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台北故宫展出出师表原稿,距今一千四百年,自辞生辉,引起书坛热议。出师表是三国奇才诸葛亮写的千古名作, 历代书法家时常抄写,在台北故宫博物院就展出过一卷唐代李庸书写的厨师表原稿真迹,距今已有近一千四百年的历史,面试时一度引起舒坦热议。卷中字体尽显李庸的雄建放薄之美,兼得二王俊丽灵活,笔饰饱满生动,点画流畅连贯,十分潇洒秀进 比比蕴含雍容华贵的气度,给人趣味性和活泼气息,可谓熠熠生辉。在唐凯影响下,此作还有融合了几分凯义,适合由凯入行的学者林模 丰富自我,笔法变化,保持比例坚实强劲,防止行书非复单调,有利于日后学习王羲之、颜真卿、李咏等人的法片,实乃 一举多得的绝妙范本。我们将李庸的诸葛亮出师表进行一比一高清复刻,见此作如见原作还有一款精折装,便于翻折携带,特别适合临摹和欣赏,期待您的喜欢!

好,大家好,今天我们继续来学习林夕赵孟子这个女佣的这个出师表啊,我们今现在呢,继续啊, 天下三分这四个字啊,像这天字,这两横,他故意把它写的很长啊,按下来, 因为这个横画你把它写的长,它就有,它就有气势,它就有了, 对,拎上去,按下来 转,这里是弯的,转过来弯的,嗯,那画啊,这里那画,嗯,带到这里,按下来, s 型的话,伸展出来,我们看到这个,他这个天字啊,这个撇带过来啊, 这个,这个两个横画相当于是他的头,任任何一个字,如果是写的头啊,他比头,如果写的很大的话,我们会写的这个字非常的拙, 就比如说欧阳鹏的字啊,他的头都是比比较大的啊,上半部分都比较大的啊,所以呢,我们会觉得这种字很拙,好下字,下字的话,嗯,我们看啊,这里蹲下来啊,张法 下字这一横,要再这样,要过来一点, 这个位置过来比这个位置对,下来,过来一点,按下来,好,带过来按收, 不能超过这条虚线啊,那么这里的中,这里的话啊,我们力往下压 啊,搬上去按下来转收,天下三分,那么这个下字,大家看它是比较宽的, 这个天字他也看起来是比较宽的嘛,一直宽下去就不好看了啊,所以呢,他这个三字他就写的非常紧了啊,我们看这个三三字,这三横,这三横他都写的比较短啊,我们看第一横, 这样肩入下切铺好,肩入下切铺好,这样肩入下切立起来铺好 啊,你看这三横,他都是写的比较短的啊,这就是一种长短啊, 这种横向生长的这三字,这个三字就是横向生长的啊,好,那么天下三这三个字都偏楷书化了,如果继续这样写的话,他就他就是楷书了,那么他 这个李庸,他是,他是非常高明的一个人,他就把这个下水分字啊,带一点行书的感觉去写了啊。嗯,带过来,按下去转, 嗯,然后停,另起笔带过来,然后按下去, 好停,又翻上去,好,顶一下,翻上去, 接下一笔打过来,把笔立一下,再弹出来,这里这个分字,它是带有行书的味道去写的了啊,开始偏行了,那么在这里我们有个动作叫翻翻的动作, 怎么样翻呢?比如说这个的部分,这个位置,这个位置他都是包括这勾的位置,他都有个翻的动作。你看我们自己按下来 打过来之后,我们是用了这个面啊,那么我们把笔立起来啊,我们反方向 翻过来啊,这个叫翻笔啊,按下去啊, 我们本来是往这边走的,好,我们把笔立一下,往反方向这样走,就是这个位置,往反方向走,就是本来笔是往这边倒的,我们把笔立起来之后往反方向倒,这个翻的动作叫翻笔啊。 嗯,好,这就是我们今天要介绍的这四个字啊,天下三分,好,谢谢大家。

