在陈老师的书里头啊,这个主角里其实还有句话写的特别好,他写什么都是有代价的,优秀的代价尤其大,这是人性之恶,坏人在这个世界上铲除不尽的。 他写说,被设计、被捉弄、被安排的人,永远是最后一个知道的,当你知道命运被设计、被捉弄、被安排时,一切都无法挽回了。他写说,勤鹅,你因为太优秀,遭人嫉妒,围猎、恶搞。 你太优秀,遮了别人的云彩,挡了别人的光亮。人性之恶,恨,你不死的心都有,更何况是口诛笔伐。当然,他也写了,说,能享受多大的赞美,就要经受多大的诋毁。同样经受住多大的诋毁,才能享受多大的赞美。你要风里能来的,雨里能去的,眼里能揉沙子,心上能插刀子。 你能把事干大了,才能干成器。所以说主角就是那个把自己加上火烤的那个人。因为你要主控着舞台的一切, 你就需要有比别人更多的牺牲、奉献和包容,有时候甚至需要有宽恕一切的生命境界,为其如此,你的舞台才可能是无限延伸和放大。放大了看,每个人都不容易, 但是把自己当主角就是你是金子,你就是金子,掉在泥里,你也是金子,不要把自己当成铁,你就会有一天发光的。所以这也是一部作品的功德,我们也觉得就是戏曲,传承了很多的精神内涵。
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我印象特别深的一个就是我,我有两个,我刚在先是在直播中提到的,就是在厨房里只有三个人,那个姓廖的那个厨师想方设法的要把另一个厨师搞下去,然后自己成为主厨,然后说了一句话,说今天开始厨房也算是改朝换代了。 我在看到那块时候产生过一种生理性的厌恶,我说这人怎么这么可憎而可恶,但转念一想,这个人又显得可怜和可悲,就是都三个人都无法友好相处,都要去最大限度的为难人,损害人,折磨人,来成全自己。我觉得 你说他是不是一个很糟糕的人士,但你后来一想,他的这个性格,习惯啊,思考方式,其实也决定他人生可能很难,走的特别远,走的特别大,他也永远成为不了主角,他没那个命,因为他没有那个心,他生下来就不是那块料。这第一部分,第二部分就是还有一个说 那个疫情鹅呢,因为一开始说让他去厨房做饭,他受不了,他要回老家,然后折腾的终于回到老家,一身沾了一身猪粪味的回到老家,结果那个胡老师跟那米老师两个去村里找他,说让他回去 之前两个水火不容, ab 角 ab 组主角真的水火不容,甚至这个胡老师常常对那个人恶言相向的人。竟然在那天晚上,三个女性 彼此依偎在一起,在一个遥远的他们一生可能都不会再去一个村庄的山头上,达成了某种默契,偶然的一致。那一刻我记得描写的时候,描写的感觉经过你的联想就非常有诗意感。 月光皎洁的山头上,三个人依偎在一起,如水一般的柔顺,又如清风一般的令人愉悦的感觉。我忘了书记是咋想,但我当时感受到了这些,我仍会在某一刻时刻达成一种高度的默契和 理解。那刻平常他们是强势的针尖对麦芒的冲突的主角人选,但另外一个时刻里,他们是三个 感觉很弱小,又彼此无依无靠又互相理解、互相认同,互相团结的女性。你觉得那个情感很真实吗?灵魂的共鸣多宝贵是吧?嗯,感谢家乡。

朋友们,什么叫活得通透?来看看董永辉这段访谈。在对话电视剧主角的主创时,他没有客套,没有场面化,开口就像一把手术刀,直接切开了成年人世界最扎心的真相。他说,优秀的代价很大, 这是为什么?因为一个人,一单帽尖,等待你的不只是鲜花和掌声,还有嫉妒、围猎,甚至莫名其妙的恶搞。 你光芒万丈,就会有人愤愤不平,你站得笔直,风言风语就会像刀子一样扎过来。所以他得出了一个深刻的结论,要经受住诋毁,才能享受赞美。那什么样的人才配得上主角这个称号呢? 我们都以为主角是站在舞台中央,气氛最多,光环最亮的人,但董永辉说,完全错了,真正的主角不是享受最多的人。