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分析尼采、罗尔斯、费尔曼与以生命尺度的关联? 这三位哲学家——尼采、罗尔斯和费尔曼,虽然活跃于不同时代、关注点各异,但他们的思想都深刻触及了“生命尺度”这一核心命题,即如何衡量、理解和赋予生命以意义和价值。 尼采的哲学是对传统生命尺度的彻底颠覆。他宣告“上帝已死”,否定了以宗教或绝对真理为基准的生命评价体系,主张“重估一切价值”。他提出“权力意志”作为生命的本质驱动力,强调生命应追求力量的增长和自我超越,而非简单的生存竞争。其“超人”理念则描绘了一种超越常人、自我创造的生命理想形态。尼采的生命尺度是动态的、创造性的,以个体的生命力和创造力为最高准则。 罗尔斯的“正义论”则从社会契约的视角,为现代社会的生命尺度提供了制度性框架。他通过“无知之幕”的假设,探讨了在公平的社会合作中,如何保障每个个体的基本权利和自由,从而为生命价值的实现创造公正的社会条件。他的生命尺度是社会的、制度的,关注的是如何在群体中保障每个生命的尊严和平等机会。 费迪南·费尔曼作为当代德国生命哲学家,其思想直接聚焦于“生命感受”本身。他主张哲学应回归生活世界,从快乐、社会性、时间体验等多元维度,去剖析“人之存在”这一永恒命题。他的生命尺度是现象学的、体验式的,强调通过哲学反思获得“反思性的幸福经验”,将理论洞见与生活实践结合,形成稳定的自我价值感。 这三位哲学家共同构成了从个体生命(尼采)到社会制度(罗尔斯)再到生活体验(费尔曼)的完整思考链条。尼采的批判与创造、罗尔斯的正义原则、费尔曼的生活哲学,为我们理解生命尺度提供了多棱镜般的视角,启发我们在技术狂潮中不断追问:生命的意义究竟何在?我们如何衡量和创造属于自己的生命价值? #生命尺度 #哲学 #基本功学起来 #理性讨论 #正义
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Sanzio3天前
Pink Floyd - High Hopes 中文歌词来着网易云音乐-变成功了请喝彩 Pink Floyd,这支英国传奇乐队,是前卫摇滚与迷幻摇滚的终极定义者。他们以宏大的概念专辑、深邃的哲学思考、创新的录音技术与震撼的现场演出,构建了一个充满科幻感、社会批判与内心探索的音乐宇宙。从《The Dark Side of the Moon》到《The Wall》,他们的作品早已超越音乐本身,成为时代的精神图腾。 《The Division Bell》 (1994): 作为乐队1994年发行的第十四张录音室专辑,亦是其最后一张原创专辑,《The Division Bell》常被乐迷置于《月之暗面》《迷墙》等巨作的光环下审视,但它绝非简单的余晖。 概念与主题:专辑标题直译为“分裂之钟”,核心探讨沟通的断裂与弥合的可能。这一主题既指向乐队成员间众所周知的关系裂痕,也广泛映射现代社会人际的疏离。封面那对视的巨型金属头像,正是这一概念的绝佳视觉呈现。 音乐风格:此专辑标志着David Gilmour创作主导的回归,音乐氛围上更偏向内省、流畅与旋律化。虽减少了早期天马行空的实验性,但标志性的长段吉他Solo、空灵的和声与键盘铺陈依然构建出广阔的声音景观,代表作《High Hopes》便是其悲怆与壮美结合的巅峰。 历史地位:尽管评价两极,但《The Division Bell》在商业上取得了巨大成功,空降多国排行榜冠军。它像一道深沉而忧伤的暮光,为Pink Floyd这个伟大的名字,画上了一个充满回响、引发无尽思考的句号。它证明,即便在最著名的纷争之后,他们仍有能力创造出触动世界的和声。
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