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懷樸廬6天前
《麦秀》与《黍离》:历史兴衰之叹的滥觞 《诗经·王风·黍离》应是中国文学史上最早的触景生情式怀古诗,其开创了以个人感遇寄托家国兴亡的抒情传统。关于这首诗的创作背景,《毛诗序》有明确记载:"周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。"当他行至丰镐旧地,目睹昔日庄严肃穆的宗庙宫阙已沦为黍稷丛生的废墟,这种视觉与心理的强烈反差,使他的感伤超越了个人际遇,升华为对整个时代变迁的深刻思考。 诗中"彼黍离离,彼稷之苗"的意象选择极具深意。它不仅描写黍稷的繁茂,更追忆周人祖先后稷以农兴业的辉煌过往,而作为繁茂的农作物,此刻却成为西周王朝覆灭的见证。这种自然物象的繁盛与旧都遗迹的错位,构成了一种意味深长的反讽。诗人"行迈靡靡,中心摇摇"的彷徨姿态,既是对故土的留恋,更是对精神家园失落的迷茫。而"知我者谓我心忧,不知我者谓我何求"的反复咏叹,则生动展现了一个觉者在时代巨变中的孤独处境。全诗三章采用重章叠句的手法,通过"苗—穗—实"的生长过程与"摇摇—如醉—如噎"的情感递进,在时间的流动中强化了这份挥之不去的忧思。 这种以物象寄托兴亡之感的创作范式,其实早在商周之际就已出现。《史记·宋微子世家》记载,商朝遗老箕子朝周时经过殷墟,"感宫室毁坏,生禾黍",乃作《麦秀歌》。虽然全诗仅存"麦秀渐渐兮,禾黍油油。彼狡僮兮,不与我好兮"四句,但已完整呈现了怀古诗的核心要素:特定人物(前朝遗老)、特殊场景(故国废墟)、典型意象(茂盛庄稼)以及深沉的历史反思。箕子选择"麦秀""禾黍"这些充满生机的自然意象来衬托宫室倾颓的死寂,与《黍离》的创作手法如出一辙。而"彼狡僮兮"的指斥,较《黍离》"此何人哉"的叩问更为直白,体现了面对历史悲剧时的问责意识。 这一发轫于《麦秀》《黍离》触景生情式怀古的抒情传统,在后世文学中得到了持续而丰富的回应。魏晋时期,随着王朝更迭的加剧,文人墨客常在诗作中化用黍离意象。如曹植《情诗》中的"游者叹黍离,处者歌式微",就将个人感遇与历史兴亡紧密结合。至唐代,这一传统更是在多位诗人的创作中焕发新的生命力。刘禹锡《乌衣巷》中"旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家",巧妙运用燕子这一微小物象,折射出豪门世族的盛衰变迁;杜甫《春望》"国破山河在,城春草木深",则以春日草木的繁茂反衬战乱后的荒凉,与"彼黍离离"的意象遥相呼应。#诗经 #怀古诗 #麦秀 #黍离
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欣赏古诗。这是寇准被贬谪时写的组诗四首中的第三首(秋)。这首写景抒情绝句,题写在黄河边一座亭子的壁上,诗中以秋天的河畔景色,抒发独倚高槛时的愁绪与怅惆。 诗意:宽阔的黄河,只有不多的几条船在航行,眼前是波浪滚滚,一派渺茫。我独自登上河边的亭子,斜靠着栏杆,愁绪像河水源源不断。那河边、远处,萧瑟秋风中,有片稀疏的树林,林后是耸立的高山,一半沐浴着西斜的阳光。 诗的前两句通过“阔”“渺茫”“樯稀”等词,描绘出黄河的恢宏与寂寥。河面宽阔,船只稀少,烟波浩渺,给人一种空旷、渺茫的感觉,自然让诗人生发“思何长”的感慨。后两句则聚焦于远处的秋山,夕阳斜照,半山沐浴在余晖中,画面宁静而壮美,与前两句的寂寥意境形成对比,营造出深沉的意境。 诗人虽未直接言愁,但“思何长”“萧萧”等词透露出诗人的忧思。被贬谪的经历使他心中充满惆怅,然而,作为刚毅的政治家,他并未沉溺于哀怨,而是注意力转向自然,以景抒怀,一洗悲酸之态,这种情感上的挣扎与克制,体现了一代名相复杂而坚韧的内心世界。 诗以景衬情,通过黄河的壮阔、秋山的北美,托出诗人内心的孤独与壮志未酬的感慨。全诗没有直言贬谪之苦,却通过景物描写与情感暗示,让读者感受到诗人的心境,体现了宋诗含蓄委婉的特点。这首诗不仅是对自然景色的描写,更是诗人内心世界的写照,展现了寇准在困境中坚守自我、寄情山水的豁达胸怀。 #每天古诗词 #扬我中华文化
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