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《春江花月夜》是宫体旧题,相传是南朝陈朝后主陈叔宝创制,原词已散佚。陈后主的诗多写艳情,风格浮华靡。最著名的是《玉树后庭花》,渲染张丽华等妃嫔搔首弄姿的娇媚之态,后经苏轼《泊秦淮》中的“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”的讽刺,被誉为亡国的靡靡之音。当初此题虽然充满了脂粉之气的香艳,但是千百年来,这五个字激起了人们对春天美景温馨浪漫的奇妙幻想,化出了像李煜的“花月正春风”的佳句,用这个宫体旧题化成的佳篇,莫过于张若虚的《春江花月夜》。 张若虚的这首诗对后世影响很大,很多诗人的名句都是从这首诗脱胎而来。比如张九龄的《望月怀远》中的首句“海上生明月,天涯共此时”就化用了这首诗的首句“春江潮水连海平,海上明月共潮生”,不过同样写一轮明月从大海里喷薄而出,张若虚因为有“倒海翻江卷巨澜”(毛主席诗句)的背景衬托更显得雄伟壮阔气势恢宏;又如刘希夷的“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”大概也是受了这首诗中“人生代代无穷已,江月年年望相似”启发写出来的吧。这首诗后来被收录在北宋学者郭茂倩编选的《乐府诗集》里,所以后人一般把它看作是一首乐府诗。它一洗宫体诗的铅华,意境空明清幽,堪称千古绝唱。清代文学家批评家王闿运赞曰“孤篇横绝,竟为大家”,现代诗人闻一多更是赞誉“诗中的诗,顶峰上的顶峰”,在交口称赞的过程中衍生出“孤篇压全唐”的说法。虽然这种说法似有夸大之嫌,但是说它是源远流长的文学长河中的压舱石,并不为过。 这首诗的成就和影响在这里不再赘述,下面我简单谈谈这首诗在语言表达上的两处瑕疵。 一是音韵上:本诗一共有三十六句,四句为一节。诗人有意在追求押韵,其中八节都是押韵的,遗憾的是第四节“人生代代无穷已,江月年年望相似。不知江月待何人,但见长江送流水”,偶数诗行的最后一个字“似”和“水”并不押韵,这使整首诗如行云流水般的流转受到割裂,为此,我把“送流水”改成“流天际”,既让“际”和“似”完成押韵,也突出了长江东逝水天相接的画面感。 二是遣词上:其中第二节最后一句“汀上白沙看不见”,我认为“看不见”空洞抽象,缺乏形象感,似有“词穷”之嫌,于是我把这一节四句改成“江流宛转绕芳甸,月照花林似素练。空里流霜不觉飞,汀上白沙如雪霰”,既保证了押韵,二四两句用两个比喻句更显整饬和协调,也增强了画面感。 吹毛求疵,我姑妄言之,文友们姑妄听之。
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