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最近网上炒的比较火的南京博物馆倒卖捐赠人古画这一事,是如何被鉴定为赝品,有待官方的通报。江南春 这些印章文字均与中国书画鉴藏史中的重要人 物、斋馆及收藏传统相关,来历各有渊源: 1.虚斋秘笈 是清末民初收藏大家庞元济(号虚斋)的鉴 藏印。庞元济的“虚斋”是江南顶级收藏斋馆, “秘笈”意为其珍藏的书画精品,这方印是他为标 注珍贵藏品所制,由吴昌硕等名家篆刻,成为书 画真伪与递藏的重要凭证。 2.张珩私印 张珩(字葱玉)是近现代顶尖书画鉴定家,这方 是他的个人名章。张珩的鉴藏与鉴定意见被业界 奉为圭臬,其私印常用于钤盖自藏或经其鉴定的 书画。 3.顾澐 顾澐是清代书画家、收藏家,也是苏州“过云楼” 顾文彬家族的重要人物,这方是其名章。“过云 楼”为江南著名收藏世家,此印见证了书画在顾 氏家族的递藏。 4.王樨之印 指向清代收藏家王楠(字樨),是其个人名章。 王楠的“话雨楼”家族曾珍藏诸多古画,这方印是 书画经其收藏的实证。 5.臣堂 “臣”字印起源于汉代,是古人自谦或体现身份的 篆刻传统,明清时更常用于宫廷相关书画。“臣 堂”大概率是某位藏家的斋馆印结合“臣”字的自 谦式篆刻,也可能与清代藏家任氏“话雨楼”的 “任氏草堂”印系相关。#经典老歌 #抖音推广 #上热搜 #讨论 #知识分享 @DOU+小助手 @抖音小助手
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鉴定簿上无小事:《江南春》罗生门照见文物管理的时代之问 一幅曾被捐赠给国家、后被鉴定为“伪作”而低调处理的明代画作《江南春》,二十余年后竟在顶尖拍卖行惊现身影,估价飙至近九千万。这场犹如现实版“文物剧本杀”的离奇反转,不仅让捐赠者后人错愕维权,更将南京博物院与国家文物局推向舆论焦点。围绕其真伪之辨、流转之谜的三重追问,已然超出个案范畴,成为叩问我国文物管理机制透明度、规范性与伦理底线的时代之思。 一问鉴定科学:时代局限与结论权威如何平衡? 画作命运的第一个转折点,系于两次鉴定结论。1960年代,在缺乏现代科技检测支撑、主要依靠“目鉴”且专家组构成受特定历史环境影响的背景下,《江南春》被断为伪作。我们固然不能以今日之技术苛责前人,但时过境迁,当文物价值评估发生天文数字般的巨变时,当年主要依赖主观经验、且可能存在外部压力的鉴定结论,其客观性与终局效力自然面临合理质疑。 二问处置伦理:程序合规是否等同于道义无亏? 1997年,南博依据当时规定,履行行政程序将《江南春》作为“伪作”划拨处理。然而,程序合规的“硬壳”之下,包裹着伦理的软肋:捐赠者庞增和家族对此一无所知。尽管当时法规未强制要求通知捐赠方,但无偿捐赠源于对国家的信任与赤诚,处置其捐赠品时,保持沟通与尊重是最基本的情感回馈与道义责任。文物管理不能止于“不违法”的底线思维,更应追求“合情理”的更高标准。 三问流转监管:迷雾重重的路径如何保障国家文化资产不流失? 从文物商店以数千元流出,到拍卖行标价近亿,中间环节成谜,关键知情人离世更添迷雾。此段“失踪的旅程”,暴露了文物退出馆藏后进入市场流通领域的监管盲区。文物一旦被批准退出,其去向是否应被跟踪?如何防止国有资产在流转中隐性流失或被不当牟利?建立可追溯的文物退出流转记录制度,明确相关方的责任与透明度要求,已是堵塞漏洞、挽回公信的迫切之需。 《江南春》的奇幻漂流,是一面多棱镜,映照出从鉴定科学、管理伦理到市场监管的多重命题。它不仅仅关乎一幅画的真伪与归属,更关乎公众对文化遗产信托管理的信心。国家文物局的介入与司法程序的启动,是厘清真相、重建信任的开始。我们期待,此案能成为一个里程碑,推动相关制度与规范的反思与完善,确保每一件承载历史与捐赠者深情的文物,都能在阳光下得到最郑重、最透明的对待。文物无言,但管理它的每一份记录、每一个决定,都应有经得起追问的清晰回音。
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