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今天我们来画一只大公鸡啊,我们今天先画头部,头部先画嘴巴,先给他定位啊,两笔侧着下来啊,这一笔呢,有个弧线往上啊,嘴巴旁边的眼睛啊,眼睛,我们画的时候就是简易的这个用动笔的这种方法,然后再点, 哎,留白,这边呢,我们就给它点一下,画完以后我们调属红,画它的机关,把笔压下去以后,它有长短的这个距离, 有长有短,这个也可以侧着,你看这么侧过来越下面越小,这两笔呢,你看啊一 二,大家看到以后这个定位,大概就把这个头部就定下了,这时候呢,我们就用黑色从这过来,把他的整个的头部的这个地方给他勾勒下来, 头往上啊,用几笔给他勾完,勾到这的时候用侧分,这笔末可以重一点,这样啊,往上过渡啊,慢慢的往上过渡,你看越上面毛发的地方就稍微的,笔是撒开的, 墨可以这边可以重一点,这边也可以重一点,然后这边呢,把笔还是扁形,扁的不要太尖,给他过渡一下,往这边塞的地方可以稍微的调整一下。画腿的时候两笔上面大,下面小,看这往上侧的啊, 整个的位置就画完了,调墨得稍微调点水往上,你看它的羽毛是散开的,画这个尾巴就像画兰花一样,一笔长两笔短, 整体就画成这样了,调一点黄啊,嘴部的地方给它勾一下,勾的时候也是要稍微过渡一下,用这个侧分啊,这样把它过渡一下, 然后再画他的腿部,这个地方呢,看着短了以后,可以稍微的压一下,这样用线条勾线,把这个轮廓给它勾出来,侧过来 肩的地方啊?往下啊, 然后调一点颜色给它染一下就可以了,这只大公鸡就画完了啊。



画大公鸡的时候,大家不要扣细节,中国话最忌讳的时候,上来你就扣它的细节。我们先画几何图形,画大关系,我们可以把大公鸡的身体作为一个大鸡蛋,它的脑袋作为一个什么呢?小鸡蛋, 然后什么呢?三角形,哎,稍微脖子给他连一下,因为大公鸡的脖子还是相对来讲比较粗的。然后接下来我们从脖子和身体连接的这个地方为圆心,以这个地方到这个嘴巴的这个地方为半径。哎,干嘛呢?在这里面画圆 啊,在这里面画圆,咱们的鸡头在这个圆中的任何一个部位,同学们他都是成立的, 都是成立的。哎,也就说按照这种造型方法,咱们可以得到千姿百态的大公鸡的造型动态图。这是第一种。第二种是什么呢?同样我们再画一个大鸡蛋,是他的身体,我们画一个小鸡蛋,是他的脑袋, 三角形连接一下,然后我们以脑袋以脖子为连接的地方为圆心,我们以这个圆心到哪里?到屁股的这个地方为半径画圆, 那么这个圆在这个,在这个,呃,这个大鸡蛋,他的身体在这个圆内的任何一个部位,他都是成立的。也就是说在这样的状态下,他又可以得到千姿百态的大公鸡的造型动态图。 这个基础的动态图出来以后,我们要在这个基础的动态图的呃,上面来给他细划一下。细划也不是使抠细节, 继续用什么呢?几何图形给他系花。咱们先固定一个大公鸡的姿势,比如说这是他的一个身体,我让他往斜下,斜下方,那么脑袋呢?就让他干嘛呢?往斜向上方哎,让他成为这样的一个曲线,那么稍微脖子给他这样一连 就可以了。那么继续在这个大鸡蛋上干嘛呢?大鸡蛋上我们再给他画个小鸡蛋,这个小鸡蛋代表的是什么呢?大公鸡的翅膀, 大公鸡的两个翅膀,如果在它露肚子的前提下,同学们记住它的翅膀都是一分为二,而且就是离我们近的宽,离我们远的比较窄,如果这个大公鸡不露肚子是纯背面的话,它就可能左右的翅膀是对称的。那么这个时候我们在翅膀上我们再给他画一个倒垂的倒扣的,类似于倒三角形的一个圆弧线, 那么圆弧线然后在这里面在干嘛呢?再给他再再加上什么呢?飞羽接飞羽,飞羽接的时候要顺着这个势,曲线的这个势接,不要顺这个什么直线的这个势接,因为他这些地方是曲线走过来的,而且两个翅膀是这种内扒的这样的一个状态,不能外扒,也不能平行出去啊,然后 三级飞鱼哎,给他一接,就是这样子的,他的尾巴呢?