《心目中最佳中文摇滚》:中国最有勇气的唱片——歇斯—《2065舞指如歌》。2000年,歇斯(杨常勇,河南新乡人)的唱片还未发行,但关于他的流言已经是满天飞了,因为我在几本音乐杂志上都看到了关于这张神秘的电吉他演奏唱片的介绍,我内心暗自佩服:“这一定是张不错的唱片,否则也不会有这么多人都在议论!况且电吉他独奏专辑是中国吉他手们几乎不敢触碰的概念,更何况我之前都未听说过他是谁”。于是在煎熬中度过了一年,直到我在老朋友的音像店货架上看到了他。我们迫不及待拆开播放,连这位见多识广的老打口店老板都惊讶了,我清楚记得他说:“你在哪个渠道听说他的?”我们暂不说他的演奏技术是如何让同台jam的保罗 基尔伯特为之疯狂的,也不说为何乔 萨特安妮台北演出为何要请他为嘉宾,更不详谈他凭何成为musicman吉他、西莫邓肯拾音器亚洲代言的,那我就没什么可说了,再见。……我们可以听到《奔向@星座》有多快,虽然并不是世界上最快的速度,但那种星云中穿梭的意境是达到了,而且歇斯擅长用大琶音的技术来写旋律,这是一个当年不太常见的思路比如《在爱的中央》,我不知道现如今快速的大琶音、大琶音连奏和大琶音的模进是不是受了他的影响,但我在joe satriani2002年新专辑《starange beautiful music》中听到了似曾相识的大琶音连奏技术《mind storm》。歇斯的这种技术的代表作就是他的《一粒尘埃》。还有让人匪夷所思的是,其能把旋律通过点弦或多指点弦融入快速连奏里面,另外更让人匪夷所思的是《速度之核》其中一段让人惊讶的多指点弦演奏型。如今信息如此发达,一切皆不是秘密,但要把各种音型和技术很自然的融进表达里,那好像才是最难的事情,因为我们很容易就鹦鹉学舌了,而不是自己内心的东西,之所以这么说,也就是为了强调另一个重点,这张专辑之所以伟大之处,表达。或许我说勇敢是代表了底气不足的人,因为真正的勇气是不需要去冒险的,因为他已经胸有成竹!
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