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11月14日,福建厦门。#李雪健现身金鸡百花电影节 ,70 岁的电影协会主席、老戏骨李雪健受邀出席。 虽已鲜少拍戏,但他的现身仍如巨石投湖,激起千层浪,引发一阵轰动。 粉丝们蜂拥而上,将他团团围住,而李雪健老师始终面带微笑,热情地回应着大家,现场氛围一片融洽温馨。 然而,这份和谐却被一位工作人员的贸然介入打破,甚至让一向温厚的李雪健老师怒不可遏,当众发火。 但令人意外的是,网友们却纷纷为李老师的举动点赞,这背后究竟藏着怎样的故事? 明星出行,往往前呼后拥,保镖、助理、造型师、化妆师等一应俱全。 这看似风光的阵仗,实则多是为了保障艺人安全,避免狂热粉丝的过度簇拥。 但李雪健老师却截然不同,他孑然一身,独来独往,毫无架子。可电影节举办方出于安全考虑,在评选结束后,特意安排了数名工作人员护送他离场。 李雪健老师虽对此有些不适,却也理解并尊重了这份安排。 只是,这些工作人员的举动实在是过犹不及。 方两名女工作人员,一路伸手做引导状,那姿态,仿佛在迎接什么至高无上的贵宾。 尤其是左边那位头戴蓝帽的,手持“鸡毛当令箭”,不仅生硬地引导,还数次用胳膊阻拦李雪健老师的去路,强行将他往所谓的“正确方向”驱赶,全然不顾他与粉丝互动的意愿。 画面中,她的胳膊甚至触碰到了李老师,李老师的脸色顿时阴沉下来,满是不悦。 李雪健老师当即停下脚步,双手合十,做出拜托的手势,言辞恳切:“别跟着我,谢谢,别跟着我。”他本就厌恶这种刻意营造的排场,只愿如普通人一般低调离场。 他向来喜爱与粉丝亲近,对粉丝的靠近、拍照从不反感,反而满心欢喜。 李老师表明态度后,继续前行。 可那名女工作人员竟全然无视他的意思,再次跟了上来,依旧机械地做着引导手势,脸上还挂着不知所谓的笑容。 或许在她眼中,李老师只是在粉丝面前做做样子,真是自以为是到了极点。周围人都在拼命朝她摆手示意,可她却熟视无睹,无动于衷。 李老师终于彻底被激怒,再次停下脚步,怒目圆睁,大声吼道:“你别跟着我!”这次,他气得双手握拳,在胸前不住颤抖,呼吸急促,可见怒火之盛。 本人见状,赶忙劝说:“别拦着李老师,让他自己走。”那名女工作人员这才悻悻然退下。李老师满脸怒容,疾步流星地走出了酒店。 李老师此举,非但未让人诟病他脾气差,反而赢得了上万网友的点赞。众人纷纷称赞,这才是德艺双馨的老艺术家。#2024金鸡百花电影节,李雪健婉拒工作人员贴身开道
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#李雪健#《水浒》# 醉墨狂歌见真魂 李雪健浔阳楼题诗中的表演艺术造诣 在1998版《水浒传》的浔阳楼场景中,演员李雪健饰演的宋江提笔写下“敢笑黄巢不丈夫”的狂诗,成为中国电视剧史上的经典片段。这场戏以惊人的艺术密度,浓缩了宋江的精神困境与时代悲剧,而李雪健的表演恰似一把解剖灵魂的手术刀,将文学形象转化为血肉之躯的史诗。 为这场不足十分钟的戏,李雪健提前半月苦练书法。导演张纪中在回忆中透露:“那是一面白墙,如果拍得不行,肯定要重新再拍,需要重新把墙刷了再来。但是那一次是一条过。”这种“一镜到底”的底气,源自演员对角色从外到内的全息掌控。 李雪健的书法表演绝非形式主义的花架子。镜头中,他侧身执笔,翘起的食指,笔锋转折间的顿挫,墨汁流淌的速度,与宋江从隐忍到爆发的情绪曲线严丝合缝,构成“非宋江而宋江”的表演奇观。 李雪健的精妙之处在于颠覆了传统英雄的慷慨悲歌,登楼之初的宋江尚存体面,李雪健的眼神迷离中带着一丝欣赏,手指无意识摩挲酒杯,铺垫了后续的情绪崩塌。 酒至酣处,他忽然从自怜跃入自毁式的狂傲。最震撼的是离开时的大笑——起调是得意,中段转自嘲,尾音渗入悲凉,一段笑声里完成了从假想复仇者到阶下囚的身份轮回。这种“醉非醉”的状态把控,让题诗不是英雄宣言,而是一个失意者的精神谵妄。 李雪健在此贡献了教科书级的“无对象演”。他凝视江面时瞳孔的失焦,手指在栏杆上无意识的敲击,乃至吞咽酒水时喉结的抖动,都在具象化一个觉醒时刻:离开江湖关系的宋江,不过是“被命运追击得甚是狼狈的中年人”。 这场戏的厚重感,源自李雪健对宋江文化基因的精准解码。题诗时的狂态,实则是儒家功名执念的变态反弹——当“学而优则仕”的路径断裂,“猛虎卧荒丘”的自我神话成为救命稻草。 尤为重要的是,李雪健破除对农民起义者的刻板想象。他握笔姿势的端正,诗句用典的娴熟,甚至写“敢笑黄巢不丈夫”时刻意表现的狂放书风,都在暗示这是个被科举制度异化的知识分子。正是这种复杂性,让招安选择不再突兀,而为后续悲剧埋下伏笔。 更深刻的是,李雪健的表演预示了梁山事业的虚幻性。浔阳楼上的凌云志,终究只是个人功名的华丽包装,这解释了为何李雪健在跪接招安圣旨时,将宋江的媚态演绎得令人心碎又合理——那撅起的臀部与题
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