国画公鸡的画法大全电饭煲

今天我们来画一只大公鸡啊，我们今天先画头部，头部先画嘴巴，先给他定位啊，两笔侧着下来啊，这一笔呢，有个弧线往上啊，嘴巴旁边的眼睛啊，眼睛，我们画的时候就是简易的这个用动笔的这种方法，然后再点， 哎，留白，这边呢，我们就给它点一下，画完以后我们调属红，画它的机关，把笔压下去以后，它有长短的这个距离， 有长有短，这个也可以侧着，你看这么侧过来越下面越小，这两笔呢，你看啊一 二，大家看到以后这个定位，大概就把这个头部就定下了，这时候呢，我们就用黑色从这过来，把他的整个的头部的这个地方给他勾勒下来， 头往上啊，用几笔给他勾完，勾到这的时候用侧分，这笔末可以重一点，这样啊，往上过渡啊，慢慢的往上过渡，你看越上面毛发的地方就稍微的，笔是撒开的， 墨可以这边可以重一点，这边也可以重一点，然后这边呢，把笔还是扁形，扁的不要太尖，给他过渡一下，往这边塞的地方可以稍微的调整一下。画腿的时候两笔上面大，下面小，看这往上侧的啊， 整个的位置就画完了，调墨得稍微调点水往上，你看它的羽毛是散开的，画这个尾巴就像画兰花一样，一笔长两笔短， 整体就画成这样了，调一点黄啊，嘴部的地方给它勾一下，勾的时候也是要稍微过渡一下，用这个侧分啊，这样把它过渡一下， 然后再画他的腿部，这个地方呢，看着短了以后，可以稍微的压一下，这样用线条勾线，把这个轮廓给它勾出来，侧过来 肩的地方啊？往下啊， 然后调一点颜色给它染一下就可以了，这只大公鸡就画完了啊。

画大公鸡的时候，大家不要扣细节，中国话最忌讳的时候，上来你就扣它的细节。我们先画几何图形，画大关系，我们可以把大公鸡的身体作为一个大鸡蛋，它的脑袋作为一个什么呢？小鸡蛋， 然后什么呢？三角形，哎，稍微脖子给他连一下，因为大公鸡的脖子还是相对来讲比较粗的。然后接下来我们从脖子和身体连接的这个地方为圆心，以这个地方到这个嘴巴的这个地方为半径。哎，干嘛呢？在这里面画圆 啊，在这里面画圆，咱们的鸡头在这个圆中的任何一个部位，同学们他都是成立的， 都是成立的。哎，也就说按照这种造型方法，咱们可以得到千姿百态的大公鸡的造型动态图。这是第一种。第二种是什么呢？同样我们再画一个大鸡蛋，是他的身体，我们画一个小鸡蛋，是他的脑袋， 三角形连接一下，然后我们以脑袋以脖子为连接的地方为圆心，我们以这个圆心到哪里？到屁股的这个地方为半径画圆， 那么这个圆在这个，在这个，呃，这个大鸡蛋，他的身体在这个圆内的任何一个部位，他都是成立的。也就是说在这样的状态下，他又可以得到千姿百态的大公鸡的造型动态图。 这个基础的动态图出来以后，我们要在这个基础的动态图的呃，上面来给他细划一下。细划也不是使抠细节， 继续用什么呢？几何图形给他系花。咱们先固定一个大公鸡的姿势，比如说这是他的一个身体，我让他往斜下，斜下方，那么脑袋呢？就让他干嘛呢？往斜向上方哎，让他成为这样的一个曲线，那么稍微脖子给他这样一连 就可以了。那么继续在这个大鸡蛋上干嘛呢？大鸡蛋上我们再给他画个小鸡蛋，这个小鸡蛋代表的是什么呢？大公鸡的翅膀， 大公鸡的两个翅膀，如果在它露肚子的前提下，同学们记住它的翅膀都是一分为二，而且就是离我们近的宽，离我们远的比较窄，如果这个大公鸡不露肚子是纯背面的话，它就可能左右的翅膀是对称的。那么这个时候我们在翅膀上我们再给他画一个倒垂的倒扣的，类似于倒三角形的一个圆弧线， 那么圆弧线然后在这里面在干嘛呢？再给他再再加上什么呢？飞羽接飞羽，飞羽接的时候要顺着这个势，曲线的这个势接，不要顺这个什么直线的这个势接，因为他这些地方是曲线走过来的，而且两个翅膀是这种内扒的这样的一个状态，不能外扒，也不能平行出去啊，然后 三级飞鱼哎，给他一接，就是这样子的，他的尾巴呢？会长在什么地方呢？