，讲人性吗？ 讲希望没有错，但是我觉得有一点大家可能没有理解，那就是希望到底是什么呢？有人说我有梦想，我有想做的事情，这你就错了，希望和梦想根本不是一回事，就比如说我想当一个音乐家，这也叫梦想，那希望是什么？ 希望是人生的状态越浅，希望是不同的做人的层次，也就是说你可以从一种做人的层级升到另一种做人的层级，这叫做希望。可能很多人不知道做人的层次，这部电影里面有四种不同的层级， 第一个层级叫做受累，肖申克监狱里面的那些狱警就属于这一层级。第二层级叫人， 像电影里面瑞德这样的普通人，也是我们大多数人所处的一个成绩。第三个成绩叫什么呢？叫做不一样的人，因为你有尊严， 我也有尊严，你是人，我也是，我们两个是没有任何区别的，所以两个都只是普通人而已。这个世界上人太多了，人和人之间是没有任何不同的，所以不一样的人就是我们要做变化，我们要和别人有所不同，这是第三个成绩。 第四个成绩叫什么呢？叫做改变一些事情的人，就是说你不只是和别人不一样，你还能够改变一些事情。打比方来说，像瑞德这样的人呢？他可能是人，也可能是不一样的人，但他绝不是那种能改变一些事情的人。只有像电影里面安迪这样的人，他才是能改变一些事情的人， 你看他可以帮助别人喝到啤酒，让人获得尊重，可以去搞好一个图书馆，让醉犯去获得教育。什么是伟大？伟大不在于做很大的事情，伟大就在于你能够在一些很小的地方，你也能够变成一个能改变一些事情的人。 打个比喻来说，我们大家很多都是普通人，大家都有尊严，没有问题。什么是不一样的人呢？比如说我去挣钱，我挣了很多的钱，那我就变成了一个不一样的人了， 不一样在什么地方呢？不一样就在于我有很多的钱。那么什么是能改变一些事情的人呢？像苏格拉底、特雷莎、修女、孔子、马斯克这样的人。所以人是有四个不同层次的受累人， 不一样的人和能改变一些事情的人。如果我们原来是人的话，我们希望自己变成不一样的人，希望我们是不一样的人之后我们想让自己变成能改变一些事情的人，这就叫做希望。 我们想要去提升我们做人的境界，做人的成绩，这就叫希望。希望不是某件事情，希望是对于未来的一个畅想。但是我们很多人，他是撕掉希望的，很多人说我要减肥，然后他宅在家那边也不锻炼，有些人说我要找男朋友，然后他又宅在家里面，又不愿意出去。 这些人呢，其实是施掉希望的人。为什么会施掉希望呢？其实原因很简单，人最大的问题就是适应能力太强，大家一定要认识到这一点，人的适应能力简直太强了，不管多恶劣的环境，只要适应了，他就会变成舒适圈。 比如肖申克的监狱，他原本是一个绝望之地，但是里面的人却形成了规则，他们适应了，人们在绝望里面习惯了。你看我们有些人为什么从事业里面走不出来，其实是你已经习惯了绝望，这是很恐怖的事情。人生如果你连绝望都能够习惯的话，那么你就没有任何希望。 你要明白一件事情，就是当我们面对绝望的时候，有些人说我很痛苦。你要记住，痛苦是容易的，希望 才是艰难的，痛苦是一种懒惰，痛苦是因为你对于绝望的习惯，你习惯了绝望，所以痛苦成为了你的养分， 痛苦让你能够浑浑噩噩的过接下来的每一天，但是希望却是艰难的。你看电影里面的安迪，他拿着那个锤子，日复一日的在那边挖洞的时候，每天很可能呢，他只能挖几公分的时候，他用几十年的时间挖开一条通道的时候， 你会发现那种希望才是真正艰难的。而你待在监狱里面，被规则约束，每天痛苦哭泣，那些痛苦都是很容易的。好了，到这你再回头看一遍这个电影，你就会明白什么是希望了。希望它不是等待，很多人觉得我还有希望，所以我就等着 希望不是等待，希望他是改变。希望是你的某一个动作，你的某一个动作才给你带来的希望。如果你只是在那边等待的话，希望永远都不会存在。

如果在人生的至暗时刻，你只能选一本书来续命，那一定是肖深刻的救赎。这本书颠覆了作者撕地分金的人设，他明明是写恐怖的大师，却写出了世界文学史上最温柔、最有力量的救赎故事。朋友们好，我是冰姐。 今天重读肖深刻的救赎，依然让我感动并充满力量。在深陷迷茫、倍感无力时，我总会打开肖深刻的救赎，或书或电影，它总能给予我们直面生活的勇气。 短短一篇中篇小说，却成为跨越时代的精神图腾，治愈无数身处低谷的人。故事讲的是年轻的银行家安迪被冤枉谋杀，妻子及其情人含冤进入了戒备森严的消身课。监狱，那是一个充满暴力、 腐败和绝望的地方，绝大多数人进去后慢慢被体制化，最终认命。但安迪不一样， 他在暗无天日的深渊里，用一把小小的石锤，借着圣经的掩护，一凿一凿的干了十九年。很多人只看懂了越狱的爽感，但我想问你，如果没有那把藏在书里的锤子，安迪就真的逃不出来了吗？ no！ 真正的武器，早在他进监狱的那一刻就握在手里了，那是他内心的冷静与秩序。在监狱里，别人忙着抱怨，忙着屈服，安迪却在做什么？他在申请建图书馆，他在交狱友识字， 他在哪怕洗厕所时，都保持着银行家的严谨与尊严。斯蒂芬仅想告诉我们的是，真正的牢笼从来不是钢筋水泥， 而是你内心的绝望和对生活的妥协。