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刘仕应5月前
听音乐会之絮语 0917 六月二日上午10:30,在北京国家大剧院·音乐厅,听了“丝竹雅韵共清欢”的中央民族乐团“青衫渡与俪人行”的音乐会。 乐声起时,我总疑心那些音符是活的。它们从乐师的指尖迸出,便各自有了性命,在空气中游荡,忽而聚合,忽而离散,恰如人生之遇合。 "俪人行"与"青衫渡"两乐团合奏《四海欢腾》,弦管杂作,一派欢腾气象。王丹红此曲,调子极是热闹,然细听之下,欢愉中竟夹着三分凄清。欢腾至于极处,往往便是寂寞的开始,这道理乐师们未必不知,只是不肯说破罢了。 李陆源所作的《远方》,由"俪人行"独奏,调子便沉静许多。远方究竟是何模样?我想大约不过是人心里的一个幻影。人们向着幻影奔走,奔走即成了生活。艾利克斯·福克斯的《乐上行》亦是如此,音符层层攀升,却又忽然跌落,恰似人生之颠簸。 朱承梓、齐闻多操阮,李超弄胡琴,高晓旻击打乐器,合奏起来,俨然一个小世界。黄开吹笛,朱承梓又弹中阮,衣钰良击鼓,共演《信天游》。信天而游,何等自在!然而信天者,终究要被天所戏弄。姜莹编此曲时,不知可曾想到这一层? 潘玥辰的中阮与周婷婷的扬琴相和,王一茗的大提琴与金函冰的打击乐相应,《中阮摇滚》便这样成了。孙沛立此曲,将古调翻作新声,倒也别致。只是新声终要变旧,旧调又会被重新翻出,循环往复,无有尽时。 鲍比·戴蒙斯的《哀鸣》由解维鹏的唢呐、齐闻多的阮、于翰逊的低音提琴与高晓旻的打击乐共奏,哀戚之音,闻之令人心颤。然而世上真正的哀痛,往往是无声的。有声之哀,究竟还差着一层。 李尚谦的《北京故事》,姜莹的《敦煌》,皆由"俪人行"、"青衫渡"演奏。北京城里有多少故事?敦煌窟中有多少秘密?恐怕谁也说不清。音乐所能做的,不过是捕风捉影,将那说不清道不明的,略略表出一二罢了。 曲终人散时,那些活泼的音符便都死了。它们横七竖八地躺在乐谱上,等待下一次的复活。而听众们走出音乐厅,各奔东西,心中或喜或悲,也都渐渐淡了。 音乐不过是音乐,人生依旧是人生。
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