大公鸡的翅膀比较短，他可能到这就结束了，他的尾巴是长在哪里？长在尾羽上， 所以画尾巴的时候，同学们记住千万不要尾巴顺着飞羽走了，因为尾巴和飞羽它是两个结构啊，一上一下，尾巴能动，飞羽能动，所以他们两个，他们两个可以方向不一样， 我们基本上在这个地方给他加上尾巴，非也让他往这个地方去，那么他的腿长在什么地方呢？这是一个大鸡蛋， 我们再把这个鸡蛋一分为二，前面是胸，后面是肚子，他的腿长在肚子的二分之一处，这个地方会长大腿， 哎，当我们把它这个基础的结构几何图形画出来了以后，接下来我们就要用阴阳关系来塑造它，当我们用阴阳关系来塑造它的时候，哎，在这里我要给大家演示几个啊。第一个 有两种他嘴巴的绘画方法。第一种呢，同样是我们说鸡的嘴巴就三根线条吗？第一种就这样，就这样，三根线条就这样画的，哎，那么第二种我们来画鸡的时候啊，大家注意看啊，画鸡嘴巴的时候， 让它线条有一定的变化， 一的话扣一，二的话扣二，大家觉得哪个是活的？一的话打一，二的话打二，一个是很呆很傻，像木头金一样，另外一个就是很鲜活的一和二，哪个是活的？同学们，一的话打一，二的话打二， 哪一个呀？对了，第二个 唐老师再接杯水，为什么呢？因为你会发现，你看这一个从头到尾线条有变化吗？他是没有任何变化的，对吧？但是下面这一根线条，哎，他整体上有粗细时序的变化， 而且在时序的整体的变化中，这个线条又是什么？其而不齐，变化之中又有变化。所以也就说从大关系上讲，他是不是有阴阳关系，而且这上面这三根线组织的时候，大小都是雷同的， 虚实都是雷同的，是平的。但是下面不是遇到虚的，这个地方画实的，实的，后面又变成虚的，这两个是实的。第三个是虚的，所以它有什么，它有阴阳关系，它就更生动，它就更鲜活。哎，那么好，接下来我们就按照这种方法教大家大公鸡的组织方法啊，从这个地方画一张纸， 把这个小稿子用艺术的手法，艺术的手段给它处理出来。第一步，先画大公鸡的嘴巴， 从这个地方啊，画大公鸡的嘴巴，这个地方是实的。好，他是往上走的，慢慢走，走走，哎，齐而不齐，到后面变成了虚的，那么接下来再画的时候，这个地方是实的，起笔让他是实的。好，我们到下面的时候，大家注意看这个地方又让他变成虚的。 那么第三根线我们要让他干什么呢？虚入，哎，这个地方再让他虚出，所以你看这三根线是不是阴阳关系很好？ 这些全是笔墨的细节，我们讲笔墨的细节，并不说你是不是一根毛，一个鼻孔都画出来了，不是看你有没有画这个东西出来，而且你画的这个一根鼻毛，他的线条的质地， 他的内容，一根线的内有没有内容，这叫做什么？笔墨的质地以及笔墨的细节啊。好，接下来我们再把他的鼻孔画一下，然后这个地方他的眼睛长在哪里？这条线的延长线的上方， 哎，咱们给他写上去，然后两只眼睛再给他这样点写一下，力量扎到这个纸里面去。 接下来我们要画大公鸡的脑袋，大公鸡的脑袋在画的时候，我们要学要有艺，用艺术的手法来给他表现出来。首先第一个他墨色要丰富，那么首先墨色要丰富，我们在用墨的时候要用到咱们的墨法。第一步，先取墨， 这个地方是浓墨，咱不要从浓墨里边直接粘，从这取出来平铺到另外一个盘子里面。那么接下来我们在画的时候，大家注意看啊，要一面沾墨，另外一面去用笔， 那么无阴无阳无要求。比如说当我们在画鸡脑袋的时候，我这一笔落下去，大家注意看，是大的，是小的，是圆的，是方的，有要求吗？没有要求任你发挥， 但是当第二笔出现的时候，你就不能跟他雷同了，你跟他雷同，他就不好看了。所以我们说一笔落阴阳生，一笔落了大的笔数，这些地方来一些小的笔数，再来些瘦的笔数，所以你看这三笔笔数大小都不雷同。而且这些笔数我让他密密麻麻的干嘛呢？让他聚在一起，这些地方我要让他干嘛？要让他散开。 