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哲谷迦蘭11月前
【迦蘭視聽】2024年12月27日,星海音樂廳,廣交樂季音樂會,小提琴康珠美,指揮迪圖瓦。 上半場兩首曲子我都沒聽過,但並不影響我喜歡它們。尤其是88歲高齡的迪圖瓦大師指揮下廣交的超水平發揮,以及康珠美高超的琴藝,和她那把1702年的斯特拉迪瓦里琴醇厚潤澤的聲音,這把琴的聲音真是好聽啊,有樂友讚美是年度美琴第一名,令我印象深刻的還有蘇千尋那一把。拉羅的西班牙交響曲據說當年薩拉薩蒂首演時曾刪去第三樂章,因為覺得它很貧乏。我卻特別喜歡這第三樂章,覺得它是承上啟下重要的一章,康珠美與樂隊的相互拉扯交織,好有帶感。第四第五樂章也非常妙,哀愁之後的輝煌燦爛,令人心情愉悅,喜歡看康珠美邊拉琴邊陶醉的神情,好甜美,很少看到真人比照片更美的女孩。返場的巴赫也是相當好。 下半場貝七,三章快板,賦予整場歡快的調性,這是今年在星海聽的最後一場演出,也是我新年音樂季的開始,貝七下來,直想說爽爽爽!氣氛不要太振奮太歡樂,果然世界就是一舞。88歲迪圖瓦大師完全沒有老態,指揮這個如此激情的曲子也是輕輕鬆鬆,藝術生命力太強了。多次謝幕,觀眾都不捨得離去。 為了早點回家,昨晚沒去堵門,回家後突然有些後悔。聽一場多一場系列,大師很可愛,謝幕時讚美了好幾位平時不太受關注的樂手,還贊了劉爽爽的髮夾,親和力槓槓滴,真心期望大師再來啊~
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【迦蘭視聽】2024年12月1日,深圳音樂廳,庫倫奇斯與音樂永恆樂團深圳第二場。 本場上半場勃拉姆斯D大調小協,沃爾科娃表現還是可以的,關鍵是那把琴有點一言難盡,不太符合心目中的古琴音色,以至於思維有點跳脫游離,但樂團對小提琴的配合真是相當和諧,返場伊薩依,此前蘇千尋在星海也返過第二首,那把琴簡直碾壓本場這把,同樣是斯特拉迪瓦裡18世紀古琴,製作時間也只相差了28年,但差距卻有點大。 下半場又是神演,效果比前一晚的更好,尤其大愛第三第四樂章,第三章讓我想起銀河的英文milky way,寧謐而神秘,仙氣飄飄,美得不似人間,永恆的慢樂章一直是我的最愛,張弛有度,纖毫畢現。第五樂章雄渾壯闊, 璀璨輝煌,很好地詮釋展現了庫倫奇斯的指揮風格,讓古典樂充滿了戲劇張力。 返場的普羅科菲耶夫《提耳伯特之死》,更是把戲劇張力發揮到極致。特別感動的是,正式曲目演出完畢後,樂手們相互之間的致意和擁抱,那種一家人的相親相愛讓人眼眶濕潤。離場遇到林大葉指揮與樂友在交流,他對庫倫奇斯那是讚不絕口。不過這次一直有個疑問,永恆咋不站立演出了呢? 非常期待庫倫奇斯和永恆樂團明年能來星海,廣州大劇院也行啊[捂脸]追了兩年,換外地樂迷接力追吧,真金白銀的支持能落實一次在廣州,重點是音效比他們好啊!以一團之力拉動城市gdp,應該給庫倫奇斯和音樂永恆樂團頒個獎哈哈哈~
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哲谷迦蘭11月前
【迦蘭視聽】補記2024年第82場。星海音樂廳,12月20日,郎朗鋼琴獨奏會。 為了聽郎朗的這場音樂會,19號與髮小們告別,獨自乘坐7個半小時的高鐵趕回來的。這是第二次聽郎朗的現場,格外期待。郎朗是我認為的中國鋼琴家第一,自從多年前聽過第一次現場“首彩之夜”後就一直在我心中佔據第一的位置,從未改變。 上半場舒曼的《克萊斯勒偶記》是舒曼非常個性化的作品,因而帶有相當重的主觀色彩。靜謐、憂傷、詩意和內心的躁動,仿佛一個跌宕起伏的故事,文學性非常強。郎朗的演奏也極具個人色彩,樂句交泰的處理很特別,常常有主觀的拉長或者停頓,他將自己投入舒曼紛亂的思緒,隨著思緒變化而呈現出他想像中的那個心靈世界。靜謐時思考,憂傷時停頓,詩意時留戀,躁動時或快或慢,種種處理旨在詮釋一個音樂詩人激烈而矛盾、充滿了戲劇衝突的人生體驗。郎朗完全沉浸在個人的幻想世界裡,仿佛這個場域根本就只有他一個人,所有的觀眾都完全不存在。每一個動作,都是內心思緒的折射,沒有多餘,一切都是恰到好處。正因為曲子本身強烈的主觀,使得郎朗的詮釋也被很多解讀,喜歡的非常喜歡,不喜歡的會覺得動作油膩結構斷裂。這是非常正常的欣賞個性化,音樂本身就是極其私人的藝術。自己的感受最重要,我個人是非常喜歡的。 下半場蕭邦的瑪祖卡12首和升F小調波蘭舞曲,瑪祖卡是最蕭邦的音樂語言,郎朗詮釋帶有三種情態:一種樸實醇厚的歡樂,鄉村真實生活的圖畫;一種以舞蹈性的快樂情緒營造歡快的氣氛。一種抒情性、歌唱性如抒情詩一般,充滿了親切和感人至深的力量。升F小調波蘭舞曲則是熱烈四射的感情爆發,精力充沛,幻想絢麗,痛苦與快樂並存,最後在田園的靜謐中歸於平靜。這首曲子應該是樂迷們最統一喜歡的一首作品。 本場郎朗一共返場五首,也是非常的滿足。把白手絹扔下舞臺的一幕,尤其郎朗,記憶猶新。遺憾是堵門沒有成功簽到CD,連唯一一張合影也擠不進去,只在交通堵塞的煙雨路,拍到一張郎總模糊的側影。好吧,好吧,好吧,當時也就不到20名樂迷,這樣的結局確實有點失望。
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