会长在什么地方呢?大公鸡的翅膀比较短,他可能到这就结束了,他的尾巴是长在哪里?长在尾羽上, 所以画尾巴的时候,同学们记住千万不要尾巴顺着飞羽走了,因为尾巴和飞羽它是两个结构啊,一上一下,尾巴能动,飞羽能动,所以他们两个,他们两个可以方向不一样, 我们基本上在这个地方给他加上尾巴,非也让他往这个地方去,那么他的腿长在什么地方呢?这是一个大鸡蛋, 我们再把这个鸡蛋一分为二,前面是胸,后面是肚子,他的腿长在肚子的二分之一处,这个地方会长大腿, 哎,当我们把它这个基础的结构几何图形画出来了以后,接下来我们就要用阴阳关系来塑造它,当我们用阴阳关系来塑造它的时候,哎,在这里我要给大家演示几个啊。第一个 有两种他嘴巴的绘画方法。第一种呢,同样是我们说鸡的嘴巴就三根线条吗?第一种就这样,就这样,三根线条就这样画的,哎,那么第二种我们来画鸡的时候啊,大家注意看啊,画鸡嘴巴的时候, 让它线条有一定的变化, 一的话扣一,二的话扣二,大家觉得哪个是活的?一的话打一,二的话打二,一个是很呆很傻,像木头金一样,另外一个就是很鲜活的一和二,哪个是活的?同学们,一的话打一,二的话打二, 哪一个呀?对了,第二个 唐老师再接杯水,为什么呢?因为你会发现,你看这一个从头到尾线条有变化吗?他是没有任何变化的,对吧?但是下面这一根线条,哎,他整体上有粗细时序的变化, 而且在时序的整体的变化中,这个线条又是什么?其而不齐,变化之中又有变化。所以也就说从大关系上讲,他是不是有阴阳关系,而且这上面这三根线组织的时候,大小都是雷同的, 虚实都是雷同的,是平的。但是下面不是遇到虚的,这个地方画实的,实的,后面又变成虚的,这两个是实的。第三个是虚的,所以它有什么,它有阴阳关系,它就更生动,它就更鲜活。哎,那么好,接下来我们就按照这种方法教大家大公鸡的组织方法啊,从这个地方画一张纸, 把这个小稿子用艺术的手法,艺术的手段给它处理出来。第一步,先画大公鸡的嘴巴, 从这个地方啊,画大公鸡的嘴巴,这个地方是实的。好,他是往上走的,慢慢走,走走,哎,齐而不齐,到后面变成了虚的,那么接下来再画的时候,这个地方是实的,起笔让他是实的。好,我们到下面的时候,大家注意看这个地方又让他变成虚的。 那么第三根线我们要让他干什么呢?虚入,哎,这个地方再让他虚出,所以你看这三根线是不是阴阳关系很好? 这些全是笔墨的细节,我们讲笔墨的细节,并不说你是不是一根毛,一个鼻孔都画出来了,不是看你有没有画这个东西出来,而且你画的这个一根鼻毛,他的线条的质地, 他的内容,一根线的内有没有内容,这叫做什么?笔墨的质地以及笔墨的细节啊。好,接下来我们再把他的鼻孔画一下,然后这个地方他的眼睛长在哪里?这条线的延长线的上方, 哎,咱们给他写上去,然后两只眼睛再给他这样点写一下,力量扎到这个纸里面去。 接下来我们要画大公鸡的脑袋,大公鸡的脑袋在画的时候,我们要学要有艺,用艺术的手法来给他表现出来。首先第一个他墨色要丰富,那么首先墨色要丰富,我们在用墨的时候要用到咱们的墨法。第一步,先取墨, 这个地方是浓墨,咱不要从浓墨里边直接粘,从这取出来平铺到另外一个盘子里面。那么接下来我们在画的时候,大家注意看啊,要一面沾墨,另外一面去用笔, 那么无阴无阳无要求。比如说当我们在画鸡脑袋的时候,我这一笔落下去,大家注意看,是大的,是小的,是圆的,是方的,有要求吗?没有要求任你发挥, 但是当第二笔出现的时候,你就不能跟他雷同了,你跟他雷同,他就不好看了。所以我们说一笔落阴阳生,一笔落了大的笔数,这些地方来一些小的笔数,再来些瘦的笔数,所以你看这三笔笔数大小都不雷同。而且这些笔数我让他密密麻麻的干嘛呢?让他聚在一起,这些地方我要让他干嘛?要让他散开。 