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《轻于鸿毛》:当荒诞喜剧撕开女性觉醒的裂痕 2025年,一部以“轻”为名的电影《轻于鸿毛》,用黑色幽默包裹着女性成长的重量,在银幕上掀起一场关于自我救赎的狂欢。影片以一场荒诞的遗产争夺战开场:前妻李鱼(宋佳饰)与现任沈飞鸿(佟丽娅饰)因丈夫钟实的跳海自杀,被迫卷入一场关于房产证的争夺。但这场看似狗血的“雌竞”,实则是导演周铨对女性关系的深刻解构——当两个女人在葬礼上用截然不同的视角拼凑“丈夫”的形象时,观众才发现:所谓“敌人”,不过是社会规训下被工具化的镜像。 公路片的流动性,成了女性挣脱枷锁的容器。那辆载着遗嘱、假发和褪色中国结的二手车,载着李鱼的强硬与脆弱、沈飞鸿的柔软与觉醒,一路驶向自我重构的终点。李鱼在海边对沈飞鸿吼出“我累了”,撕碎了“完美女性”的伪装;而沈飞鸿用酒瓶砸向讨债者时,终于明白“愤怒不必藏在优雅背后”。两人伪造婆婆的亲子鉴定、在法庭上用荒诞表演对抗父权规训,这些黑色幽默的桥段,实则是女性对“被定义”命运的集体反抗。 影片最锋利的洞察,在于它撕开了“女性互助”的粉饰。暴雨夜的加油站里,李鱼递给擦身的沈飞鸿一条干毛巾,这个细微动作胜过千句口号;而当她们最终将房产证抛向大海时,坍塌的不仅是父权社会的秩序,更是女性对“归属感”的执念。 《轻于鸿毛》用荒诞消解沉重,用喜剧包裹痛感,让观众在笑声中触摸到女性关系的粗粝与真实。它告诉我们:女性的敌人从不是另一个女人,而是困住所有人的“完美”枷锁。当李鱼与沈飞鸿在公路尽头相视一笑,她们终于学会与生活和解——毕竟,有些重量,本就该轻如鸿毛。
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司马迁不负父命,著成《史记》 在中华文明长河中,《史记》如北斗高悬,这部“究天人之际,通古今之变,成一家之言”的鸿篇巨制,凝聚着司马迁忍辱负重、坚守信念的伟大精神,而其起点,是司马迁对父亲临终嘱托的郑重承诺。 司马谈是汉武帝时期的太史令,毕生心愿是撰写一部贯通古今的史书。然而,生命垂危之际,他握着司马迁的手,满含殷切期望与深深遗憾:“余先周室之太史……今汉兴,余为太史而弗论载,废天下之史文,余甚惧焉,汝其念哉!”父亲的话语,是家族期望,更是时代使命。司马迁含泪叩首,郑重承诺会完成先人旧闻的整理,不敢有丝毫缺漏。 司马迁自幼聪慧,在父亲教导下饱读诗书、游历四方,对历史兴趣浓厚。父亲去世三年后,他继承父志担任太史令,得以饱览皇家典籍,为著书打下基础。 但命运弄人,天汉二年,司马迁为李陵辩护触怒汉武帝,被处以宫刑。这对有抱负的士人而言,是奇耻大辱,他一度想放弃生命。然而,父亲临终的嘱托如警钟在耳边回响,周文王、孔子、屈原等先贤逆境发愤著书的事迹,给了他无穷力量。他意识到,若就此死去,无法完成父亲遗愿,更会成为历史罪人。 “人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。”司马迁选择忍辱负重,将悲愤、屈辱化为著书动力。此后十余年,他在艰苦环境中发愤著书,以“究天人之际,通古今之变,成一家之言”为宗旨,系统梳理考证上古以来三千年的历史。他不仅记录帝王将相,更关注社会各阶层命运,实地考察、去伪存真。他为项羽立“本纪”,为陈涉立“世家”,体现进步历史观,敢于揭露统治阶级的腐朽,也歌颂忠义勇敢之人。 终于,耗尽心血后,一部五十二万余字、记载三千年历史的《史记》完成。它不仅是伟大历史著作,更是文学瑰宝,语言生动、人物刻画栩栩如生,鲁迅盛赞其为“史家之绝唱,无韵之《离骚》”。 司马迁用毕生精力践行对父亲的承诺,他“不负父命”,完成不朽史书,更以坚韧不拔、坚守信念的“孝道”,为后世树立精神丰碑。他的故事告诉我们,“孝”不仅是对父母的赡养,更是对家庭、事业、理想的忠诚坚守,是在逆境中完成使命的伟大人格。 #中华孝道 #历史故事 #中华传统美德
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