他用了三个词来定义主角,更多的牺牲、更多的奉献和更多的包容, 甚至需要一种能宽恕一切的生命境界。因为如果主角受不了委屈,动不动就撂条子不干,那整出戏就散了。 人活一世,我们都在自己的命运的剧本里,你想站 c 位,你就得扛把。你想被人看见,你就得先经得住无数看不见的诋毁和诽谤。这说的何尝不是他自己?正如视频里所说,宇辉老师自己就是那个在互联网世界遭受诽谤、造谣、打压,却依然站的笔直的人。 那看戏又是为了什么呢?董永辉在这场访谈里给出了一个特别温暖的回答,他说,一部好剧的作用是让我们看到不同的人生,不同的痛苦和不同的苦难。当你跟着主角走完这场颠簸起伏的余生,你会突然发现,原来每个人都不容易, 于是你对自己多了一份和解,对别人多了一份慈悲。你会明白,那个你曾经嫉妒的人,可能正在深夜独自崩溃。那个你曾经看不起的人,或许扛着一座看不见的大山。所以前晚的访谈,他聊的是戏,但分明说的就是他自己,也是千千万万个在生活里摸爬滚打的我们 请记住,真正的主角从来不是天生绕眼,而是风浪再大,他依然站定了,站定了才是主角。看完这段访谈,你对主角有什么新的理解?或者你有没有像董永辉说的那样,正在经历优秀带来的压力期?来评论区聊一聊。

今天我们聊了很多我,我大概也出于职业习惯,记得一点点,无际不惊人,无情不动人,无戏不服人。小时候听长辈聊戏啊啊,感觉是他们的图腾和信仰。呃,你如果真的有在西北这些省份看到一个农村搭的台子,上面一群人唱完之后啊, 刚强有力的中年甚至老年的男人可以听到这样的感人的效果 啊,就是他,他甚至说的时候有点激动,或者是我刚才说描述那种无数个夏日午后,烈日炎炎,蝉鸣阵阵的时候,外公摇着蒲扇,然后老弄路放鸡,里头还有两个跑马凳,特别大那种,里头放着那种曲子,三娘教子呀,三滴血还捉人回府啊那些哦,一遍又一遍,一遍又一遍。我当时不喜欢听,我也听不懂, 但是那些曲子现在再听到,我突然就会觉得我时光把我带回来,那个时候无比怀念那个时候。嗯, 无技不惊人,无情不动人,无戏不服人。想要唱好戏啊,是一辈子的事情,但是唱好戏的他会影响好几辈子的人。没有小角色,只有小演员。你看这其实是一个书里头的,可能读表演的人都知道,就是你要 把自己看低了,你就是个小角色,你把自己看高了,像胡三元那样,像易乾娥那样,凡事都较真,都做好,都花时间和功夫去琢磨,你就是大演员啊,没有那个啥,你就是大角色,所以他说没有小角色,只有小演员,把自己看低的演员就是小演员,小演员演啥都是小角色 一清而成为的主角。书里的每一个人,其实生活中都是主角,就像刚才聊到的讲述视角不一样, 动物世界如果拍的是狮子,狮子就是主角,动物世界拍的是水牛,水牛就是主角。每个人都是自己虚实逻辑的主角。 呃,他人是你生命中的因,但只有自己才是生活的果,不要搞清楚,不要搞错顺序。小时候和电视剧一样,其实都在讲戏和人生之间的关系,戏好不好呢,观众最知道, 但是人生好不好,只有自己知道。所以如果是在剧场里啊,其实戏啊,讲这些东西,大概也很多,也有虚虚构的成分。所以剧场的戏呢,什么都是假的,只有观众是真的。但人生啊,人生的戏,什么都是真的,只有观众是假的。 在剧场,你是唱给观众听的戏,什么故事都可以是虚构,但观众是真真实实在哪,他们的反馈真真实实在哪,唱的好不好,他们的反响是真真实实的。但人生啊,如果你是活给别人看啊, 就活糊涂了,就活糊涂了。所以人生呢,什么都是真的,只有观众是假的,没有那么多人在意你,甚至有时候你觉得无法熬过去的灾难啊,痛苦啊,过一段时间什么都会忘。嗯, 不同的人出现在生命里,成就了一群鹅。舞台上他是主角,但生活中,每个人都是自己的主角。这就是刚才陈燕老师聊到的这块, 特别让人有感触啊。