所以你看我画这个鸡脑袋的时候,有大有小,有整有碎有聚有散,有密有疏,他跟我们刚才画那个牵牛的事时候是一样,牵牛的叶子有大有小,有聚有散, 大家看一下,哎,有大有小,有聚有散有整有碎,有密有疏,是不是一样的?哎,只是他是什么牵牛花的形象,这个是鸡脑袋的形象,他们长的样子、面貌完全不一样,但是背后的原理、逻辑是不是一个? 是的话,把是字打在屏幕上,老师卖毛笔吗?早注意老师啊,毛笔没几套了,哎,是不是逻辑是一个,大家看到了吗? 是的话来把是字打在屏幕上,哎,我这样讲,大家能看到了吗?我跟大家讲哈,我不是在教你大公鸡怎么花,也不是在教你牵牛花怎么花,我是借大公鸡、牵牛花这些不同的题材给大家讲什么这个物象背后的道理,中国话的画理, 所以我们学习你不要学习物一个东西,不要只学这个物象本身,我们要透过这个物象学这个物象所暗含的道理,所暗含的化理, 因为这个化理它是不变的,化理是不变的,但是物象在变,我们要把不变的东西学到手以后,以这个不断的东西去塑造万物的时候, 让他去随机应变,产生不同的丰富的变化,叫做以不变应万变,叫以一法生万法,叫一法万象影不同。哎,这句话大家理解了吗?以不变去应万变, 哎,以一法去生万法,哎,叫一法万象影不同,能理解吗?能的话来把能字打在屏幕上啊,你先。如果刚来的同学听这句话会很萌,但在老师直播间待久了,你就听懂了啊。好,紧接着我们再往下画,再画的时候我们画他的机关, 机关在画的时候我们说了,第一步我们不不是来画机关长什么样子,我们画什么样子,我们第一步要勇敢的破相,要用什么来塑造他 美美的规律去塑造它,我们还要考虑到墨法,接下来毛笔洗干净,吸除多余的水分,蘸墨的时候大家注意看,咱们就这样一面蘸颜色,用笔的时候反面用笔, 无阴无阳无要求,画面空空如也,机关一个笔处都没有的时候,这一笔落下去是大的,是小的,是圆的,是方的,有要求吗?没有要求任你发挥,但是当这笔落下去以后,它就形成了一个机缘,对吧?我们说一个大的旁边我们就要来一个小的, 现在还要来一些更小的,哎,有锯的,还有更小的,旁边我再给他来几笔散开的,哎,还有碎碎的笔数。所以你看,当我把这个机关画出来的时候,你看他是不是就很生动? 为什么?我用的是阴阳,我画的是机关花吗?我画的是机关吗?不是,我是在用机关借这个机关来表达中国话背后的画理,我是用机关来诉说中国话背后的画理, 哎,这样能理解吗?因为中国画的画里没有形象,你只干说你呈现不出来。那么我们说,哎,我们画里要借助物象呈现出来,但是大家不,不要执着于物象, 因为你不要直,所以物象,我们不是画物象,是借助物象来表现画理。没点关注的,点关注没亮灯牌,亮灯牌啊。同学们,我们在这个地方把它的这个前面的这个机关,哎呀,画错了这个地方,在这个地方,我们再把它前面的这个机关呀,我们,呃,我们前面的这个机关再给他画一下, 画的时候让他有大的,旁边这个地方给他来个小的,哎,再来个更小的笔数就可以了。那么然后我们把他的脖子画出来, 画脖子的时候,你看脑袋和脖子连接的时候,他身上要有阴阳关系,墨色好美,是吧?因为我用到了中国画的墨法,他要有阴阳关系,那么这种阴阳关系我们该如何去表现? 他是碎的,我可以用整的。所以下面我在画这个脖子的时候,大家注意看,你看我的笔处,毛笔笔锋扑开,哎,非常的整体,对吧?是一个大笔处,然后甚至还加了节奏,但是你笔处不能雷同啊,你一雷同就好不好看了。那咋办呢?哎。整的旁边加碎的,想让他墨色丰富,八面疏风, 所以你看这个地方,他墨色丰富,八面出锋,这个地方墨色丰富,八面出锋,然后有大有小有具有三,这也是有大有小有具有三。这个地方,哎。加几笔,虚虚的,散开的笔处,碎碎的笔处在这里有大有小有具有三。所以你看他是脖子的形象, 他是脑袋的形象,他是机关的形象,他们的相各不同。那么请问他背后的原理是不是通的? 