好,今天我们继续来通领理庸的出师表啊, 我们今天开始一行一行的来连啊。好,我们就看四四字,四位之城,四字单人旁,单人旁,它比较窄的,带过来,按下去,好,转过来, 然后这个竖画短一点, 然后这里这个横画有点短,铺开,把肩绷入纸,铺开,然后这里顺着笔势带上去,按下来,好转, 然后这里倒过来,这一横很有弹性的,这一横拉过来,线条弹过来,收啊,带过,按下来,好有弹性的,一个横画,按下去,搬上去 啊,再顶一下,下压这个竖勾,把它压下来。好,这里把笔立住啊,勾是推出来的,然后顺着笔势按下来, 那这里是比较高,这是比较低,那这个单人旁他写的比较窄啊,右边呢,他是比较宽的啊,大概的外形轮廓啊,我们这也可以算他是一个不规则多边形。 好,四字啊,我们找主。首先四字哦,然后就位置,四位之城。 好,我们找准位置,像这个单人旁和这个竖勾中间他有个空间啊,这空间啊,我们就照着写啊,那这个这个首先第一撇是双人旁的逆风下压,撇出来, 那带过来,逆风下压,撇出来,那这个这个双人旁啊对齐, 那么这个竖画啊,对,这里对,过来,直接带过来啊,是笔是带过来,像一个点一样的,小点一样的,然后呢,中间这部分,他和左边那个双人旁他是挨的比较紧的,你看 带过来,按下去,铺。好啊,这里要紧凑,这样收过来,这个横画穿插到左边去, 这挨的非常紧,带过来,按下来,好,过来,然后这里扑 上去,然后你看这个竖画和这个竖画,这个很明显,右边的竖画要比他要低一点,按下来 好,弹上去,那他到这个点,这个点在这口,这里横,然后这里带过来, 好收,然后要自己按下去,这个竖画是最低的。好,把笔立起来,蓄力勾,然后顺着笔势顶上去,按下来好回顶收 啊,那么这里这个呢,就是错位了啊,你看这里的比较高,那这里的比较低,那中间,这里挨,这两个挨的左中右结构,左边和中间挨的非常紧,右边都是比较空,所以呢,他就是这种关系, 这种关系,这种错位位之沉 啊,支字啊,这个点啊,我们对着这两个竖画啊,这个位置,找准位置啊,然后尖峰入指, 尖峰入指弹过来啊,然后顺着笔势顶一下,按一下,然后回,然后翻笔过来, 然后这里对齐啊,对,带过来,顺着笔势带过来,压下去,一拨三折出。 晨 晨字,它是一个竖方形的字,所以只要写长点。好,我们先看这个竖画 啊,竖画啊,顶一下,下,压啊,弹上去,然后再带过来,好,带过来,然后这里顺着过来 啊,顶一下,转过来, 这个字型,他是很比较看起来比较长的啊,四位之臣不屑,好,布字,你这个臣字,他是, 呃很长的,那布字的横画我们就把它拉开来,所以这是行书的这个章法里面的节奏了啊啊,布字啊,切笔下来,这个横画一定要长,把笔立起来,过来, 带过来,按下去啊,铺好,你看很爽裂这一撇啊,按下来 好,把笔立起来,弹上去,勾,按着走,收。谢谢字,你这个布字写的比较重,谢字他就写的比较轻,好,谢字左中右几个字,你看他这个这个竖心旁他写的比较轻的, 轻点,弹上去顶一下,下压,然后带过这个笔,笔势带过来,按下去,顶上去, 过来啊,按下来好,翻上去,翻上去之后竖下来啊,高 啊,这里高,这里低。嗯,那右边这里呢?啊,稍微比左边这里要低一点,可我们这上面那个左中右结构错位的,是错的,是一样的, 按下来过来好,对,转 好,翻上去,然后对,顺着过来把笔把这个竖画给拉下来。 对的,一,这里是有节奏的,这里左边最左边他是比较轻的,这里是中的,最后最右边这里是这种重的啊,所以呢,这是我们最好的啊,四位之臣不懈。 好,谢谢大家。

好,大家好,今天我们继续来通灵理庸出师表,好,我们现在开始啊,尺子, 尺子,首先起笔, s 型的拐过来,由重到轻,等带过来, 弹上去,这里顶上去,下压, 把这里带过来, 然后这里也是顶上去,往转过来, 这这里的话是往下压的,这个横画他有动,他有一种变化的,他虽然整体的趋势是这样子斜上去的,但是他这里一段你要再往上斜,他有两段的啊, 好,次橙,好,橙子,这里对下来空间啊,对齐,这个点按 啊,打过来扑,扑了之后再往回收好,这里压住发进去,按下来, 撇,然后换个面按下来, 然后翻好,对,蓄力翻上去,对,顶一下,好,铺下来, 好,对,勾出肩上去过来,好,这里撇画 转过来,整体姿势是比较宽的,不能往重上写啊,那么 v 字 啊,对齐,这里对下来,然后这里对下来 v 字,看 这个点的位置在这个这个位置,这里按下来,弹上去,接下一笔压低往上翻, 压下来 来往上翻,按下来,这里说收的很紧的,然后按着往外兜一部分前好是压 铺好,这把笔立起来肩勾出来啊,这种这里是收的非常紧的位置,嗯, 这里是这里是换,翻比换面啊,翻比换面,铺下来你要立起来,原路返回正翻过来 啊,急字, 急字也是找准位置和上下字之间的位置的关系,这个位置他就写个撇啊,带过来,按下去, 转弹上去,按下来,拎起来,哇, 这里对齐,再拐过来,这里拐过来,由轻到重, 好,顶一下,嗯,直至好,此诚危急。 好,谢谢大家。

为什么说李庸行书出师表是学习唐人用笔和赵体渊源的上家法帖?因为此帖笔法清晰见骨,保留圣堂法度,其收时转接可循。 赵孟府正是汲取了李庸的方俊与七策,才生出自家圆润风姿。学此书,既得唐法真髓,又探赵体源头,事半功倍。

我六百六十六。好,今天我们继续刷一次诸葛亮朱师表 二月一日。 昨天告诉老师竟然不知道我是谁。故意的。 嗯嗯,海草海草海草海草海草海草。 就是因为是个织字 不宜 吸这个吸是是一一支好 o 三。嗯 okay okay。 好。