所以你看我画这个鸡脑袋的时候，有大有小，有整有碎有聚有散，有密有疏，他跟我们刚才画那个牵牛的事时候是一样，牵牛的叶子有大有小，有聚有散， 大家看一下，哎，有大有小，有聚有散有整有碎，有密有疏，是不是一样的？哎，只是他是什么牵牛花的形象，这个是鸡脑袋的形象，他们长的样子、面貌完全不一样，但是背后的原理、逻辑是不是一个？ 是的话，把是字打在屏幕上，老师卖毛笔吗？早注意老师啊，毛笔没几套了，哎，是不是逻辑是一个，大家看到了吗？ 是的话来把是字打在屏幕上，哎，我这样讲，大家能看到了吗？我跟大家讲哈，我不是在教你大公鸡怎么花，也不是在教你牵牛花怎么花，我是借大公鸡、牵牛花这些不同的题材给大家讲什么这个物象背后的道理，中国话的画理， 所以我们学习你不要学习物一个东西，不要只学这个物象本身，我们要透过这个物象学这个物象所暗含的道理，所暗含的化理， 因为这个化理它是不变的，化理是不变的，但是物象在变，我们要把不变的东西学到手以后，以这个不断的东西去塑造万物的时候， 让他去随机应变，产生不同的丰富的变化，叫做以不变应万变，叫以一法生万法，叫一法万象影不同。哎，这句话大家理解了吗？以不变去应万变， 哎，以一法去生万法，哎，叫一法万象影不同，能理解吗？能的话来把能字打在屏幕上啊，你先。如果刚来的同学听这句话会很萌，但在老师直播间待久了，你就听懂了啊。好，紧接着我们再往下画，再画的时候我们画他的机关， 机关在画的时候我们说了，第一步我们不不是来画机关长什么样子，我们画什么样子，我们第一步要勇敢的破相，要用什么来塑造他 美美的规律去塑造它，我们还要考虑到墨法，接下来毛笔洗干净，吸除多余的水分，蘸墨的时候大家注意看，咱们就这样一面蘸颜色，用笔的时候反面用笔， 无阴无阳无要求，画面空空如也，机关一个笔处都没有的时候，这一笔落下去是大的，是小的，是圆的，是方的，有要求吗？没有要求任你发挥，但是当这笔落下去以后，它就形成了一个机缘，对吧？我们说一个大的旁边我们就要来一个小的， 现在还要来一些更小的，哎，有锯的，还有更小的，旁边我再给他来几笔散开的，哎，还有碎碎的笔数。所以你看，当我把这个机关画出来的时候，你看他是不是就很生动？ 为什么？我用的是阴阳，我画的是机关花吗？我画的是机关吗？不是，我是在用机关借这个机关来表达中国话背后的画理，我是用机关来诉说中国话背后的画理， 哎，这样能理解吗？因为中国画的画里没有形象，你只干说你呈现不出来。那么我们说，哎，我们画里要借助物象呈现出来，但是大家不，不要执着于物象， 因为你不要直，所以物象，我们不是画物象，是借助物象来表现画理。没点关注的，点关注没亮灯牌，亮灯牌啊。同学们，我们在这个地方把它的这个前面的这个机关，哎呀，画错了这个地方，在这个地方，我们再把它前面的这个机关呀，我们，呃，我们前面的这个机关再给他画一下， 画的时候让他有大的，旁边这个地方给他来个小的，哎，再来个更小的笔数就可以了。那么然后我们把他的脖子画出来， 画脖子的时候，你看脑袋和脖子连接的时候，他身上要有阴阳关系，墨色好美，是吧？因为我用到了中国画的墨法，他要有阴阳关系，那么这种阴阳关系我们该如何去表现？ 他是碎的，我可以用整的。所以下面我在画这个脖子的时候，大家注意看，你看我的笔处，毛笔笔锋扑开，哎，非常的整体，对吧？是一个大笔处，然后甚至还加了节奏，但是你笔处不能雷同啊，你一雷同就好不好看了。那咋办呢？哎。整的旁边加碎的，想让他墨色丰富，八面疏风， 所以你看这个地方，他墨色丰富，八面出锋，这个地方墨色丰富，八面出锋，然后有大有小有具有三，这也是有大有小有具有三。这个地方，哎。加几笔，虚虚的，散开的笔处，碎碎的笔处在这里有大有小有具有三。所以你看他是脖子的形象， 他是脑袋的形象，他是机关的形象，他们的相各不同。那么请问他背后的原理是不是通的？ 是的话把是字打在屏幕上，有整有碎，有大有小有去有散，有密有疏。