有的鸟是关不住的，因为它的每一片羽毛都沾满了阳光。 把书翻回现实，我们何尝不是生活在各自的消声客里，也许是枯燥到发霉的工作，也许是压得喘不过气的债务，也许是不被理解的孤独。 困境可以困住我们的身体，但困不住我们想要变好的心。书中有句经典的话送给正在奋斗的你，要么忙着活，要么忙着死。你可以像老布鲁克斯一样被环境同化， 最终在外面的世界自我毁灭。也可以像安迪一样，在家缝中找准缝隙，悄悄凿开通往自由的隧道。这部作品用平时却有力的文字告诉我们，救赎从来都不是靠别人， 而是源于自己内心的坚定。绝望与希望全在一念之间。环境可以束缚身体， 却永远无法禁锢一颗向往自由的心。生活不会一直顺风顺水，但也绝不会永远暗无天日。 请记住，无论当下多么艰难，都别放弃心中的那束光。救赎从来不是别人给的，而是你自己一点点挣来的。如果你现在正处于低谷，把这个故事存下来，反复看 评论区，告诉冰姐，你生命中的消逝是什么？你打算如何突围？

你有发现这个细节吗？在肖生克的救赎里，有一个名场面居然是穿帮镜头。在影片里有一个桥段时，狱警大清早开始例行巡查时，赫然发现安迪早已悄无声息的逃离了牢房。监狱长闻讯怒不可遏的赶到现场，得知一个大活人竟在高墙之内凭空消失，当场恼羞成怒，情绪彻底失控。他随手抄起一块石头，狠狠砸向墙上的海报， 石头瞬间陷入墙内，狱长一把扯下海报，全片最惊人的秘密终于水落石出。然而这一刻，观众的震惊全都藏在这张海报之中。 一九六六年，安迪成功逃离肖申克监狱，而这张海报也正是童年被他贴在墙上。海报来自影片洪荒好角，女主角拉克薇姿，正是那个年代最具代表性的性感标志。在安迪越狱成功后，给瑞德寄去了一张明信片，其中藏着许多耐人寻味的细节。 邮戳上的汉考克堡是德州与墨西哥交界的边境小镇，这已经在暗示安迪成功跃进。而明信片上的日期为一九六六年九月二十二日，可那张海报所属的红方号却直到同年十一月八日才在比利时首美国公印更是推迟到一九六七年二月二十一日。如此时间差让海报出现在牢房墙上，显得完全不符合逻辑。

这是电影肖深刻的救赎里，瑞德三次接受贾士官审查时的场景，你看出区别了吗？其实导演在拍摄时运用了大量镜头语言， 用镜头交代了很多细节，可能我们在看电影时都没有注意。今天李牧给您带来详细的解析，我们先看他的第一次贾士审查。房门打开后，十五位贾士官端坐桌前，注意他们背后的窗户。 虽然开着窗，但是屋子里没有阳光，镜头给到瑞德也是自然光线，记住这点要和后面做对比。 we see by your file you've served twenty years of a life sentence yes， sir， you feel you've been rehabilitated oh， yes， sir， absolutely sir！ 此时的瑞德还不认识即将入狱的安迪，作为一个精通监狱生存法则的人，他非常熟悉问话的流程。 他用回答流畅试图表现自己已经被改造好。摩根弗里曼不愧是老戏骨，从眼神中能看出瑞德的话是在表演。他给出了一个他认为是假使官想听的标准答案，试图展示出自己已经被完全驯化，毫无威胁的形象。 飘忽不定的眼神让他的回答充满了空洞的保证，最终得到的是拒绝。我们来看又十年后的第二次假使审查。此时的瑞德已经和安迪成为朋友，他见识过安迪被欺负而从不屈服， 也经历过安迪为了释放心底的自由，甚至不惜诬蔑监狱长在监狱播放音乐。安迪这个非典型的狱友已经从根本上开始影响他。和十年前那次昏暗的房间不同，这次窗户有阳光透过， 当瑞德坐下的时候，阳光也照到了他的身上，但是没有照到他的脸上。这些灯光都是导演在拍摄时精心设计的细节，用来表达瑞德此时的心理状态。我们看他的回答有了哪些变化。 you feel you've been rehabilitated i asked him not a doubt and i can honestly say i'm a changed man no danger to society here god's on us true absolutely debilitating。 相比十年前飘忽的眼神，瑞德这次坚定了很多，但并不是真心的悔过，而是心死， 因为三十年的牢笼已经彻底把它吞食，他早已经失去了对自由的理解。他亲眼目睹了老布在假事后无法适应社会而自杀，更深刻的理解了什么叫体制化。他开始意识到自己可能也变成那样，这种麻木感让他看似诚恳，实则是一种绝望的妥协。 审查委员要的不仅是没力气犯罪，而是真心悔改，所以他们再次拒绝了他。 时间来到了他入狱四十年的第三次假释审核。此时的肖申克监狱已经天翻地覆，好友安迪已经成功越狱，贪污受贿的监狱长也畏罪自杀，假事官都成了年轻人。这次窗外非常明媚， 当瑞德坐下的时候，阳光已经彻底洒在他的脸上，这也预示着瑞德真正告别了过去，不过他的脸上已经没有了笑容。 