是的话把是字打在屏幕上,有整有碎,有大有小有去有散,有密有疏。墨色丰富,八面楚风。加节奏, 一笔墨的应用,笔上调色,笔中调色,让颜色让墨色在笔中更活,是不?墨法还是那个墨法,阴阳还是那个阴阳,只是用在了大公鸡的脑袋上,大公鸡的机关上,大公鸡的脖子上而已啦, 对吧?有没有感觉到中国话越学越通透,越学,好像所有的物象对,最终都归到那一个。一上去啊,一上去啊。好,紧接着咱们继续再往下画啊,再往下画的时候,我们这个地方,哎,画的太靠左了。这个地方给翅膀就这样,给他勾一下, 勾一下,勾一下。这个地方是以留白作为时序关系,对吧?时序关系那么好,接下来加一点水,会变淡,变淡了以后整好以浓淡。这个地方,让他再整一些。强烈的整碎关系, 整到旁边,再加些碎的,再用八面出风,密的梳的,你看这个背是不是就画出来了?而且又有浓淡又有整碎,是不是全在阴阳关系的法度之内?那么好,接下来没墨了, 占少量的墨,这个地方,把它的飞羽点一下,八面除风,让这个飞羽,而且大小、长短、胖瘦,不要让它一样,一样了的话,它就容易雷同,雷同了就容易呆板。接下来没墨了,我们再取墨,再蘸墨,再取墨, 画他的飞羽。画飞羽的时候,你看让他有什么比较宽的。哎,风要立着走啊,一定要用风。有的话讲,老师,中国话到底是用中风还是侧风,我觉得这都不贴切。中国话实际上是就叫用风。 你风是中正的也好,你风是偏的也好,你毛笔躺下也好,你风铺开也好,你风收拢也好,你风角度也好, 你什么样的状态不重要,重要的是你在用风,你毛笔躺下,你用的是风,你毛笔偏着你用的是风,你中正的时候,你用的是风,你绞住的时候,你用到的还是风。 你这个地方用笔就对了。但是如果你没有用风,你就是中正的斜,你是偏着斜,你绞着斜,你怎么那个用笔都是不对的。只要是你是用风的,你的毛笔怎么样去躺着也好,歪着也好,它都是对的。 哎,老师,这句话能理解吗?我们经常讲谢赫的六法论,六法论是一个,第一个是什么?气韵生动,第二个是古法用笔。古法用笔实际上就是告诉我们要用风。你看长的、短的 哎,胖的、瘦的哎,整的、碎的,聚的、散的,这个地方密的,再来一些疏的,这是什么?我们画的阴阳关系,我们从古法用笔的角度上来讲就是用风。刚才我讲那句话大家理解吗?当我们用风的时候,你毛笔是绞住也好, 你是躺下也好,你的毛笔是那个是,是躺着用风,你是歪着用风,你是侧着用风,你是中正的用风都可以,角度用风,铺开用风,收拢用风都可以,都是对的。但是 如果你没有用风,你毛笔就是中正着也好,就是看似是中风也好,你如果没有用风的话,你是中正也好,你角度也好,你躺下也好,你歪着也好,你怎么用都是不对的。哎,这句话大家一定要思考一下, 哎,关键是不在于你毛笔的状态是什么样子的,而且在于你有没有去用风,这个便是中国画的古法用笔。 我们讲谢赫的六法论,第一个是气韵生动,第二个是古法用笔,讲的就是这个古法用笔。需不需要老师再详细的给大家再讲一讲?需要再挖一挖这个用笔的根,需要,需要学用笔的来,同学们用笔打在屏幕上啊。好,接下来我们在这个地方继续再往下写。那么你看这个他的非语在画的时候,有胖的、有瘦的, 有密的,有疏的,有聚的,有散的,是不还是阴阳,对吧?还是阴阳。那么接下来我们再把它的尾巴画一下。尾巴在画的时候,我们经常讲什么艺术来源于生活高于生活, 中国话从来都不是说啊,中国话从来都不是说什么呢?从来都不是说我要画的有多像,比如说我画大公鸡的尾巴,大公鸡的尾巴它是怎么画的?哎,它是我不把它破坏了,它的尾巴是这样有穿插的,对吧?甚至有些地方还翘起来。 但是我们说艺术来源于生活高于生活,第一步他要和美的规律。所以我看大公鸡的尾巴以后,我在塑造他的时候,我要用美的规律进行初次的升华,美的规律进行初次升华以后,哎,那么 在创的过程中,他还会受到谁呢?