墨色丰富，八面楚风。加节奏， 一笔墨的应用，笔上调色，笔中调色，让颜色让墨色在笔中更活，是不？墨法还是那个墨法，阴阳还是那个阴阳，只是用在了大公鸡的脑袋上，大公鸡的机关上，大公鸡的脖子上而已啦， 对吧？有没有感觉到中国话越学越通透，越学，好像所有的物象对，最终都归到那一个。一上去啊，一上去啊。好，紧接着咱们继续再往下画啊，再往下画的时候，我们这个地方，哎，画的太靠左了。这个地方给翅膀就这样，给他勾一下， 勾一下，勾一下。这个地方是以留白作为时序关系，对吧？时序关系那么好，接下来加一点水，会变淡，变淡了以后整好以浓淡。这个地方，让他再整一些。强烈的整碎关系， 整到旁边，再加些碎的，再用八面出风，密的梳的，你看这个背是不是就画出来了？而且又有浓淡又有整碎，是不是全在阴阳关系的法度之内？那么好，接下来没墨了， 占少量的墨，这个地方，把它的飞羽点一下，八面除风，让这个飞羽，而且大小、长短、胖瘦，不要让它一样，一样了的话，它就容易雷同，雷同了就容易呆板。接下来没墨了，我们再取墨，再蘸墨，再取墨， 画他的飞羽。画飞羽的时候，你看让他有什么比较宽的。哎，风要立着走啊，一定要用风。有的话讲，老师，中国话到底是用中风还是侧风，我觉得这都不贴切。中国话实际上是就叫用风。 你风是中正的也好，你风是偏的也好，你毛笔躺下也好，你风铺开也好，你风收拢也好，你风角度也好， 你什么样的状态不重要，重要的是你在用风，你毛笔躺下，你用的是风，你毛笔偏着你用的是风，你中正的时候，你用的是风，你绞住的时候，你用到的还是风。 你这个地方用笔就对了。但是如果你没有用风，你就是中正的斜，你是偏着斜，你绞着斜，你怎么那个用笔都是不对的。只要是你是用风的，你的毛笔怎么样去躺着也好，歪着也好，它都是对的。 哎，老师，这句话能理解吗？我们经常讲谢赫的六法论，六法论是一个，第一个是什么？气韵生动，第二个是古法用笔。古法用笔实际上就是告诉我们要用风。你看长的、短的 哎，胖的、瘦的哎，整的、碎的，聚的、散的，这个地方密的，再来一些疏的，这是什么？我们画的阴阳关系，我们从古法用笔的角度上来讲就是用风。刚才我讲那句话大家理解吗？当我们用风的时候，你毛笔是绞住也好， 你是躺下也好，你的毛笔是那个是，是躺着用风，你是歪着用风，你是侧着用风，你是中正的用风都可以，角度用风，铺开用风，收拢用风都可以，都是对的。但是 如果你没有用风，你毛笔就是中正着也好，就是看似是中风也好，你如果没有用风的话，你是中正也好，你角度也好，你躺下也好，你歪着也好，你怎么用都是不对的。哎，这句话大家一定要思考一下， 哎，关键是不在于你毛笔的状态是什么样子的，而且在于你有没有去用风，这个便是中国画的古法用笔。 我们讲谢赫的六法论，第一个是气韵生动，第二个是古法用笔，讲的就是这个古法用笔。需不需要老师再详细的给大家再讲一讲？需要再挖一挖这个用笔的根，需要，需要学用笔的来，同学们用笔打在屏幕上啊。好，接下来我们在这个地方继续再往下写。那么你看这个他的非语在画的时候，有胖的、有瘦的， 有密的，有疏的，有聚的，有散的，是不还是阴阳，对吧？还是阴阳。那么接下来我们再把它的尾巴画一下。尾巴在画的时候，我们经常讲什么艺术来源于生活高于生活， 中国话从来都不是说啊，中国话从来都不是说什么呢？从来都不是说我要画的有多像，比如说我画大公鸡的尾巴，大公鸡的尾巴它是怎么画的？哎，它是我不把它破坏了，它的尾巴是这样有穿插的，对吧？甚至有些地方还翘起来。 但是我们说艺术来源于生活高于生活，第一步他要和美的规律。所以我看大公鸡的尾巴以后，我在塑造他的时候，我要用美的规律进行初次的升华，美的规律进行初次升华以后，哎，那么 在创的过程中，他还会受到谁呢？咱们创作者的审美理想、审美喜好、审美追求影响，给他二次升华。 