消失的人雨桐的哥哥是好人吗

你啷个来了？上次买的牛奶的冻都没了，都过期了。 我都跟你说过了，我不喜欢牛奶这个味，要多补充蛋白质。晓不晓得 这个小伙子对你有意思哦阿俊。有意思？为啥这么说？ 等一下我就下去顺便把他哄起走。

你啷个来了？包里边的东西上次卖给榴莲你动都没动？我都跟你说过了， 我不喜欢榴莲这个味。你现在腿上有伤，会帮手你伤口修复，这个小伙子对你有意思哦。有意思为啥子不说？等一下我就下去，顺带把他哄起走。

当又看到一部涉及女性被侵犯的犯罪悬疑片上映时，作为女性观众，比起谁是真凶，我更在意的是他有没有把镜头从受害者身上移开，又是怎么刻画女性的。而当我看完消失的人，我感觉被尊重了。 今天不剧透，只聊聊这种尊重从何而来。先说第一点，他完全没有用男人的镜头去呈现女性受害者的遭遇。在林雨桐被侵犯这条线，诊断系的镜头完全对准了他的心理创伤，而不是他的身体。 你看到的是他惊醒时的恐惧，是事后害怕的眼泪，是要寻找凶手的决心。导演的镜头是克制的， 没有放大受害者的破碎感，能满足任何猎奇的窥视。这种拍法让观众的共情指向他的处境，而非消费他的伤痕。第二点，也是我最想展开聊的，他非常自然而然的呈现了女性互助。 片中的女警方敏，面对狮子母亲阿玉时，始终带着一种超乎职业的同理心，不是居高临下的同情，而是同为女性，我懂你的崩溃。他安慰阿玉时的耐心，询问时，始终平视的眼神 都在说，我看见你的痛苦，陪你一起面对。更让我触动的是结尾的一场戏，当一切水落石出，面对邻居们的指点和非议，曾经也经历过这一切的阿遇选择站了出来，把那个成为众矢之的孩子护在身后，牵着他的手一起回了家。 那一刻，他没有沉浸在自己的创伤里，而是看见了另一个女孩即将面临的伤害。这是一个母亲对另一个孩子的守护，也是女性之间。我淋过雨，所以想给你撑把伞的本能连接， 这是些微弱的却坚定的彼此托举，让这栋楼里不只有恶意，还有温度。第三点，他对女性真实困境的描摹是落地的。 李雨桐作为毒鸡女性，平时一直足够警觉，但被侵犯后，哥哥的第一反应还是不让他报警，说他应该穿的庄重一点。受害者仿佛要被审视，穿着被规训行为正如受害有罪论在现实里又有多普遍。阿玉也是如此， 孩子走失后，他崩溃被议论，被质疑是不是个好妈妈。一个女性在承受致癌时刻的同时，还要面对外界对他不够完美的审判。 这种母质惩罚，多少女性正在经历？这些细节都扎在了现实的痛点上。消失的人让我觉得被尊重，不是因为他完美， 而是因为他不再把女性当成剧情工具、视觉奇观或麻烦制造者，而是把他们当成一个个真实、复杂、有力量的人去书写。 而这种尊重，其实本不该是稀缺品。当有一天，这样的女性塑造不再是惊喜，而是标配。或许我们才算真正看见了女性观众。这里是哈库贝拉，你的电子闺蜜。