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泰能干4天前
#谁说戏曲不抖音 戏曲舞台是角儿的舞台,舞台艺术也是角儿的艺术,但戏到底还是所有演员一起攒出来的,“一颗菜”的精神和“角色无大小”的谚语还是要重视的。《孔雀东南飞》里头的恶婆婆就是非常重要的绿叶。 🔍王玉蓉这个时候已经上年纪了,体态明显不能很好的做戏了。但好演员对于人物的诠释此时可以用四两拨千斤来形容。圆场找地方放灯时那种举目茫然仅仅用抬头几望就表达清楚了,递灯时往前走的脚步很沉重,手里哆哆嗦嗦把明灯火烛递过去时还被婆婆拧了一下胳膊,抚痛之时还沾了下眼泪,就这些表演足够描摹出忍气吞声担惊受怕的人物形象了。吴玉增的婆婆放灯时的步伐腰身均是按照旧时裹脚老太太的形态去表现,让人觉得这个婆婆是一个有封建礼教的恶婆婆,而不是那种未裹脚粗枝大叶的女豪侠。吴玉增的三次放灯是有细微的差别的,是有心理表现层次的,不是一道汤。刘兰芝因惊恐而苶呆呆的木讷和吴玉增恼怒的训斥时的走位也很舒服,吴玉增原地转圈的走位很生活化,观众会有代入感,小吏家庭有多大的地方呢?不能因为舞台技艺而忽略生活常识。虚拟的表演是经过夸张艺术化的,但总得有个度,目的还是要把观众带入剧情,给观众营造出准确的想象空间。 🔍吴素秋的刘兰芝形象真是我见犹怜啊,那种瘦弱纤细的身段,递灯接灯时的表情生动地刻画出一个美丽贤亮受尽委屈的刘兰芝来。吴玉增二刷恶婆婆,优➕➕ 🔍张金梁是最符合我心目中婆婆形象的,大长脸,瘦佝偻身段,小脚老太太的走法,让我想起秦腔的王辅生,这扮相就是那个人物,表演就赢了一大半了。 🔍李丽芳这种英姿飒爽的大青衣演委屈吧啦的刘兰芝还真没想到,情绪尺度把握地非常好。金锡华的婆婆就属于大脚片儿了,是属于那种凶狠坏蛮的婆婆,不是那种有心计故意折磨人的婆婆,这是不一样的。整个表现一道汤了,缺乏层次。 🔍刘秀荣的水袖用得比较多,相比王玉蓉和吴素秋来讲过多的技巧表演会分散人物表达的重点,因为惊怕而木讷的那种感觉就不多了。刘长生的婆婆就是个男人啊😂是一个粗鄙蠢坏的男人。 🔍刘树军的婆婆很好了,但后面的表演有点太多,感觉有点洒了,而且也把赵秀君晾到后面了。赵的水袖、身段太多了,有一部分没剪进来,大家可以找原视频看看,有点炫技了,人物的情绪表达反而太单薄了。 🔍迟小秋也属于技多于情的,台上好像满了,但人物浅薄了,看了王、吴、李三位刘兰芝,后面的多多少少都不过瘾了。马增寿的婆婆和刘长生差不多吧,节奏也散了。#京剧
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