比如说我喜欢那种铜气灼灼的感觉，甚至我喜欢那种很简洁凝练的感觉。所以我在画它的尾巴的时候，我并不是说按它长什么样子画，第一步我要让尾尾巴和美的规律，第二步我要让尾巴合我的审美喜好。比如说我画尾巴的时候就很概括， 哎，一个整的，用大墨块，一个一个碎的，一个小的哎，锯的在一起的，然后这些长的、短的 哎，聚的、密的、疏的，所以你看尾巴，我就短短几笔就这样画出来。中间这个留白叫做什么？留须？留须这里代表的是他的背， 为什么呢？这里面你看他这个地方留须，我让他以密须的关系来表达时需的时需，用用用来表达时需， 哎，也就是说咱们这里要的是时需，我们用密须是一对，时需是一对，阴阳用留白也是这里我用到的其中的一种方法，叫密须的关系， 所以这个稍微点几个点，一连接就可以了。你看这个尾巴是很概括的，很凝练的，他没有太多复杂的东西，大墨块、大刀阔斧就这样写出来的。但是这里面有大有小，有长有短，有浓有淡，有干有湿，有聚有散，有密有疏，是不是又符合美的规律？ 所以大家有没有发现，你看我这个大公鸡画的很生动，他虽然尾巴不像大公鸡的尾巴，但是他很生动，为什么我给他升华了，这个叫做艺术来源于生活，高于生活。 那么接下来我们再画他的肚子，画肚子的时候，我们要让他背，和肚子是实虚关系，那么这个时候，哎，我们就直接这样给他写写几笔就行。到这以后，因为他这个从这个角度上来看啊，他的肚子露不出来多少，到这就没有了，这个地方是他的腿， 这个地方是其中的一条腿，这个地方是第二条腿，哎，我们给他画出来，那么我们经常讲艺术来源于生活，高于生活，什么意思呢？比如说我喜欢一个笨笨拙拙的大公鸡，我们吃鸡脚的时候，不是除了有脚掌以外，它上面还有很长的那个骨头吗？ 哎，很长的那个骨头，如果我想让他着一点，笨一点，哎，我把他的腿就缩短，怎么样缩短呢？我中间那节我就不画了，直接从这个毛裤上，哎，让他好像穿了毛裤一样，把他的犄角画出来，而且这个犄角脚掌我画的比较大， 不是很小的犄角，是大脚掌，所以腿一变短，脚一变大，就笨笨的，拙拙的大公鸡就出现了。如果你想让他清秀一些，高大一些，那我们在画大公鸡的时候，我们可以把那个那一节给他画出来，甚至可以把那节拉长， 让他的腿更长一些，都是可以的，叫做艺术来源于生活，高雅生活。你看我这个大公鸡，笨笨的，拙拙的，很敦实，是吧？哎，牢牢的 就是站到这个地上，他就非常的好看，从陌生的角度上来讲也很生动。虽然他跟大公鸡长得不像，但一看就是大公鸡，叫妙才。似与非似。呃，似与不似之间。他是大公鸡吗？是大公鸡。他又是现实物象中的大公鸡吗？不是。我给他升华了。 对，这里面融入了我的审美喜好，我的审美理想融入了美的规律。

大公鸡的万能公式，第一个画鸡蛋啊，那么画鸡蛋，首先咱们可以先画他的身体作为一个大鹅蛋，大鸡蛋，那么他的脑袋呢？咱们要作为一个小鸡蛋，中间脖子一个三角形，这样给他一连就行， 哎，一连，那么从脖子和身体连接的这个地方为圆心，由这个圆心到嘴巴这个地方为半径， 画圆啊。然后这个鸡脑袋在这个圆中的任何一个地方，他都是成立的。所以无论我们把鸡脑袋放在哪个地方，都是两个鸡蛋，给他加什么呢？哎，加三角形，他就能画出来千姿百态的大公鸡的造型图，但是这只是第一种， 第二种，我们同样给他画个大鸡蛋，那么再把他的脑袋画一下脖子，一连，以脑袋为脖子连接的这个地方为圆心， 以圆心到屁股的这个地方为直线画圆。只要是在这个圆圈以内，大公鸡他在任何一个哎，这个，他这个身体在任何这个圆圈内的任何一个地方，他都是成立 的，所以他又可以画出千姿百态的大公鸡的造型图，但是这是还不够，这只是初步，那么初步的大大，这个大势大行一勾勾好了，以后，下一步咱们要干嘛呢？