你像每一个故事写出来,就比如装台,他写另一群人,另一群人成主角了,对吧?那同样,你要写灯光是吧?写舞美,写道具,写服饰,每个人都是自己的主角,他也有爱恨情仇,他也有波澜起伏,他也有聚散离合 啊,每个人都是自己的主角,看讲述视角,所以自己人生里自己讲述啊。性格及命运。其实这本书我看完之后,我非常强烈一个感触,就是因为我下还没有看完,我就把上看完了,性格及命运,或者性格真的决定命运。 厨房改朝,厨房也是改朝换代了,我那个书不在我看到那块的时候我印象特别深,大概是一一百二,一百二十二页左右,就是 呃,主厨通过各种费尽心机的方法,你们看那个书在吗?帮我找下那个书,然后就把之前从部队退役那个人,然后从主厨位上搞下去,自己又回去了。这个廖主厨又成为了主厨。之后呢,就对着当时那么小的孩子说的那么一句话,说厨房也是改朝换代的。 看到那块我就有一种生理性的厌恶,我说这人怎么这么的无耻和可恶,但是转念一想,他又是如此的可悲和渺小。厨房总共只有三个人, 要费尽心思的把这个人搞下去,然后告诉一个孩子,这厨房也是改朝换代。厌恶是源于我们对这种人的鄙视,但是可悲又源于这种人其实很常见, 所以有的时候你生活的环境会影响你的这个眼界。我以前跟我妈在家天天看宫廷剧,我说为什么要你把我搞死,我把你搞死呢?高墙之内,眼中没有其他世界,只有彼此,所以就是一个灵活游戏, 必须你死,必须我活。所以人的环境要主动的打开,多看不同的东西,多接触不同的人群,多了解不同的职业,多看不一样的书,多去不一样的城市,了解不一样的文化。 认知高往往就等于认知广,或者认知广往往容易产生认知高,更理性,更博大, 更兼容。所以那个人的性格可怜可悲,但是又可恨和可恶。小人物的悲剧啊,或者小人物身上命运的悲剧性,往往就是想方设法的竭尽所能的为难别人,大家生活中没少经历这种吧 啊,动用自己手中一点的权力为难死你,就是让你不舒服,就是让你不爽,面前使绊子,背后说坏话。其实你看这个人物形象就刻画的非常的活灵活现,栩栩如生,所以说陈元老师的这个笔太猛了, 像笼子里的动物一样互相撕咬,两败俱伤啊。当然那个那个书里头其实另外一个人是人,没有还击他人接受的一切,容纳别人。还有那个里头写那个黄主任在上,他是占了很多的戏份, 不适合掌握权。这句话是来自于陈老师的书里没有胸襟德行和基本素养,所以他成为一个很糟糕的他,其实让剧团并没有成为好的剧团,对吧?尤其那个炮爆炸之后,很长时间没有出来戏的都那一个剧团没有戏的时候,请问剧团还有什么呢? 然后易勤娥这个人,其实他也是性格决定命运的一个一个写照吧。首先呢,农村长大的孩子,大家都知道,在物质极其艰苦,条件极其恶劣的环境下长大,那一代人是中国历史上可能最能吃苦的一代人了,就是至少近几十年里头, 我们常常的在农村长大,我们知道那些人能干多么重的体力活,能生活在多么艰苦的环境里,能多么的隐忍,对吧? 只为了让自己和家人生活更好一些。所以我们是见过这样的人,能吃苦,在压迫、歧视、伤害甚至恶言中苦练成绝。这是一群鹅的故事,站上舞台大放光彩 啊。这是他关于戏曲的一部分,但是硬币的另一面是他真实的人生,童年的极度贫困呢?或者过早的被送出去,在一个他舅舅后来因为坐牢去缺失的那个环境里头,虽然有人的关心,但他常常感到自卑,再加上身边不是都是好人,所以 生活的波折,眼界的受限,导致他学学会的好像一直都是被动等待和接受,命运给什么他就接受什么。像刚陈燕老师说到,这个人即使后来成绝了,仍然在感情里和生活中还是被动和接受,没有把这人写成一个爽文的大女主,因为写成爽文之后啊, 就脸谱化了。