咱们创作者的审美理想、审美喜好、审美追求影响,给他二次升华。 比如说我喜欢那种铜气灼灼的感觉,甚至我喜欢那种很简洁凝练的感觉。所以我在画它的尾巴的时候,我并不是说按它长什么样子画,第一步我要让尾尾巴和美的规律,第二步我要让尾巴合我的审美喜好。比如说我画尾巴的时候就很概括, 哎,一个整的,用大墨块,一个一个碎的,一个小的哎,锯的在一起的,然后这些长的、短的 哎,聚的、密的、疏的,所以你看尾巴,我就短短几笔就这样画出来。中间这个留白叫做什么?留须?留须这里代表的是他的背, 为什么呢?这里面你看他这个地方留须,我让他以密须的关系来表达时需的时需,用用用来表达时需, 哎,也就是说咱们这里要的是时需,我们用密须是一对,时需是一对,阴阳用留白也是这里我用到的其中的一种方法,叫密须的关系, 所以这个稍微点几个点,一连接就可以了。你看这个尾巴是很概括的,很凝练的,他没有太多复杂的东西,大墨块、大刀阔斧就这样写出来的。但是这里面有大有小,有长有短,有浓有淡,有干有湿,有聚有散,有密有疏,是不是又符合美的规律? 所以大家有没有发现,你看我这个大公鸡画的很生动,他虽然尾巴不像大公鸡的尾巴,但是他很生动,为什么我给他升华了,这个叫做艺术来源于生活,高于生活。 那么接下来我们再画他的肚子,画肚子的时候,我们要让他背,和肚子是实虚关系,那么这个时候,哎,我们就直接这样给他写写几笔就行。到这以后,因为他这个从这个角度上来看啊,他的肚子露不出来多少,到这就没有了,这个地方是他的腿, 这个地方是其中的一条腿,这个地方是第二条腿,哎,我们给他画出来,那么我们经常讲艺术来源于生活,高于生活,什么意思呢?比如说我喜欢一个笨笨拙拙的大公鸡,我们吃鸡脚的时候,不是除了有脚掌以外,它上面还有很长的那个骨头吗? 哎,很长的那个骨头,如果我想让他着一点,笨一点,哎,我把他的腿就缩短,怎么样缩短呢?我中间那节我就不画了,直接从这个毛裤上,哎,让他好像穿了毛裤一样,把他的犄角画出来,而且这个犄角脚掌我画的比较大, 不是很小的犄角,是大脚掌,所以腿一变短,脚一变大,就笨笨的,拙拙的大公鸡就出现了。如果你想让他清秀一些,高大一些,那我们在画大公鸡的时候,我们可以把那个那一节给他画出来,甚至可以把那节拉长, 让他的腿更长一些,都是可以的,叫做艺术来源于生活,高雅生活。你看我这个大公鸡,笨笨的,拙拙的,很敦实,是吧?哎,牢牢的 就是站到这个地上,他就非常的好看,从陌生的角度上来讲也很生动。虽然他跟大公鸡长得不像,但一看就是大公鸡,叫妙才。似与非似。呃,似与不似之间。他是大公鸡吗?是大公鸡。他又是现实物象中的大公鸡吗?不是。我给他升华了。 对,这里面融入了我的审美喜好,我的审美理想融入了美的规律。

大公鸡的万能公式,第一个画鸡蛋啊,那么画鸡蛋,首先咱们可以先画他的身体作为一个大鹅蛋,大鸡蛋,那么他的脑袋呢?咱们要作为一个小鸡蛋,中间脖子一个三角形,这样给他一连就行, 哎,一连,那么从脖子和身体连接的这个地方为圆心,由这个圆心到嘴巴这个地方为半径, 画圆啊。然后这个鸡脑袋在这个圆中的任何一个地方,他都是成立的。所以无论我们把鸡脑袋放在哪个地方,都是两个鸡蛋,给他加什么呢?哎,加三角形,他就能画出来千姿百态的大公鸡的造型图,但是这只是第一种, 第二种,我们同样给他画个大鸡蛋,那么再把他的脑袋画一下脖子,一连,以脑袋为脖子连接的这个地方为圆心, 以圆心到屁股的这个地方为直线画圆。只要是在这个圆圈以内,大公鸡他在任何一个哎,这个,他这个身体在任何这个圆圈内的任何一个地方,他都是成立 的,所以他又可以画出千姿百态的大公鸡的造型图,但是这是还不够,这只是初步,那么初步的大大,这个大势大行一勾勾好了,以后,下一步咱们要干嘛呢?