咱们再把它的细节完善一下， 但是在完善细节的时候，我们还是画几何图形，不，不要死抠细节，比如说这个是他的一个身体，让他偏往下来， 那么这次他的脑袋往上瞧，他就可以成为一个哎， c 字型，一个曲线，曲线更有动感。那么脖子给他这样一连，那么这个地方再给他画一下翅膀，那么翅膀就在这个鸡蛋上面再画一个鸡蛋 就可以了，那么两面的话，上面是背，下面是肚子，只要是露肚子，记住他背上的翅膀离我们近的比较宽，离我们远的比较窄，不要从中间分，而且这个背要让他是曲线，一有曲线这个地方就高下来，这个地方就凹下去了，大公鸡的那个体积感就能出来， 哎，大家如果这个结构不懂的话，买一个白条鸡看一下啊，那么他的翅膀，哎，他长飞羽长在什么地方呢？在这个地方画一个倒扣的三角形， 椭圆形的三角形，它是曲线，这样给它接的是飞羽，哎，飞羽一定要是内收的，不能外扒啊，不能外扒，那么这些地方是它的飞羽，那么它的屁股尾巴长在哪里？尾巴要长在屁股上，所以很多同学咱们画的容易变形，为什么呢？你尾巴随着飞羽跑了， 因为飞羽和尾巴是上下的空间结构，它是两个结构，所以飞羽可以往这翘，因为它是活的，尾巴也是活的，它屁股可以扭来扭去，是吧？所以你看它的尾巴可以往上翘，也可以往下来，所以它们两个的方向可以是不一样的，但是要上下空间关系。那么另外呢，它的腿长在哪里？这个鸡蛋 咔卡一半，前面是胸长鸡胸肉的地方，那么后面是肚子，肚子的二分之一处，这个地方会给他长腿，哎，一夹基础， 这个小动态图一画，接下来咱们就要用阴阳关系加美的规律，再加上一些趣味性的东西给他塑造出来。那么当咱们在塑造的时候，我们先来给大家讲讲大公鸡的嘴巴，因为这些全是细节，这是大公鸡的一个嘴巴， 哎，眼睛咱们给他点上。那么接下来我再画一个大公鸡的嘴巴，大家看一下，我让大公鸡这个线条，哎有时需的变化， 同样，哎是大公鸡的嘴巴，他的眼睛长在这个线延长线的上方，哎，给他把眼睛再点一下，这是一，这是二，一和二，他有一个是木头的，一个哎是活的。一和二。大家觉得哪个大公鸡是活的？一的话来扣一，二的话扣二，打在屏幕上， 哪个更活？同学们，一的话打一，二的话打二，想听用笔，别着急。讲完大公鸡给大家讲中国话最后一个核心体系，用笔用笔的原理也给大家讲透，别着急啊，咱讲了用墨，讲了关系，我把大公鸡讲完，教大家怎么去用呃呃，这个墨和关系，塑造大公鸡的形象。一会给你们讲用笔， 是不是第二个更活？第一个一看就是呆鸡，木头鸡又呆又傻，对吧？那么一看他就是活的，为什么呢？咱们从阴阳关系的角度来分析，这是一根线条本身有变化吗？没变化，但是你看他嘴巴的线条，这每一根线条都有粗细的变化，而且这个齐而不齐，又有变化， 而且他三根线条很雷同，没变化。这三根线条遇到细的画粗的，遇到实的画虚的，然后上面两个是实的，下面这个又是虚的，所以他有什么自带阴阳关系，哎，就是这个原因，因为他有了关系，他没有关系， 他含阴阳，他没有含阴阳，所以一个就是死的，一个就是活的，所以阴阳关系是非常重要的。接下来咱们画一个完整的大公鸡啊。画大公鸡的时候，第一步咱们先把它的嘴巴画出来，用嘴巴已经讲了，我就快速的把大公鸡的嘴巴给他画出来， 要让他有粗有细，比如说我从这个地方这面比较粗，哎，到上面这个地方比较细，而且起而不起有变化，那么这个地方呢？哎，上嘴巴壳起笔就比较虚，到这个地方接的时候我就比较实，所以遇到实的画虚的，遇到虚的画实的，而且每个线条起而不起有变化，第三根线虚入，然后让他虚出。 那么眼睛长在什么地方呢？长在这根线条延长线的上面，咱们画他的眼睛，眼珠子在画的时候想让他有神，哎，这个用笔我要给他讲一下啊， 这个用笔大家记住，我不是这样，上面点来点去，点来点去，点来点去，你没有任何的移动，这样子的话，眼睛越点越呆，越点越没有神，他的眼睛在点的时候是怎么点的呢？哎，也不是这样揉的，越揉越没有神态，他是落下雨后，哎。