写爽文有很多种写法,我们小时候看的很多的书和喜欢的剧都是爽文,甚至后来发现纯写爽文不行了,穿越爽文,重生是爽文,这这这那个那个,这就戏里是主角,我不说戏里是主角,但戏外他其实被推着走的一个人啊。 呃,如果你把他放时代,你看他的命运并不受此控制,但舞台上他成为了主角。 秦腔呢?对于我来说,真的,我小时候如果总结秦腔就是狂风骤雨,又气势如虹。有的时候那演员哇呀呀呀一声,当当当当当当敲特别响,有时候我听着听着我有点害怕,就感觉如来神掌从天上把我按在地里,那种感觉一样的害怕。 小时候真的有这样的感觉,但是我有时候看到旁边那个,有的时候中年男性想让他哭是多么的艰难,但他们常常在舞台下会泪流满面,有一种悲从中来,或者激情慷慨,就激动的不知道怎么样就流泪了。 一群沉默刚强的西北汉子,听到泪流满面。这就是秦腔的魅力。嗯,也是戏曲的力量,更是文化的厚重。呃,大家可能不太能理解为什么我们就是,其实我是昨天晚上才回来,我昨天晚上到西安就十二点 哦,今天访谈,明天其实我要回去了,但是我们为这次呃访谈其实都准备了很久,大家都很开心。因为对于陕西,对于甘肃,甚至对于西北五省的很多孩子来说,秦腔啊,他已经不单纯是一项非遗,是一项文化, 是回不去的童年,是爷爷奶奶,是姥姥姥爷,对吧?或者刚加一个提到,是更早几代人那种口口相传, 宝贵的文化,宝贵的青春,宝贵的回忆和再也回不到的过去了。嗯, 所以秦腔的往往就是显得大开大合,但是他讲大善大恶啊。呃,善恶就是人啊,大善大恶出真人啊,所以我们就变得黑白分明,有一以贯之。所以你看陕西人的性格刚, 或者说身边人对他都很友好,他们是因为喜欢你啊,是因为觉得你你可能很用功,然后在片场演的很好,他们对你保保留了一些温柔。但长长期来说,或者普遍来说,陕西啊观众男人其实有点是生冷,对吧?我们说陕西楞哇省楞蹭撅, 其实性格上不是很友好,表达也不友好,但他内心一定对于善恶对错分的很清很清啊,强烈而直扭的善恶感。啾啾老秦生冷蹭却满足。我们说我之前和大家聊过一句话,我说知识的最高层次就是分辨善恶。这在我记得应该以前有一次访谈中我说过这句话。 古往今来,各行各业,男女老少人最大的敌人就是敷衍。嗯?这是为啥?后来,呃,胡三元进去之后呢?团里敲不好鼓了。因为其他人敷衍,但人最好的朋友就是认真。因为认真,所以就有人能成军,有人就成不了军。

在陈老师的书里头啊,这个主角里其实还有几几句话写特别好。他写什么都是有代价的,优秀的代价尤其大,这是人性之恶,坏人在这个世界上铲除不尽的。 他写说,被设计、被捉弄、被安排的人,永远是最后一个知道的。当你知道命运被设计、被捉弄、被安排时,一切都无法挽回了。 他写说,秦娥,你因为太优秀,遭人嫉妒,为勒恶搞。你太优秀,遮了别人的云彩,挡了别人的光亮。人性之恶,恨你不死的心都有,更何况是口诛笔伐。当然,他也写了,说,能享受多大的赞美,就要经受多大的诋毁。同样经受住多大的诋毁,才能享受多大的赞美。 你要风里能来的,雨里能去的,眼里能揉沙子,心上能插刀子。你能把事干大了,才能干成器。 所以说主角就是那个把自己加上火烤的那个人。因为你要主控着舞台的一切,因此你就需要有比别人更多的牺牲、奉献和包容,有时候甚至需要有宽恕一切的生命境界。唯其如此,你的舞台才可能是无限延伸和放大的。所以 其实我们我们说这个一部剧的可能,他最大的作用就是让创作者,让演剧的人,让观众,所有人都看到,这世界上有不同的人生,有不同的苦难,有不同的痛苦, 要不然我们总是自圆自意的,然后自自已,故引自怜的站在这世界里说啊,为什么偏偏是我呢?我这么不幸。其实你放大了看,每个人都不容易, 但是把自己当主角,就是你是金子,你就是金子,掉在泥里,你也是金子,你不要把自己当成铁,你就会有一天发光的,所以这也是一部作品的功德。我们也觉得这是戏曲,里头传承了很多的精神内核。对啊,教人向上,教人向善。