咱们再把它的细节完善一下, 但是在完善细节的时候,我们还是画几何图形,不,不要死抠细节,比如说这个是他的一个身体,让他偏往下来, 那么这次他的脑袋往上瞧,他就可以成为一个哎, c 字型,一个曲线,曲线更有动感。那么脖子给他这样一连,那么这个地方再给他画一下翅膀,那么翅膀就在这个鸡蛋上面再画一个鸡蛋 就可以了,那么两面的话,上面是背,下面是肚子,只要是露肚子,记住他背上的翅膀离我们近的比较宽,离我们远的比较窄,不要从中间分,而且这个背要让他是曲线,一有曲线这个地方就高下来,这个地方就凹下去了,大公鸡的那个体积感就能出来, 哎,大家如果这个结构不懂的话,买一个白条鸡看一下啊,那么他的翅膀,哎,他长飞羽长在什么地方呢?在这个地方画一个倒扣的三角形, 椭圆形的三角形,它是曲线,这样给它接的是飞羽,哎,飞羽一定要是内收的,不能外扒啊,不能外扒,那么这些地方是它的飞羽,那么它的屁股尾巴长在哪里?尾巴要长在屁股上,所以很多同学咱们画的容易变形,为什么呢?你尾巴随着飞羽跑了, 因为飞羽和尾巴是上下的空间结构,它是两个结构,所以飞羽可以往这翘,因为它是活的,尾巴也是活的,它屁股可以扭来扭去,是吧?所以你看它的尾巴可以往上翘,也可以往下来,所以它们两个的方向可以是不一样的,但是要上下空间关系。那么另外呢,它的腿长在哪里?这个鸡蛋 咔卡一半,前面是胸长鸡胸肉的地方,那么后面是肚子,肚子的二分之一处,这个地方会给他长腿,哎,一夹基础, 这个小动态图一画,接下来咱们就要用阴阳关系加美的规律,再加上一些趣味性的东西给他塑造出来。那么当咱们在塑造的时候,我们先来给大家讲讲大公鸡的嘴巴,因为这些全是细节,这是大公鸡的一个嘴巴, 哎,眼睛咱们给他点上。那么接下来我再画一个大公鸡的嘴巴,大家看一下,我让大公鸡这个线条,哎有时需的变化, 同样,哎是大公鸡的嘴巴,他的眼睛长在这个线延长线的上方,哎,给他把眼睛再点一下,这是一,这是二,一和二,他有一个是木头的,一个哎是活的。一和二。大家觉得哪个大公鸡是活的?一的话来扣一,二的话扣二,打在屏幕上, 哪个更活?同学们,一的话打一,二的话打二,想听用笔,别着急。讲完大公鸡给大家讲中国话最后一个核心体系,用笔用笔的原理也给大家讲透,别着急啊,咱讲了用墨,讲了关系,我把大公鸡讲完,教大家怎么去用呃呃,这个墨和关系,塑造大公鸡的形象。一会给你们讲用笔, 是不是第二个更活?第一个一看就是呆鸡,木头鸡又呆又傻,对吧?那么一看他就是活的,为什么呢?咱们从阴阳关系的角度来分析,这是一根线条本身有变化吗?没变化,但是你看他嘴巴的线条,这每一根线条都有粗细的变化,而且这个齐而不齐,又有变化, 而且他三根线条很雷同,没变化。这三根线条遇到细的画粗的,遇到实的画虚的,然后上面两个是实的,下面这个又是虚的,所以他有什么自带阴阳关系,哎,就是这个原因,因为他有了关系,他没有关系, 他含阴阳,他没有含阴阳,所以一个就是死的,一个就是活的,所以阴阳关系是非常重要的。接下来咱们画一个完整的大公鸡啊。画大公鸡的时候,第一步咱们先把它的嘴巴画出来,用嘴巴已经讲了,我就快速的把大公鸡的嘴巴给他画出来, 要让他有粗有细,比如说我从这个地方这面比较粗,哎,到上面这个地方比较细,而且起而不起有变化,那么这个地方呢?哎,上嘴巴壳起笔就比较虚,到这个地方接的时候我就比较实,所以遇到实的画虚的,遇到虚的画实的,而且每个线条起而不起有变化,第三根线虚入,然后让他虚出。 那么眼睛长在什么地方呢?长在这根线条延长线的上面,咱们画他的眼睛,眼珠子在画的时候想让他有神,哎,这个用笔我要给他讲一下啊, 这个用笔大家记住,我不是这样,上面点来点去,点来点去,点来点去,你没有任何的移动,这样子的话,眼睛越点越呆,越点越没有神,他的眼睛在点的时候是怎么点的呢?哎,也不是这样揉的,越揉越没有神态,他是落下雨后,哎。