监狱来的妈妈编剧是上海交大的吗

我还真没见过哪部电影的海报能被恶搞出这么多个版本。作为一名导演，何老师想从电影的导演视角给你们讨论一下，监狱来的妈妈这部片子到底有多少个 bug， 尤其在审核环节。大家好，我是何老师。 我们先来看一下勤导自己在二五年九月西班牙电影节上的采访是怎么定义这个片子的。这部电影大家看监狱的部分的时候， 他是一种伪纪录片的风格，就是刘永红老师，我们的摄影师在监狱之中的拍摄是连灯都不打，就是完完全全呃里面的人感受到的是什么样的状态和样子，而且那就是真实的监狱。所以这样的拍摄到是出了监狱之后，实际上因为当时妈妈跟孩子并没有真正在一起生活，所以 那一部分的内容有愿景，有现实的表达。他提到了两个概念，伪纪录片和故事片。 比如台湾的电影咒啊，还有美国以前那个女巫布莱尔，都是经典的伪纪录片。他们通常呢，手持拍摄，画面晃动，聘请非职业的演员，采用的记录方式是纪录片常见那种采访或者是自述，甚至有时候角色会直接的和摄影机或者导演进行对话，承认有镜头的存在，这就是伪纪录片的特色。 伪纪录片呢，本质上是用纪录片的表现形式讲虚构的故事，这个伪字啊，恰恰就来自于虚构。可问题来了，导演一边说这是伪纪录片，另一边呢，海报又疯狂暗示真实故事真人出演。那这个伪到底伪在哪？是导演说了谎，还是海报说了谎？ 如果他不是伪纪录片啊，或者按导演看片会上说的，其实在七八年前我走进监狱的时候，我最初是想拍摄一部纪录片，因为我觉得那里面有 最跌宕起伏的故事，然后最有个性强烈的人物，他想拍纪录片。那么问题又来了，完全在真实监狱拍摄的监狱来的妈妈，到底算不算纪录片？ 我专门查了一下国家电影局的备案系统啊，结果发现，监狱来的妈妈早在二零二一年完成了备案，并在二五年六月取得公映号， 也就是俗称的龙标。公印号是五三七。重点来了哈，它的备案类型写的是影剧备字，也就是剧情片、故事片的备案。这里顺便科普啊，影视备案呢，一共有四种，故事片、动画片、记录片、合拍片，这里能确定备案的不是纪录片，影片的另一组内部编码零零幺幺零六幺幺二零二三，也能交叉验证。 其中啊，幺幺号这字段，他指的就是影片类型，幺幺是故事片，而纪录片应该是幺三。也就是说，从备案到审查，再到拿龙标，这部电影始终都是按故事片去管理的，没有纪录片三个字。但到了最后的宣发阶段，他突然摇身一变，真实故事勇敢上映， 你为什么要杀我吧，营销上的本人出演真实的监狱，一切都把舆论引向，这是一个真事。 而丈夫家暴、母子和解以及更多编造的新剧情，都被塞进了这个真实故事的箩筐。而为什么要这样宣发呢？不言自明哈，如果不这么宣发，直接说啊，我是一名故意杀人犯，改过自新， 那就没了家暴啊，没了女性成长啊，没了对中国司法判决的阴阳，这些迎合西方电影节口味的中国滤镜可就都碎了。 没了西方给的这个奖，再加上导演自己也承认啊，不看好国内票房，这类电影应该没有太大的票房，但是我认为这部电影在中国的放映，它有它现实的意义， 所以还不如搏一搏国际 a 类电影节的官方头名状啊。只要拿到这个入场券，整套海外的 money 啊，就会源源不断的来到导演面前。什么海外发行，欧洲艺术院线啊，国际流媒体啊，欧洲的文艺专设基金啊，跨国联合制片 数不完。这解释了这些年有一些文艺片，明明国内票房惨淡，无人问津，但却一直啊亏钱拍啊亏钱投，原来啊，他们的金主在国外呢。最后，我想探讨电影开头常见的那一行字， 本片根据真实故事改编，那么这个改改到什么地步，他就叫失真了呢？在我们剧本创作当中啊，真实案件或真实新闻 可以改到什么程度呢？第一个是时间线，可以重组，第二个人物可以合并。第三个呢，是对话，可以虚构，第四个结局可以重写。 