you feel you've been rehabilitated well now let me see you know i don't have any idea what that means well it means i know what you think it means sonny to me it's just a made up word， a politician's word so that young fellows like yourself can wear a suit and a tie and have a job what do you really want to know am i sorry for what i did well i ain't it's not a day goes by i don't feel regret not because i'm in here because you think i should i look back on the way i was then a young stupid kid who committed that terrible crime i want to talk to him i want to try to talk some sex to him tell him the way things are， but i can't that kid's long gone this old man is all that's left i gotta live with that rehabilitated it's just a bullshit word， so you go on and stamp your forms sonny and stop wasting my time because they tell you the truth i don't give a shit。 这一次，瑞德没有再背诵标准答案，也没有麻木地陈述事实，而是进行了一场直击灵魂的自我剖析。他不再试图用笔直的坐姿显示自己的态度， 之前渴望的眼神早已变成不屑。他第一次不再说委员会想听的话，而是说自己真心想说的话。他撕毁了改过自新这个标签的虚伪性。 瑞德就这样走出了囚禁了自己四十年的牢笼。很多人说是因为瑞德老了干不动活了才放了他。 这说明你根本没有理解这部电影的真谛，因为真正需要救赎的是那颗被体制化的内心，而不是被关在监狱里的躯体。老布是属于那种因年迈被释放的人，但他没有完成对自己的救赎，所以选择了自杀。从他和瑞德出狱时的镜头就能看出区别。 瑞德走出监狱大门的时候，镜头是在他身后，从里向外和他一起走出了监狱，从此，监狱再也没有出现在画面里。我们再看之前老布出狱的场景， 这次是在外面向着大门拍摄。坐了一辈子牢的老布只是身体走出了监狱大门，他的心还是被这座牢笼所求困。肖深刻的救赎的镜头语言之所以深刻，在于他从不刻意说教， 在无声之间就悄然表达出了内涵。比如影片中唯一一次展示监狱全景，导演用俯拍镜头呈现出这个画面，俯拍的高度很有讲究，肖申克高大的建筑几乎充满了画面， 从视觉上带来极强的压迫感。镜头清晰的展示了监狱是一个完全自成一体的封闭系统，利用高墙、塔楼、铁丝网与外界隔绝，围墙之外的世界中，这是肖申克监狱的世界， 新犯人入狱时被高压水枪冲洗，洒出尸粉，象征着被剥夺了尊严。而越狱时，安迪爬出恶臭的下水道后，在庞坨大雨中脱掉上衣，张开双臂仰望天空。大雨洗净了他身上的污垢，安迪得到了属于他的重生。这一进一出之间形成了绝妙的讽刺与升华。 类似的对比还有很多处，安迪刚入狱时的镜头同样富有深意。安迪抬头望向象征着自由的天空，然而天空在画面中一点点缩小， 剩下的只有肖申克无尽的黑暗。在安迪入狱的这天，也是瑞德的第一次假释审核，当他被拒绝后走出房门时，还是垂头丧气的神态。不过紧接着导演安排的是一段上台阶的动作，这个镜头把上升和象征自由的天空联系起来。因为影响瑞德一生的安迪即将入狱， 这也暗示了他即将走出黑暗。其实这部电影不是狱狱的故事，而是一部关于灵魂如何从牢笼中挣脱出来的预言。肖申克监狱不仅囚禁犯人，同时也囚禁灵魂。 监狱长诺顿被贪婪、伪善和权力欲牢牢锁住，这更是一种囚禁。他站在光里，却活在影中，所以他的每次出场都从阴影中走来。一部只有剧情的电影，就像一个制作精良的蜡像， 逼真但没有温度。而一部优秀的作品则拥有触动灵魂的温度。肖深刻的救赎之所以优秀，就是因为他让我们对自由和希望有了全新的理解和向往。当我们被生活的重压困住，无法挣脱时， 该如何自处？当我们习惯了某种压抑的环境，不敢去迎接改变时，该如何自救？当外界的规则试图磨平我们所有的棱角，让我们变得麻木时， 我们该如何保住内心的那份柔软与希望？救赎之道就在每个人心中。电影里的救赎就是让每一个观众相信，无论你身处何种困境，只要你还拥有希望，还愿意行动，你就永远有机会找到属于自己的太平洋。