《沐月记》:向世界文学经典致敬 作家李迎兵认为—— 历史只认结果,就像文学,就像写作者一样,只会认你的作品,你的某种现实态度和立场反而不是最主要的。比如写出《地铁车站》的美国诗人庞德,他可能对纳粹很暧昧,甚至声称支持,但他作品可能超越了立场。这个,也是可能的。作品的技术和思想必须内化在作品文本里。喊口号固然高兴,但对作品本身没用,很可能还是反作用。同样,歌功颂德也一样。写作者有这个警醒是对的,能够醒着地写作,用作品去呈现——因为,现实中大多数写作者没有能力去做某个阵营里冲锋陷阵的斗士,那会沦为可笑的唐.吉诃德。 诗意和诗性是内化在小说文本里的,并非泾渭分明,而是融合在一起。比如《收藏家》里第一篇小说的主人公李徵,是一名诗人。他的遭遇和异化,不得不让读者想起李白——比如:“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。”李白的诗意化表达,就在这种画面感的句式里,情感饱满的李白具有诗人的诗性特点,内化在诗歌文本里,自然而然地有了这样一种高贵的气质。 国外作家,尤其涉及到苏联时期作家,比如肖洛霍夫,出生于一九O五年,一九二六年时二十一岁开始写《静静的顿河》,到一九四O年三十五岁,完成和出版了这部一百四十万字的鸿篇巨制。出版后两卷,因为诋毁苏维埃,被出版社拒绝出版,但斯大林喜欢,遂正式出版。一九六五年获得诺奖时,他六十岁。他具有苏联《十月》杂志编委的身份,又是《真理报》军事记者,他的缩小版《静静的顿河》——《一个人的遭遇》,书写二战个人命运悲剧,《静静的顿河》被诺奖评委认为迟到的荣誉,这部作品是杰作。而巴别尔出生于一八九四年,曾经参加布琼尼骑兵军,写出《骑兵军》——但遭到打压,最后被处决。《骑兵军》流传到海外,博尔赫斯大为赞赏,海明威给爱伦坡写信,说是看了巴别尔,他还可以写得更简洁一点。这些例子,也说明历史会让受到不公正对待的作品重放光彩。 拍摄:冬雪儿 #沐月记 #文学 #流淌的美好时光 #青春的记忆 #快乐分享
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