由毕赣执导,易烊千玺和舒淇主演的《狂野时代》已于5月22日在戛纳电影节举行世界首映。影片背景放在一个人类已经不再做梦的世界里,有一个迷魂者(fantasmer)依然整日沉迷于梦的幻觉中……毕赣以大胆而诗意的叙事结构,将迷魂者的梦境分成六个截然不同的时代,每段相隔20年,贯穿了整个电影百年史,从电影诞生之初直至20世纪末。每个梦境本身清晰而具象,梦与梦之间的联结方式扑朔迷离。 毕赣在采访中提到,他试图通过释放出一个“电影怪物”,串联起跨越百年的电影意象。这六种元素——五种感官(视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉)与意识(mind)——构成了影片复杂迷宫般的结构框架。 而导演所称的“电影怪物”,正是由易烊千玺一人分饰五角的迷魂者。这一角色不仅成为解读整部电影的关键,也彰显出毕赣对电影文本的深层次探索与致敬。在不同的时代背景下,迷魂者的化身亦不断变幻,它可以是科学怪人弗兰肯斯坦的化身,也可以是卡里加里博士控制下的凯撒… 除此之外,本片最重要的主线便是百年电影的意象,毕赣将数十部电影文本和元素融入进六段故事之中来完成对电影或者说时代故事的再创造。本文将以迷魂者在各个梦境中的形态和感官为主线来简析每重梦境的情节。#强烈推荐 #电影片段 #本地生活
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今天二刷狂野时代后想说些什么: 首先 请明确定位 狂野时代是一部艺术片 众所周知 艺术片向来都是冷门赛道 因为它自带深度的电影美学 因为它的受众小之又小 因为它不同于剧情片的通俗易懂 因为它需要抽丝剥茧细细咀嚼 所以用传统性叙事的角度看指定不行 艺术片不会把东西嚼碎了喂给观众 它想表达的就跟解谜语一般 把谜底藏着 只等观众自己去品味 其次 影片把我们带入一场梦境 我们看到的就是梦境本身 这很符合影片的叙述结构 梦就是一段一段地 梦就是毫无缘由的 就像我做梦梦到坠落山崖而在下一秒就能飞起来一样 我不会觉得奇怪 因为在梦里这就是会发生的场景 我根本不会想我为什么会飞怎么能飞 再者 艺术片的通病是很多人因没看懂把片子归为烂片 而艺术片的价值在于美和有质感的镜头语言 意象感很强 象征性很强 必得仔细品然后发现并拼凑很多衔接点 接着一切逻辑都能完美顺下来 所以对于喜欢探秘解密的人来说 很值得多刷 可是现在生活节奏太快 很多人看惯了很直给的内容所以很难沉浸地品一部电影 最后 给想去看狂野时代的宝们温馨提示: 1.提前搜索相关解析 了解影片的一些隐喻和细节 2.好好欣赏镜头美学以及我们的中式美学 3.请记住 能在戛纳主竞赛得奖的片子多少有点子意思 能在国际拿奖的影片定有它的可取之处 能在一众商业片中杀出重围的艺术片 称之为细糠也不为过 4.希望大家都能酣畅淋漓地享受这场梦境般的视听盛宴 #随笔 #狂野时代 #狂野时代评分 #狂野时代影评
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我觉得《狂野时代》6.5的评分真的低了! #狂野时代 #狂野时代电影 #狂野时代易烊千玺 #狂野时代官宣 #毕赣导演 《狂野时代》豆瓣6.5分?这分数配不上它的野心! 毕赣的野心,不该被“看不懂”一棒打死🎬 视觉篇中,易烊千玺化身佝偻怪物,致敬《卡里加里博士的小屋》的扭曲光影,但毕赣塞进了“中式梦核”——怪物用眼泪供养“梦瘾者”,把电影媒介的隐喻变成了血肉寓言,听觉篇中,特雷门琴作为“麦格芬”,镜子迷宫中的枪声破碎……这一章明明是黑色电影,却用声音的迷失隐喻有声技术对电影美学的撕裂。 触觉篇是一场末日奇幻的长镜头狂欢,37分钟长镜头里,黄毛少年与吸血鬼少女的逃亡,既是黑帮片也是末世浪漫。毕赣用身体触觉串联起《地球最后的夜晚》的执念,却更野更自由。 意识篇中,结尾五感汇向“意”,观众成了露天影院的光点——电影作为“做梦的身体”在此沉睡,也在我们的梦境中复活。 创新性 ≠ 叙事失败 很多人骂“看不懂”,但毕赣的野心本就是解构类型而非复制类型。就像《2001太空漫游》当年也被嘲晦涩,时间会证明这种实验的价值。 易烊千玺的演技是类型转换的锚点 从怪物到特工再到骗子,他一⼈五角不仅秀演技,更成了连接不同电影史的“肉身媒介”。低分聚焦叙事,却忽略了他对章节风格的支撑力。 戛纳的认可已说明一切 评审团主席比诺什为它新增“特别奖”,直言“虽未全懂,但被创作力量震撼”。 《狂野时代》或许不完美,但它用疯狂的想象力撕开了华语片的舒适区。
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