中风行笔， 边走边提边收风，看，是我，我提案，提案，我是在边走边提边收风，我没有提案，我是边走边提边收风，这是一个起型收的书写过程，这是他的眼睛， 那么好，接下来咱们把画大公鸡的脑袋，大公鸡的脑袋在画的时候，第一步咱们要保证它没活，怎么样让它没活？第一步没在笔中是不是活的？所以咱们在没的时候，一面在没是没法也用上了，哎，另外一面用笔。接下来咱们画大公鸡脑袋的时候，好，首先我们说一笔大的旁边 要画一个什么呢？要画一个小的，哎，这些地方还有一个更小的，我甚至我还八面出风，再画有胖的，还要让他有什么呢？有瘦的， 有聚在一起的，哎，这些笔处我让它疏疏落落散开，变干了以后加一点水会变淡出第二个墨接。那么这个时候有，哎，它是散开的，碎的这个地方画一个整的整的，旁边再画一些碎的，所以这个大公鸡的脑袋就画出来了。但是这个大公鸡的脑袋从墨法上的原理来讲，是某八面出风，一笔墨全用上了。 那么在组织的关系来讲，这个脑袋有大有小，有聚有散，有密有疏。大家看一下是不是老师刚才讲的这个荷叶， 这个荷叶我在讲的时候有大有小，有整有碎，有密有疏，而且墨色八面出锋，也就是说鸡的头 和荷叶的这个物象，它长得不一样，是不同的物象，但物象背后的中文化的原理是不是一个 墨法还是那个原理，阴阳还是那个阴阳？是的话，来把小一打在屏幕上，这样讲，大家能通吗？今天我让大家把这个彻底通透起来啊。好，接下来咱们再画大机关，画机关的时候第一个墨色要丰富，所以第一步要笔上调墨，占颜色的时候不要在这里边搅， 我就这样一面占颜色，是为了让机关对了一法万象影不同，所以大家给大家分享了一首诗，朝随西色，暮随风静映山月洞烛红 新城建的千般太，一法万象影不同，把一法万象打在屏幕上，好，接下来，哎，再换面，有小的这些地方再加些小的，让笔处再密一些，那么这些地方加些疏朗， 哎，让这个大公鸡这些地方八面出风，该机关该高的地方再高起来，要让它有整有碎，有聚有散，有大有小，有密有疏，是不是跟金脑袋是一样的，跟荷叶是一样的， 只不过他用红色又塑造了一个机关的形象而已啦，是不是？同学们，那么如果我们在画这个机关的时候，大家看一下，你这样这样给他画的，虽然很像， 但是大家有没有发现他很雷同，他就没有他生动，哎，他就没有他生动，哎，这就是我们说他就他用什么，他实际上是用的是艺术，来源于什么，来源于大公鸡。但是他在塑造的时候，他采用了初步的升华，用美的规律，阴阳来塑造他， 哎，它就上升，它就含有美的规律了。接下来咱们再画鸡脖子，画鸡脖子的时候，因为它属于两个不同的物象，不同的结构，所以在画的时候，它这个地方，虽然这里边是整有整碎，但是鸡脑袋比处偏碎，所以在画脖子的时候，我画一个整的比处， 对吧？但是它这里面不能全是整的，全是整的比处就呆了，咱们讲有整还有什么？有碎，然后还有八面出风，八面出风让它的墨色更丰富， 写着写着变干笔了，速度一慢，又变成湿的笔处，哎，又变成干的笔处，又有干湿的变化，所以到现在为止，我的鸡脖子画的也差不多了，所以有整有碎，有浓有淡，有干有湿，八面出风加阴阳，是不是？八面出风加阴阳， 我这样讲大家能理解讲吗？能的话把能字打在屏幕上，不能的话我再换一种方式讲。接下来脖子画完了，画他的背， 他的背啊和脖子又分属于两个结构，所以两个结构之间要用阴阳来处理。那么怎么样用阴阳来处理？他是浓的，下面可以画淡的，正好毛笔变干了，笔上加一点水，水一加，他会变得更淡。哎，把他的这个 背，咱们给他画一下，八面出风加节奏，有密有疏的变化。 背是不是又出来了一二三三个结字钩，他们是阴阳，他们是阴阳，然后每一个。哎，这个物象的结构里面，他有阴阳，他有阴阳，他又有阴阳，而且都是八面出风的墨法的原理。 那么好，接下来我们在这个地方给他画个翅膀，用勾线。为什么？