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Atom1周前
从超能陆战队到电影工业化批判 电影工业化究竟是好是坏,我的心里并没有一个定数,就像一个制药公司,能够生产出完全没用的药物,或是生产出让人成瘾的药物,也可以生产治疗疾病的特效药。上周重新看了一部电影《超能陆战队》,电影的内核并不复杂,很少见的没有夹带私货,用成熟的工业化的镜头和成熟的脚本制作流程创作的一部优秀的消费级影片,你说看完我会得到什么?或许会放声大笑,惊叹电影出色的视觉设计,沉浸于他的想象力,或是感动于这部电影关于友谊与成长的内核,这些东西都是构成一部成熟的影片独一无二的元素。工业化商品电影有一套成熟的写作范式:哪个时间点开始,哪个时间点进行世界观讲解(用镜头语言呈现),哪个时间点有一个小高潮,哪个时间点来一个低谷期,再来一个成长期,再添加一些戏剧性转折,将影片推向高潮,回收伏笔来一个说的过去的结局,最后要不要来一次欧亨利结局就看导演意愿了,有没有第二部可以在片尾的彩蛋中找到一些线索。 一部商业电影为什么要控制在90-100分钟之间,这个我忘了,但是它所编织的这种梦境确实让人流连忘返,看电影时,意识可以短暂的逃逸,逃进象征界的空隙。随着现代传播媒介的不断发展壮大,图像的信息是令人安逸的存在,人类在接收视觉信息时是被动的,混乱的,无法在脑海中留下很深的痕迹,当然这跟影片视觉上的构造有关,在反复观看很多部电影后,你的大脑也会被他反向构造,生成一个内部评价标准,这部电影多长时间了还没有反转,烂片。这部电影多长时间了还不抖包袱,烂片。那些符合电影工业化设计的作品自然而然的就成了好电影,让你的多巴胺分泌,让你眼球被运动的镜头捕获。真是奇怪,这明明是生产预制菜的路径,为什么大家反而爱上预制菜了,本应是饱腹的东西却抓住了观众的胃。这是一件荒诞的事。或许加上调味剂就好了。 电影作为一种视觉传达媒介它究竟应该以什么样子存在,他究竟该被谁掌握,他究竟该用来干什么,这都是令人费解的问题。 我倾向于使用电影做属于艺术家的实践,小津安二郎使用《东京物语》做自然主义电影的实践,形式主义的电影在太晦涩我有印象的并不多,我认为汤浅政明的《心理游戏》包含了很多实验性影片和形式主义的元素,其余的多少导演都是在杂糅这两种元素来进行自己的艺术表达,我所期望的电影形式是拟真的,尽可能的呈现,尽可能的暴露我所描述的东西,是否要把他包装成工业糖精,这一点无关紧要,作为导演对自己诚实就行了,至少对拍电影的那一刻诚实。
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