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曾因“大舌头”被德云社劝退,如今逆袭成主流相声界大咖的原德云社学员李寅飞,现任北京大逗相声班主,同时身兼曲艺界官方相关创作职务,近日一番“我的相声创作能力要说第二,没人敢说第一”的自信表态,在相声圈掀起热议。 作为自主创办相声社团、深耕主流曲艺舞台的代表人物,李寅飞的创作一直主打“思想性”,他直言不讳地反驳“相声只需逗乐”的观点:“听相声不光是图一乐,更得有教育意义、创新性和时代意义,要符合当下的文化号召。” 在他看来,相声作为传统艺术,不能只停留在“傻笑”层面,应当承载更多社会价值,让观众笑过之后有所思考。 这番言论立刻引发两极争议。有观众直言不讳地质疑:“他的作品总觉得少点包袱的脆劲儿,听着就是不逗乐,光谈意义不谈笑点,还叫相声吗?” 更有网友犀利反驳:“老百姓茶余饭后听段相声,就是为了放松解闷,整那么多教育意义、正能量口号,搞得跟政治宣传课似的,未免太端着了?” 但也有支持者认可其理念:“现在很多相声全是烂俗梗,李寅飞愿意在创作上做创新、贴时代,还能兼顾传播正向价值观,这点值得肯定。” 作为班主,李寅飞多年来坚持带领大逗相声走“精品创作”路线,其作品常融入时事热点与文化内涵,也多次登上官方文艺展演舞台,获得业内专业认可。 一边是观众对“笑点”的核心诉求,一边是创作者对“意义”的执着追求,李寅飞的自信表态,本质上是相声圈“娱乐属性”与“艺术价值”的又一次碰撞。这场争议也让外界好奇,主流相声的创新之路,究竟该如何平衡思想性与观赏性?
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