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泰能干2周前
提起《宇宙锋》这出戏,最具影响力最知名的莫过于京剧大师梅兰芳的版本,不论是他的彩色电影艺术片还是上世纪五十年代的第一次文艺界春晚当中的片段表演,我们有幸得以一睹大师真采。而这出戏是梅兰芳在观看陈伯华的汉剧《宇宙锋》后移植改编的。关于该剧“装疯”一段种“抓花容”的表演,我对比了梅兰芳、陈伯华、陈素真、童芷苓四位的版本。这四个版本也是我心目中极赞叹喜欢的版本,这四位艺术家的表演各有千秋,在这里我不做等级评选,仅作出自己的观感评论。 梅大师这一段赵艳蓉掩面而出,放下袖子时顺势“抓花容”,接着看着自己颤抖的手,表现出疼痛、不忍、悲伤的情绪,蹬着一系列身段结束才开始唱“抓花容”,哑奴在前面授计,这个时候却退到后面和赵高交流。不知道是不是电影导演是想突出主角,所以把主仆二人的剧情关系弱化了。个人觉得大师的表演已然登峰造极炉火纯青,但这一刻的戏情戏理却缺乏一点逻辑,其次表演节奏不够紧凑。 陈伯华这段的剧情则略紧凑,哑妪作为上了年纪的人,应该会有更多生活经验和应变能力,由她来引导赵艳蓉装疯更具备逻辑性。抓花容时陈伯华边唱边做,表现出赵艳蓉下不去手的迟疑不忍,非常符合过着优渥生活的丞相之女的心理,而一旁替她着急的哑妪则通过助攻,完成了“抓花容”,主仆关系在表演上交代的非常清楚。 豫剧大师陈素真的表演充满了极富张力,她的赵艳蓉身上有一丝狡黠,好像没有哑奴的帮助自己也能有此一招的感觉。抓花容时唱做同步进行,抓的手三次因不忍落下,非常细致而又恰当的表现出赵艳蓉内心的挣扎和决心。 童芷苓以荀派底子演梅派戏,她的抓花容不知是否借鉴了陈素真,设计的剧情节奏紧紧相扣,台上的表演从哑奴授计,当场脱帔再到抓花容,层层递进咬得很紧,她的厉害之处在于梅的唱腔一丝未改,而身段做派都能恰如其分地配合演唱,舞台表演真实细腻,真是青出于蓝而胜于蓝。#弘扬戏曲文化 #谁说戏曲不抖音 #青年戏曲传播者 #经典永流传
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