中风行笔, 边走边提边收风,看,是我,我提案,提案,我是在边走边提边收风,我没有提案,我是边走边提边收风,这是一个起型收的书写过程,这是他的眼睛, 那么好,接下来咱们把画大公鸡的脑袋,大公鸡的脑袋在画的时候,第一步咱们要保证它没活,怎么样让它没活?第一步没在笔中是不是活的?所以咱们在没的时候,一面在没是没法也用上了,哎,另外一面用笔。接下来咱们画大公鸡脑袋的时候,好,首先我们说一笔大的旁边 要画一个什么呢?要画一个小的,哎,这些地方还有一个更小的,我甚至我还八面出风,再画有胖的,还要让他有什么呢?有瘦的, 有聚在一起的,哎,这些笔处我让它疏疏落落散开,变干了以后加一点水会变淡出第二个墨接。那么这个时候有,哎,它是散开的,碎的这个地方画一个整的整的,旁边再画一些碎的,所以这个大公鸡的脑袋就画出来了。但是这个大公鸡的脑袋从墨法上的原理来讲,是某八面出风,一笔墨全用上了。 那么在组织的关系来讲,这个脑袋有大有小,有聚有散,有密有疏。大家看一下是不是老师刚才讲的这个荷叶, 这个荷叶我在讲的时候有大有小,有整有碎,有密有疏,而且墨色八面出锋,也就是说鸡的头 和荷叶的这个物象,它长得不一样,是不同的物象,但物象背后的中文化的原理是不是一个 墨法还是那个原理,阴阳还是那个阴阳?是的话,来把小一打在屏幕上,这样讲,大家能通吗?今天我让大家把这个彻底通透起来啊。好,接下来咱们再画大机关,画机关的时候第一个墨色要丰富,所以第一步要笔上调墨,占颜色的时候不要在这里边搅, 我就这样一面占颜色,是为了让机关对了一法万象影不同,所以大家给大家分享了一首诗,朝随西色,暮随风静映山月洞烛红 新城建的千般太,一法万象影不同,把一法万象打在屏幕上,好,接下来,哎,再换面,有小的这些地方再加些小的,让笔处再密一些,那么这些地方加些疏朗, 哎,让这个大公鸡这些地方八面出风,该机关该高的地方再高起来,要让它有整有碎,有聚有散,有大有小,有密有疏,是不是跟金脑袋是一样的,跟荷叶是一样的, 只不过他用红色又塑造了一个机关的形象而已啦,是不是?同学们,那么如果我们在画这个机关的时候,大家看一下,你这样这样给他画的,虽然很像, 但是大家有没有发现他很雷同,他就没有他生动,哎,他就没有他生动,哎,这就是我们说他就他用什么,他实际上是用的是艺术,来源于什么,来源于大公鸡。但是他在塑造的时候,他采用了初步的升华,用美的规律,阴阳来塑造他, 哎,它就上升,它就含有美的规律了。接下来咱们再画鸡脖子,画鸡脖子的时候,因为它属于两个不同的物象,不同的结构,所以在画的时候,它这个地方,虽然这里边是整有整碎,但是鸡脑袋比处偏碎,所以在画脖子的时候,我画一个整的比处, 对吧?但是它这里面不能全是整的,全是整的比处就呆了,咱们讲有整还有什么?有碎,然后还有八面出风,八面出风让它的墨色更丰富, 写着写着变干笔了,速度一慢,又变成湿的笔处,哎,又变成干的笔处,又有干湿的变化,所以到现在为止,我的鸡脖子画的也差不多了,所以有整有碎,有浓有淡,有干有湿,八面出风加阴阳,是不是?八面出风加阴阳, 我这样讲大家能理解讲吗?能的话把能字打在屏幕上,不能的话我再换一种方式讲。接下来脖子画完了,画他的背, 他的背啊和脖子又分属于两个结构,所以两个结构之间要用阴阳来处理。那么怎么样用阴阳来处理?他是浓的,下面可以画淡的,正好毛笔变干了,笔上加一点水,水一加,他会变得更淡。哎,把他的这个 背,咱们给他画一下,八面出风加节奏,有密有疏的变化。 背是不是又出来了一二三三个结字钩,他们是阴阳,他们是阴阳,然后每一个。哎,这个物象的结构里面,他有阴阳,他有阴阳,他又有阴阳,而且都是八面出风的墨法的原理。 那么好,接下来我们在这个地方给他画个翅膀,用勾线。为什么?