他是实的，他是虚的，他是实的，他是虚的，用有无来表现虚实。那么接下来笔上没有墨了，加一点水，我们画他的飞羽，八面出风，这是初级飞羽， 三级非语。加画的时候我们就要加浓墨，多加一些墨，一面占墨，另外一面用笔画三级非语，笔锋铺开，对吧？这是整的，旁边来个瘦的，再来个更瘦的，短的，这些地方聚在一起，再来个胖的散开的， 这是他的三级飞羽。那对面呢？再画两个更散开的，所以有八面出风，有长短，有胖瘦，有聚散，有密疏，是不是还是阴阳？也就说我画的是鸡翅膀吗？不是，我是借鸡翅膀来表现中国画的画里阴阳，借鸡翅膀来表达中国画的用墨的核心原理。一、笔墨的使用， 是不是？所以它不再是大公鸡，它背后蕴涵的是中国画的画理和幽默的核心原理，所以大家要看到这个，那么到这以后，飞语画完了以后，开始画它的这个背它这个屁股，这个地方，我们可以用什么用留白来表示，直接画它的翅膀， 那么咱们讲艺术来源于生活，却高于生活，是吧？咱们刚才对大公鸡进行了初次的升华，用美的规律去塑造它，如果咱们讲想想让它再有趣味性，更浓烈一些，我们还可以进行二次升华，加上咱们个人的喜好在里面，比如说我个人的喜好，我喜欢比较 偏卡通，比较拙，比较单纯的东西，所以我在塑造大公鸡尾巴的时候，我不要给他画的很像，我给他塑造的更加几何花，哎，你看像几何图形一样，有大有小，有聚有散，有密有疏，而且这个尾巴没有那么长了，给他缩短了， 而且像几何图形一样更单纯了。鸡尾巴他有时候往下翘，有时候往上翘，这是比较复杂的，对吧？很像的，但是我不要画的这么像， 我让他单纯一些，哎，然后更卡通一些，更好玩一些，所以直接用几何图形方块来表示。但是虽然我给他在造型上破相了，让他更着更有童趣一些了，但是他背后的阴阳关系是不是在法理之中？ 他背后的用墨方法是不是也在法度之中？只是加了我个人的审美理想，给他二次升华了，他就更有趣味性了，哎，但是却全在法度之中。接下来咱们再画他的肚子，画肚子的时候在这个地方， 哎，偏整一点，甚至笔不离纸，有整的地方再加一些碎碎的，笔处还是八面出风，所以有整有碎，有浓有淡，八面出风是不出来了。接下来我们再把他的腿画一下，腿就让他粗粗的。 另外，如果我想让这个大公鸡笨笨的、拙拙的，咱们讲，艺术来源于生活，高于生活。首先他要和美的规律进行初次的升华，二次升华，加上我的个人审美理想和喜好的时候，大家注意看。比如说，我想让大公鸡画的很拙，所以大公鸡的腿可能这么长，我可能给他画的更短，让他更拙一些。 那么如果我想让他画的更清秀一些，更高大一下，他的腿可能这么长，我有可能夸张给他画成这么长，哎，这叫做艺术的处理手法。那另外呢，同学们，艺术是相通的，就比如说咱们衣服，因为我经常举这个例子啊， 我再给大家举一下，女孩子的腰线是不是在腰上？但是设计师一般会把女孩子的衣服的腰线设计到哪里，不设计到腰上， 偏上设计到这个地方。为什么呢？腰线一往上拉，什么变长了？是在视觉感受上，咱们这个腿变长了，对吧？ 但是女孩子就会高高瘦瘦，大长腿就能出来。但是咱们又讲，那么除了提高腰线还不够，设计师又设计出来了一个神奇的东西，叫做什么高跟鞋，把脚垫高，脚一垫高，在视觉感受上什么被拉长了， 腿被拉长了，所以高高瘦瘦就出来了，他就会很好看，跟我们大公鸡是一样的。如果咱们想让他干嘛呢？ 偏着腿缩短，哎，像武大郎一样，本来他这个地方他还有一个犄角是这样子的，还有这个骨头，我这个骨头就不画了，直接给他忽略掉，在这个直接给他画上，那画上这个犄角， 所以你看这个大公鸡一画，是不是拙拙的、笨笨的、很接地气、很敦实的一个大公鸡就出来了，对吧？但是如果咱想给它画的高挑，所以咱们这个吃鸡爪、鸡脚的时候，这个地方的骨骼就给它人为的拉长， 你给它拉的更长，多长都可以，这个手一去就彰显了，这个就叫做艺术，来源于生活，高于生活，大公鸡就画完了。