比如啊，真实中的五个人的事，可能被捏合到一个人身上，目的是为了推动剧情更紧凑，冲突更集中，也能符合电影工匠的时长。但这些艺术再加工的底线是保留世界核心，不扭曲事实的方向。 但这部监狱来的妈妈明显渡转了情节，裁剪了事实，借真实之名输出导演的价值观，最终欺骗观众。 当然，除了欺骗观众，我还认为导演组在筹拍备案期间呢，也存在着对上级主管单位的欺骗，还记得他的备案号是多少吗？二零二一年，对吧？但是这部电影是什么时候开拍的呢？我们听听。这部片子的摄影师刘永红自己在发布会上爆料，我们拍的时候正好是在疫情期间， 是两千年和一九年。一九年，对，就是，我记得我们不打疫苗是不能够进到监狱的。 根据最新澎湃新闻的报道，上海电影局已发通报，确认该片备案立案违规。好的，今天就先爆料到这里，下一期我将给你们深挖一下。呃，监狱来的妈妈所获得圣塞巴斯蒂安这个电影节本身这个电影节有多么的荒唐。好的，今天就讲到这里，讲对的一件三点，讲不对的欢迎评论区的喷我。

来自监狱的妈妈，大家关注他剧情比较多，但是我今天更想来聊一聊他拿的国外的所谓的大奖。 为什么就拿国外的大奖，都是宣传我们这种因难的、贫穷的、落后的，这几乎成为他们的共识了。你看这部电影，一个杀人犯，然后因为家暴， 这本身宣传的就是一个非常负面的事情，你看获得大奖啊，大家站起来鼓掌，据说鼓掌了很久。外国评委评价女性救赎，中国苦难，人性力量， 他到国内咱们肯定不买账了，因为他这里面明显的原来说的纪录片到现在怎么变成电影了，而且中间存在诸多的 违规的细节。那么今天不去探讨他内部的很多到底怎么样的问题，因为有太多视频讲过了。我们就来讲为什么国外这些获奖的片子都是在宣传我们一些苦难的，至少说百分之九十以上。 我们还可以去回忆一下二零二二年有部片子叫引路尘烟，他是不是描写西北农村的次品，残障的夫妇一生的苦难，然后被抛弃，悲凉到底，拿了柏林的某个电影奖项， 接下来还有之前我记得叫活着啊，一生颠沛，家破人亡，时代的碾压，无尽的悲剧， 拿了旮旯金钟礼的提名，这个网友们可以一点点去猎取了，去稍微统计一下，百分之九十以上的国际顶级获奖。华语片 永远只会拍农村穷，底层苦，残疾人惨，然后就是家暴，犯罪，监狱边缘人时代的伤痕，封建落后体制的压制，人性的悲剧，命运的无奈，看不到希望，但是你不会看到他们去拍 国家的发展，城市的繁荣，科技的进步、文化的自信、盛世的烟火，以及说相关的正能量成长， 我不相信，可以自己去稍微搜索一下，看我说的是不是真实的。从这种电影奖，再到所谓的诺贝尔文学奖， 你去看所谓的获奖的文学是什么样的？写的是不是也是中国的黑暗面？就一定要踩一下中国，一定要说一下我们这不好，你才能够在国外的相关的文艺圈子里面去得奖。所以由此我们可以反过来去讲， 就几乎可以成为一个反向指标。得了电影的，得了外国奖的，得了外国文艺相关奖项的著作、电影，我们是不是都可以反过来看呢？或者说这些人颁奖就带有明显的目的， 正是我们在讲立场决定是非，观他们的立场站在哪里？难道是宣传我们这个国家越来越好？还是说想污名化我们？ 你从各种电台的滤镜，就包括最近来北京采访的福克斯电台，你看看他放的那些电影，看看他放的那个滤镜，那天北京的天是很蓝的，但在他的镜头里出现的灰不溜秋的，而且一个人 开一个车，在那个马路当中啊，看上去很混乱，然后自己站到车流穿行的道当中去拍出那种混乱感，其实大家都在躲避他， 就这些人的意识形态站在哪里？我们几乎可以把过去获得所谓外国文艺奖的相关著作拿出来看，是不是符合我们这个特性，也就是说外国的文艺奖项在我们这里可以作为一个反向指标， 所以我觉得大家可以更从这个点去关注，这是我本期的分享，这里是名人说爱国爱家、爱自己。