他是实的,他是虚的,他是实的,他是虚的,用有无来表现虚实。那么接下来笔上没有墨了,加一点水,我们画他的飞羽,八面出风,这是初级飞羽, 三级非语。加画的时候我们就要加浓墨,多加一些墨,一面占墨,另外一面用笔画三级非语,笔锋铺开,对吧?这是整的,旁边来个瘦的,再来个更瘦的,短的,这些地方聚在一起,再来个胖的散开的, 这是他的三级飞羽。那对面呢?再画两个更散开的,所以有八面出风,有长短,有胖瘦,有聚散,有密疏,是不是还是阴阳?也就说我画的是鸡翅膀吗?不是,我是借鸡翅膀来表现中国画的画里阴阳,借鸡翅膀来表达中国画的用墨的核心原理。一、笔墨的使用, 是不是?所以它不再是大公鸡,它背后蕴涵的是中国画的画理和幽默的核心原理,所以大家要看到这个,那么到这以后,飞语画完了以后,开始画它的这个背它这个屁股,这个地方,我们可以用什么用留白来表示,直接画它的翅膀, 那么咱们讲艺术来源于生活,却高于生活,是吧?咱们刚才对大公鸡进行了初次的升华,用美的规律去塑造它,如果咱们讲想想让它再有趣味性,更浓烈一些,我们还可以进行二次升华,加上咱们个人的喜好在里面,比如说我个人的喜好,我喜欢比较 偏卡通,比较拙,比较单纯的东西,所以我在塑造大公鸡尾巴的时候,我不要给他画的很像,我给他塑造的更加几何花,哎,你看像几何图形一样,有大有小,有聚有散,有密有疏,而且这个尾巴没有那么长了,给他缩短了, 而且像几何图形一样更单纯了。鸡尾巴他有时候往下翘,有时候往上翘,这是比较复杂的,对吧?很像的,但是我不要画的这么像, 我让他单纯一些,哎,然后更卡通一些,更好玩一些,所以直接用几何图形方块来表示。但是虽然我给他在造型上破相了,让他更着更有童趣一些了,但是他背后的阴阳关系是不是在法理之中? 他背后的用墨方法是不是也在法度之中?只是加了我个人的审美理想,给他二次升华了,他就更有趣味性了,哎,但是却全在法度之中。接下来咱们再画他的肚子,画肚子的时候在这个地方, 哎,偏整一点,甚至笔不离纸,有整的地方再加一些碎碎的,笔处还是八面出风,所以有整有碎,有浓有淡,八面出风是不出来了。接下来我们再把他的腿画一下,腿就让他粗粗的。 另外,如果我想让这个大公鸡笨笨的、拙拙的,咱们讲,艺术来源于生活,高于生活。首先他要和美的规律进行初次的升华,二次升华,加上我的个人审美理想和喜好的时候,大家注意看。比如说,我想让大公鸡画的很拙,所以大公鸡的腿可能这么长,我可能给他画的更短,让他更拙一些。 那么如果我想让他画的更清秀一些,更高大一下,他的腿可能这么长,我有可能夸张给他画成这么长,哎,这叫做艺术的处理手法。那另外呢,同学们,艺术是相通的,就比如说咱们衣服,因为我经常举这个例子啊, 我再给大家举一下,女孩子的腰线是不是在腰上?但是设计师一般会把女孩子的衣服的腰线设计到哪里,不设计到腰上, 偏上设计到这个地方。为什么呢?腰线一往上拉,什么变长了?是在视觉感受上,咱们这个腿变长了,对吧? 但是女孩子就会高高瘦瘦,大长腿就能出来。但是咱们又讲,那么除了提高腰线还不够,设计师又设计出来了一个神奇的东西,叫做什么高跟鞋,把脚垫高,脚一垫高,在视觉感受上什么被拉长了, 腿被拉长了,所以高高瘦瘦就出来了,他就会很好看,跟我们大公鸡是一样的。如果咱们想让他干嘛呢? 偏着腿缩短,哎,像武大郎一样,本来他这个地方他还有一个犄角是这样子的,还有这个骨头,我这个骨头就不画了,直接给他忽略掉,在这个直接给他画上,那画上这个犄角, 所以你看这个大公鸡一画,是不是拙拙的、笨笨的、很接地气、很敦实的一个大公鸡就出来了,对吧?但是如果咱想给它画的高挑,所以咱们这个吃鸡爪、鸡脚的时候,这个地方的骨骼就给它人为的拉长, 你给它拉的更长,多长都可以,这个手一去就彰显了,这个就叫做艺术,来源于生活,高于生活,大公鸡就画完了。