其实不同的人看到东西是不一样的。首先其实我作为一个本地人,我发现这个书的语言啊,特别有意思,有很多方言,然后呢,一些词的发音甚至使用就是陕西话的特点,所以从语言上它很魅力。 然后呢,很有特点,很容易被人记住,当然其中可能就是生活中小说们写人嘛,对吧,七情六欲的,五谷杂粮的,有好的,也有生活中就老发老嫂子抱怨的等等。但这个话就很真实,就让 语言是一个了解文化和了解人的一个窗口。第二个点就是刚提到了这个,每一个人物形象特别饱满,性格很很有特点。陈岩老师的书呢,就是大家如果我还没有看到下部的,但是我看这个主角的上这一集,我觉得 每个人都能让我联想到身边,哦,这是写我身边的谁,这是写我身边的谁,每个人都能找到对应的,所以他角色很饱满,人物很真实。还有一个点就是他最终讲一个人从普通人,最后成为书中所写的秦腔皇后,嗯, 从寄居无名之人要成为舞台中央,他一定是要受苦,他能受多少苦,还能经多少难。 你以一个读者的视角去看他的时候,哦,原来人生的成长又经历这么多,但你在自己的人生里,你没有触及第三者的观察视角,你会这样理解,你会觉得啊,我为什么这么不幸,我为什么每天被他针对,被他怎么怎么样,其实换一个人看,你也是你的主角, 所以我觉得这个小说里头有一种跟观众换视角审视自己人生的机会,就是每个人成长都会有不容易,只不过你看到异情讹的不容易。异情讹可能也能看见你的不容易。嗯, 所以他第三种有一种朴实的让我们理解生活,审视自己和舵持。我觉得这个其实还挺好的。嗯。

在陈老师的书里头啊,这个主角里其实还有几几句话写特别好,他写什么都是有代价的,优秀的代价尤其大,这是人性之恶,坏人在这个世界上铲除不尽的。 他写说,被设计、被捉弄、被安排的人,永远是最后一个知道的。当你知道命运被设计、被捉弄、被安排时,一切都无法挽回了。 他写说,秦娥,你因为太优秀,遭人嫉妒,围猎、恶搞。你太优秀,遮了别人的云彩,挡了别人的光亮。人性之恶,恨你不死的心都有,更何况是口诛笔伐。当然,他也写了,说,能享受多大的赞美,就要经受多大的诋毁。同样经受住多大的诋毁,才能享受多大的赞美。 你要风里能来的,雨里能去的,眼里能揉沙子,心上能插刀子。你能把事干大了,才能干成器。 所以说主角就是那个把自己加上火烤的那个人。因为你要主控着舞台的一切,因此你就需要有比别人更多的牺牲、奉献和包容,有时候甚至需要有宽恕一切的生命境界。唯其如此,你的舞台才可能是无限延伸和放大的。所以 其实我们我们说这个一部剧的可能,他最大的作用就是让创作者,让演剧的人,让观众,所有人都看到,这世界上有不同的人生,有不同的苦难,有不同的痛苦。 要不然我们总是自言自意的,然后自自已,故隐自怜的站在这世界里说啊,为什么偏偏是我呢?我这么不幸。其实你放大了看,每个人都不容易, 但是把自己当主角,就是你是金子,你就是金子,掉在泥里,你也是金子,你不要把自己当成铁,你就会有一天发光的,所以这也是一部作品的功德。我们也觉得这是戏曲,里头传承了很多的精神内核。对啊,教人向上,教人向善。

宇辉说,没有小角色,只有小演员。一个人要是总把自己看的太低,遇事将就,得过且过,那这辈子就只能困在不起眼的小角色里。 可如果你把自己的定位放高一点,不敷衍生活,不糊弄工作,凡事愿意沉下心较真,愿意花时间去琢磨,去沉淀,慢慢的,你就会活成自己人生里的大主角。生活从不会定义我们的位置,能定义你的从来只有你自己。 不用在意别人怎么看待你,也不用被当下的处境困住,守住底气,抬高自我定位,认真对待每一件事,你终会褪去平庸,慢慢的发光发亮。祝福你,祝福我们所有的人!

