易烊千玺的《狂野时代》邱默云有跟张国荣一样的银幕气质。 比起易烊千玺过往的银幕角色,比起年轻、朝气、激情或者痛苦的少年角色来说,邱默云确立了他能演好所有维度更广的角色,是非常不一样的——能把一种难以解释、难以分析、但又绝对真实的吸引力留给镜头。 为什么会想到张国荣?因为那种气质,在华语影史里确实是极少数演员拥有的。 你会感觉到一种天然的留白,他的沉默比台词更有力量,他站在那里就能撑起整段戏的呼吸。 易烊千玺邱默云的角色和张国荣过往角色那种相似感,并非简单的形似,而是一种人神层面的联结。 邱默云这个在音乐家与长官之间游走、既疏离又深陷、既纯真又欲念缠身的角色,他身上那种阴郁的迷离、脆感的妩媚,以及用沉默和眼神承载巨大叙事张力的能力,都让我们瞬间梦回张国荣所构筑的银幕世界《霸王别姬》《东邪西毒》《春光乍泄》《阿飞正传》《夜半歌声》。 这几种质地在邱默云身上是混合出现的,也正因为这样,才会突然意识到: 这个角色的魅力来自一种“难以复制”的气味,而这种气味曾经在张国荣身上出现过。 不是“像”,不是模仿,也不是借用。 而是演员到达某个阶段之后,开始拥有一种属于自己的影像气场——那种我说不清楚,但我一看就知道的东西。 邱默云,是易烊千玺第一次以不同的角色魅力向这种“迷魂者”气质靠近。 而一旦靠近,他的维度就真的被打开了。 对了,我一定再要说一下,我非常期待易烊千玺有机会拍李安滨口龙介的电影。虽然比较无关,但是我一定要在这里许愿。 #狂野时代 #易烊千玺 #张国荣 #毕赣 #华语电影
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关雅荻3天前
看完想退票还是想二刷?毕赣的《狂野时代》让狂欢和噩梦共存? #电影狂野时代# #关雅荻吾爱西尼马# #3CStudio# *本期录制于2025年11月25日,上海 开放对话的人: 关雅荻,资深电影人,「狂喜播客节」创始人 老圆,「大上海歌舞厅」主播 孙哲,「社会学人DAO」主播 时间轴: 00:00:00 开场介绍:3C Studio首场线下活动 00:04:49 老圆分享六线城市观影体验:50%上座率开场,最后只剩5人 00:09:12 老圆坦言第20分钟就想离场,看电影像"坐12小时经济舱最后3小时" 00:16:16 孙哲推荐张彩玲、刘晴的播客,分享被"后背打开放电影"镜头击中的瞬间 00:21:56 讨论《地球最后的夜晚》跨年宣发争议,老圆担心对电影院产生PTSD 00:37:00 解读影片历史隐喻:表面讲电影史,实则关照中国现代百年史 00:51:22 关雅荻谈"时代的局限":韩国电影正在全面崩溃的警示 01:00:00 讨论豆瓣开分6.5与退票率15%,孙哲分享影院哈哈大笑的观影结局 01:12:39 "播客是电影的最好伴侣"——对比短视频的浅层讨论与播客的深度对话价值 01:24:26 现场观众分享:看"苦"那段真的感到冷,推荐听播客理解电影 01:34:40 玄学时刻:多位观众反映看完电影有"要感冒"的体感,具身化的4D观影体验 01:44:06 观众对比《无名》与《狂野时代》:流量明星+艺术导演组合的预期错配问题 01:54:20 延迟满足vs即时满足:短视频时代的多巴胺陷阱与艺术电影的幸福感悖论 02:00:14 播客与电影的媒介关系:息屏时间是与手机保持健康关系的方式 02:05:10 3C Studio三个C的含义(Connection、Charging、Collaboration)
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我觉得《狂野时代》6.5的评分真的低了! #狂野时代 #狂野时代电影 #狂野时代易烊千玺 #狂野时代官宣 #毕赣导演 《狂野时代》豆瓣6.5分?这分数配不上它的野心! 毕赣的野心,不该被“看不懂”一棒打死🎬 视觉篇中,易烊千玺化身佝偻怪物,致敬《卡里加里博士的小屋》的扭曲光影,但毕赣塞进了“中式梦核”——怪物用眼泪供养“梦瘾者”,把电影媒介的隐喻变成了血肉寓言,听觉篇中,特雷门琴作为“麦格芬”,镜子迷宫中的枪声破碎……这一章明明是黑色电影,却用声音的迷失隐喻有声技术对电影美学的撕裂。 触觉篇是一场末日奇幻的长镜头狂欢,37分钟长镜头里,黄毛少年与吸血鬼少女的逃亡,既是黑帮片也是末世浪漫。毕赣用身体触觉串联起《地球最后的夜晚》的执念,却更野更自由。 意识篇中,结尾五感汇向“意”,观众成了露天影院的光点——电影作为“做梦的身体”在此沉睡,也在我们的梦境中复活。 创新性 ≠ 叙事失败 很多人骂“看不懂”,但毕赣的野心本就是解构类型而非复制类型。就像《2001太空漫游》当年也被嘲晦涩,时间会证明这种实验的价值。 易烊千玺的演技是类型转换的锚点 从怪物到特工再到骗子,他一⼈五角不仅秀演技,更成了连接不同电影史的“肉身媒介”。低分聚焦叙事,却忽略了他对章节风格的支撑力。 戛纳的认可已说明一切 评审团主席比诺什为它新增“特别奖”,直言“虽未全懂,但被创作力量震撼”。 《狂野时代》或许不完美,但它用疯狂的想象力撕开了华语片的舒适区。
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