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南京博物院古画外流事件:是不是私人恩怨引发?马未都一针见血。 一边是咱们国家顶尖的博物馆,一边是跟它对垒的庞家,这事到底咋回事? 马未都的分析那真是一针见血,今天咱们就结合马未都讲述和庞家的背景,把这事给大家再撸一撸! 首先,马未都开篇就给庞家定了性:“庞家不是普通的有钱人家,是中国近代收藏史上‘压舱石’级的家族 —— 论私人收藏的规模、质量和系统性,清末民初的庞家,尤其是庞莱臣,称‘第二’没人敢称‘第一’。” 他进一步区分 “收藏世家” 与 “藏品持有者” 的差别:“很多人觉得‘收藏’就是买贵的东西,但庞家不一样: 他们从庞莱臣的父亲庞云鏳开始,三代人都在做‘系统性收藏’,不是见什么买什么,而是围绕‘中国书画发展脉络’去补全,从宋、元、明到清,每个时代的代表画家、代表风格都有覆盖,这是把收藏当‘文化事业’做,不是当‘资产’囤。” 核心人物庞莱臣,清末民初的实业大佬,开工厂、办银行,有钱但不囤房囤地,反而把 90% 的利润都用来收古画。他们家的 “虚斋” 收藏,巅峰时期有 3000 多件宝贝,比当时很多博物馆的收藏还全! 但他与其他商人的区别在于 —— 将 90% 以上的利润投入收藏。庞莱臣曾说:“我收画不是为了留给儿子卖钱,是为了让后人知道,中国画画了几千年,每个时代都是什么样子的。” 关键是 1959 年,庞莱臣的后人庞增和,出于一片真心,把 137 件(套)传家宝无偿捐给了南博,这里面就有明代 “明四家” 仇英的《江南春》。 要知道,那时候南博的明清书画收藏还很薄弱,庞家这一捐,直接让南博的书画收藏跻身全国前列,而且人家一分钱补偿、一个荣誉头衔都没要,就想让这些宝贝被好好保护,让更多人看到。 结果到了 2025 年,意外发生了!疑似《江南春》的画作居然出现在拍卖市场,估价高达 8800 万!庞家后人才发现,当年捐的 137 件里,还有 4 件也不知所踪,这才跟南博起了纠纷。 面对这事,南博说:这 5 件画在 60 年代经两次鉴定,都是 “伪作”,90 年代按规定报批后,交给文物总店处理了,2001 年《江南春》以 6800 元卖给了 “顾客”。但马未都一听就不认同了,结合庞家的背景,说出了三个关键问题,每一个都戳中要害! #创作者中心 #南京博物院#马未都#文化传承
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庞叔令是民国收藏巨擘庞莱臣的曾孙女,她的父亲庞增和,在1959年一口气向南博无偿捐赠了137件“虚斋旧藏”古画,其中五分之四后来都成了南博的一级藏品。当年父亲亲手编写的捐赠清册,字迹端正得如同印刷体,苏州文化局局长和博物馆馆长逐件点验签字,江苏省政府还专门召开颁奖大会,给父亲颁发了曾昭燏院长亲笔题写的奖状。庞家祖辈守着这些国宝躲过战乱,父亲遵守遗愿捐给国家,图的就是“散于私者聚于公”,让文脉流传后世。 可这份掏心掏肺的信任,却被硬生生践踏了。2025年5月,庞叔令意外发现,当年捐赠的明代仇英《江南春》,竟然出现在北京嘉德的拍卖会上,估价高达8800万。她这才知道,这幅画早在1997年就被南博定为“伪作”,由时任副院长的徐湖平越权以院长名义签批,划拨给了同址办公的江苏省文物总店,2001年以6800元的价格贱卖给了私人。几十年里,南博没给庞家发过一封函、打过一个电话,全程瞒着捐赠后人,直到拍卖槌即将落下,庞叔令才知晓祖辈心血的离奇遭遇。 更让人气愤的是新华社的报道操作。作为核心当事人,庞叔令多次主动联系新华社,想提供捐赠证书、南博档案复印件等铁证,可对方要么不接电话,要么不回信息,转头就发了“抹黑报道”。报道里只字不提画作流转的疑点——越权签批、同址接收、低价贱卖的诡异链条,反而盯着庞叔令的“维权”大做文章,暗示她“借国宝炒作”。要知道,庞叔令从发现画作上拍、要求撤拍,到配合江苏文旅厅调查,全程公开透明,她要的从来不是钱,而是一个真相,一份对祖辈的交代。 庞叔令在《亚洲周刊》的声明里,每一条都戳中要害。她直指南博给媒体看的鉴定材料,正是此前法庭上拒绝出示的证据;所谓的“完整证据链”,关键信息全被打了马赛克,一边喊着“铁证如山”,一边把关键信息藏得严严实实。她还抛出了一个绕不开的矛盾:1961年原文化部三位泰斗鉴定,明确画作引首题字是明代陈鎏真迹,可南博却把整幅画定为“伪作”处置,真迹跟着“伪作”一起流失,这账怎么算? 这事早就不是庞家的私事了。《文物保护法》明确规定,国有文物收藏单位要尊重捐赠人意愿,妥善保管捐赠文物。可南博不仅瞒着后人处置文物,还绕过法定程序,让国宝沦为少数人的“提款机”。新华社作为国家级媒体,本该追查真相、监督不公,却偏偏省略采访、回避核心,这不仅寒了庞叔令的心,更会让所有爱国捐赠者寒心,以后谁还愿意捐赠传家宝?#南京博物馆事情
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