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当故宫馆藏现身拍卖台,我们该欢呼捡漏还是警惕危机?🔥 作为扎根香港的拍卖行,近期接连看到故宫级馆藏出现在拍卖市场的消息,没有营销的兴奋,反而满是对行业底线的叩问——当本该藏于国家殿堂的文物流入交易市场,当“伪作”鉴定成为流转的借口,这场看似热闹的收藏盛宴,到底藏着多少无法言说的乱象? 谁能想到,民国收藏世家“藏宝于国”的捐赠,会在数十年后以天价拍品的形式重现?故宫《江乡渔乐图》从捐赠清单失踪到现身拍卖图录,估值高达1.2亿元,而同款争议背后,还有5件宋元明清古画不知所踪。更荒诞的是南京博物院的案例:1959年接收的庞莱臣旧藏《江南春》,被鉴定为“伪作”后以6800元划拨变卖,如今竟以8800万元估价亮相拍卖市场。从6800到8800万的悬殊价差,撕开的何止是文物估值的泡沫 这些事件暴露的核心矛盾,早已超越单一藏品的真伪之争。其一,鉴定结论成了“任人打扮的小姑娘”——故宫曾盛赞“静斋旧藏”是馆藏核心支柱,转头就将同款定为“伪作”;南博两次专家鉴定为“假”,却拿不出完整的原始记录。这种前后矛盾的鉴定,究竟是学术认知迭代,还是为文物流转量身定制的“合法外衣”?其二,捐赠人的知情权被公然漠视,从鉴定到处置,数十年间捐赠后裔毫不知情,直到藏品现身拍卖才知晓真相,这不仅违背《博物馆条例》,更寒了所有公益捐赠者的心。 香港作为全球三大艺术交易中心,我们深知海外藏家最看重的是“合规”与“透明”。但当“馆藏流出”“伪作洗白”成为行业潜规则,当资本可以通过操纵鉴定、模糊流程,将公共文化遗产变成私人敛财工具,整个收藏市场的信任根基都在动摇。那些被标注“故宫旧藏”“海外回流”的拍品,背后可能藏着监管的缺位;那些看似诱人的“捡漏机会”,或许是精心设计的利益陷阱。 在此,我们诚挚邀请海外藏家一起交流:你如何甄别“馆藏来源”的真实性?面对鉴定结论的弹性空间,藏家该如何自保?拍卖行该如何平衡商业利益与文化责任? 文物的价值从来不止于价格,更在于其承载的历史与公共属性。当故宫馆藏出现在拍卖台,我们不该只盯着数字狂欢,更该追问背后的真相与规则。欢迎在评论区分享你的见解,让我们一起探讨如何守护收藏行业的底线,让文化遗产真正在阳光下流转。 #文物收藏争议[话题]# #拍卖行业反思[话题]# #故宫馆藏风波[话题]# #海外藏家交流[话题]# #文化遗产保护
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古画失踪离奇现身拍卖场(之二) 文博公信力岂能透支 文物是不可再生的文化瑰宝,文博机构是守护这些瑰宝的“圣地”,其公信力建立在每一次规范的保管、每一次透明的操作之上。 庞家后人无偿捐赠的、估价8800万元的明代仇英《江南春》图卷,为何会从南京博物院的馆藏珍品变成拍卖品? 南京博物院“上世纪90年代依规处置”的表述背后,是否潜藏着文物管理的“历史遗留漏洞”? 即便当年的《博物馆藏品管理办法》允许对伪作进行划拨、调剂,也必须建立严格的登记、审批与溯源制度。但从事件进展来看,南京博物院至今无法提供五件藏品的详细流转材料,这与文博机构“账物相符、来源可查、去向可追”的基本要求相去甚远。 尤其仇英《江南春》曾被国家文物局局长郑振铎列为“非要不可”的征集对象。这样一件有着清晰流传脉络的珍品,若真如南京博物院所言为“伪作”,为何会在处置后现身高端拍卖市场且估价不菲?这一矛盾背后,是鉴定结论的偏差,还是处置过程中存在违规操作,亟待司法调查给出明确答案。 庞家与南京博物院的纠纷并非孤例,它暴露的是文物捐赠与管理领域可能存在的程序缺失问题:捐赠人的知情权如何保障?藏品鉴定的多方复核机制是否健全?历史处置的档案记录能否完整留存?这些问题不仅关乎一个家族的情感与权益,更关乎整个文博行业的信誉与文化传承的根基。 目前案件已进入司法审理阶段,南京博物院表示将深入核查藏品去向、严肃处理违法违规行为,这无疑是必要的表态。但公众更期待看到的,是一场彻底的、透明的调查,是对每一件文物流转轨迹的清晰还原,是对文物管理流程的全面梳理与完善。 毕竟,每一件文物都承载着历史的记忆,每一份捐赠都饱含着对文化传承的期许,文物保管容不得半点“糊涂账”,文博机构的公信力更经不起丝毫透支。 唯有以最严格的制度、最严谨的态度守护文物、回应关切,才能不辜负社会公众的信任,真正担当起文化传承的神圣使命。#军哥说新闻 #文博公信力不容透支 @抖音创作小助手 @抖音 @抖音小助手
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