叶淑柔的扮演者为什么没有去路演

今天讲一部豆瓣评分九点零的潮汕本土影片。影片的故事并不复杂，甚至带着几分文艺片特有的慢节奏。潮汕阿麻叶舒柔用了一生的时间，守望着远赴南阳打拼的丈夫郑木生。 他的精神支柱是那一峰峰跨越崇洋的桥痞。孙子小伟为了还债，也为了探寻家族的秘密，远赴泰国寻亲，却揭开了一个埋藏半世纪的温柔真相。 阿公郑木生其实早已离世。那些支撑了阿麻半生的深情书信，并非出自丈夫之手， 而是出自一个名叫谢南枝的陌生女人。南枝为了不让阿麻失去活下去的新年，冒充二房，以郑木生的口吻写信，记前一写就是整整十八年。 如果这部电影拍成阿麻得知真相后，嚎陶大哭，晕厥过去，那她就只是一部普通的苦情戏。 给阿麻的情书最高级的地方在于他的克制。影片有几个让我印象极深的场景，简直是教科书级别的中国式情感表达。当孙子颤抖着告诉阿麻，阿公早已去世，与他通信的是另一个女人时，按照常规套路， 这里应该有一场爆发戏。但阿妈只是沉默了一会，然后缓缓起身，走进厨房，轻声说了一句，我去看看橄榄菜凉了没有。 天塌下来的悲伤，被揉进了日常的琐碎里。那一刻不是不痛，而是痛到了极致，反而化作了生活的瓶颈。 影片结尾，阿麻飞到泰国，见到了已患阿兹海默症的男知。男知早已不认识任何人，却在见到阿麻的瞬间，下意识的问了一句，给你寄的咸猪肉收到了吗？ 阿麻握着他的手说，收到了，好吃。男知笑了，好吃我就再给你寄。 这是一句多么普通的家常话，却是两个女人之间最深沉的情书。他们一个在海这边，一个在海那边，通过一封封信，一块块咸猪肉，一朵朵木棉花，完成了女性之间最伟大的互助与守望。 这种感情，超越了极度，超越了血缘，甚至超越了真相本身。乔碧不仅是电影的道具，更是全片的灵魂。 在闽南语和潮汕话中， pe 就是 信。在那个车马油减都慢的年代，一封信从鲜薄到潮汕，要在海上漂泊一个月甚至更久。 当代被拉长成了煎熬，也沉淀成了信仰。电影中出现了很多动人的物象，他们都是潮皮文化的延伸。 木棉花南枝替木生写信时，会在信里加一朵压干的木棉花，告诉阿麻，梅南河畔，木棉花开了，像极了家乡的春天。这是那个时代独有的浪漫，见花如见人。 自行车与咸猪肉牧生当年没钱，只能用木头给阿玛做一个小单车模型许诺。几十年后，南枝替牧生兑现了承诺，寄回了一辆真正的单车和咸猪肉。这些物质在贫穷年代不仅仅是钱， 更使我在远方想着你的活生生的证据。导演蓝红春说，这部电影百分之九十的情节都源自真实的华侨往事。 也许正因为根植于真实那些俏皮档案里的文字，行船入夜，下江上升明月，江海万里。心中念你便不觉遥远，才显得如此具有穿透力。起初我以为这是一部爱情片，看完才发现，这是一部关于女性情义的电影， 这部电影里有两个女性形象，留守者叶殊柔，他像一块磐石守住了根。 当他以为丈夫变心时，他没有哭闹，只是默默搬家，自己撑起一个家，展现了旧时代女性惊人的任性与自尊。守护者谢南芝，他是那个年代最伟大的记性人， 他本可以告知噩耗就此了结，但他选择背上这个沉重的包袱。他终身为家，却用书信养活了一个素未谋面的家庭，他们互为镜像，互相支撑。 在那个男人外出闯荡的世界里，是这两个女人用书信汇款和几十年如一日的坚守，完成了对家庭和承诺的托举。 作为一个习惯了短视频和倍速播放的现代人，看给阿玛的情书时，一开始可能会觉得节奏有点慢，但那种慢恰恰是这个时代最缺失的东西。 在这个通讯发达的时代，我们可以秒回信息，却没了见字如面的期待。我们可以随时视频通话，却没了父母在不远游的羁绊。给阿玛的情书，其实也是写给时间的一封情书， 他提醒我们，在历史的洪流中，曾有一群人用最笨拙的方式守护着最珍贵的东西，信义、善良与爱。如果你最近感到内心浮躁，或者很久没有被感动过，建议你带上纸巾，去电影院安静的读一读这封情书。 他不讲大道理，只用那些潮湿的雨水、氤氲的茶香和泛黄的信纸告诉你，世间最动人的，往往不是轰轰烈烈的誓言，而是藏在平淡流年里那份跨越山海依然不变的坚守。