老师的书里头啊,这个主角里其实还有几几句话写特别好。他这样五分钟之后,我爸妈在旁边看,这孩子今天咋了?孩子今天开始学戏了啊,老师要不解释,刚这段我们真的是还听不懂看不懂,那当然,戏曲文化呢,博大精深。今天我们时间有限,确实了解的很有限,我们也 欢迎老师以后有时间呢,多来多给我们讲一讲戏曲,多带一带你的学生,多让我们看到秦腔的传承。我妈打,哎呀,感谢老师,感谢老师,感谢你,哎呀,谢谢谢谢。 在陈老师的书里头啊,这个主角里其实还有几几句话写特别好。他写什么都是有代价的,优秀的代价尤其大,这是人性之恶,坏人在这个世界上铲除不尽的。 他写说,被设计、被捉弄、被安排的人,永远是最后一个知道的。当你知道命运被设计、被捉弄、被安排时,一切都无法挽回了。他写说,勤儿,你因为太优秀,遭人嫉妒,为利恶恨,你不死的心都有,更何况是口诛笔伐。 当然他也写了,说,能享受多大的赞美,就要经受多大的诋毁。同样经受住多大的诋毁,才能享受多大的赞美。你要风里能来的,雨里能去的,眼里能揉沙子,心上能插刀子。你能把事干大了,才能干成器。 所以说主角就是那个把自己加上火烤的那个人。因为你要主控着舞台的一切,因此你就需要有比别人更多的牺牲、奉献和包容,有时候甚至需要有宽恕一切的生命境界。唯其如此,你的舞台才可能是无限延伸和放大的。所以 其实我们我们说这个一部剧的可能,它最大的作用就是让创作者,让演剧的人,让观众所有人都看到这世界上有不同的人生,有不同的苦难,有不同的痛苦, 要不然我们总是自圆自意的,然后自自已,故引自怜的站在这世界里说啊,为什么偏偏是我呢?我这么不幸。其实你放大了看,每个人都不容易, 但是把自己当主角,就是你是金子,你就是金子,掉在泥里你也是金子,你不要把自己当成铁,你就会有一天发光的, 所以这也是一部作品的功德。我们也觉得这是戏曲,里头传承了很多的精神内核,教人向上,教人向善。今天我们多次提到了这个剧的主题曲,是吧?我们就以这个主题曲作为结尾吧。好,感谢大家啊。

今天早晨刷到董一辉老师的直那个视频,哎,我才知道啊,作家陈燕的那部名叫主角的那部书,然后已经拍成了电视剧,而且官宣着上瘾, 我特别开心,因为我是去年读完的,这本书是非常的励志,他讲述的呢,是一个在陕西三村里的一个二丫头, 他有一个姐姐叫来弟,他叫招弟,因为父母想要男孩。然后呢,他不到十一岁的时候,跟随着一个啊在县城剧团里打鼓的舅舅进入了剧团,他从一个被人嘲笑,被人排挤, 被人欺负的一个农村的土丫头,到最后成为这个剧团的台柱子,然后火遍大江南北,成为一代 秦江皇后。我感觉这本书给我带来了很大的影响,其中我总结了两点,那就是第一,即使你有贵人引进,那你也要脚踏实地的努力,因为成功不是偶然的。 第二呢,就是说你要有这一个极强的目标感,而且在这过程中,你要不去理会那些嘲笑你,欺负你,打压你的那些人,一心的呢,把心用到这一个做事上,把自己的事做好。 我们都是普通人,没有谁随随便便的能成功, 如果你现在已经定好了目标,那你就去勇敢的前行,不畏艰难,不惧周围人的眼光和嘲笑。

戏好不好呢,观众最知道,但是人生好不好只有自己知道。所以剧场的戏呢,什么都是假的,只有观众是真的。但人生啊,人生的戏,什么都是真的,只有观众是假 的。在剧场你是唱给观众听的戏,什么故事都可以虚构,但观众是真真实实在哪,他们的反馈真真实实在哪,唱的好不好,他们的反也是真真实实的。但人生啊,如果你是活给别人看啊, 就活糊涂了,就活糊涂了。所以人生呢,什么都是真的,只有观众是假的,没有那么多人在意你,甚至有时候你觉得无法熬过去的灾难痛苦啊,过几天都忘了,这个书里头也写了,过段时间什么都会忘了的。