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山光浓绿水光青 陶明君音诗画/春天画记。宋代白玉蟾《晓巡北圃》:“非云为侣更无人,独倚雕墙诗思冥。日色淡红烟色紫,山光浓绿水光青。”配歌:青绿/王弦。略记《山光浓绿水光青》彩墨山水画的画境的创作过程。一、诗意与画境交融,宋代白玉蟾的《晓巡北圃七绝》以“山光浓绿水光青”勾勒出春日山水的明净与生机,融合诗中“浓绿”“水光青”的视觉意象与“独倚雕墙”“烟色紫”的静谧氛围,以竖幅构图呈现纵深山水,呼应“晓巡”之晨光流动感。画境需兼顾色彩的碰撞与诗意的留白,既展现矿物色的瑰丽,又保留水墨的淡雅。二、技法与构图构想,前景中的水光,以底纹笔蘸花青湿刷溪流,波光留白处需随溪口方向自然蜿蜒,辅以深赫石浓墨勾勒渔舟,渔网以细笔勾描,形成虚实对比。整幅作品的峻峭山石采用铁线白描法勾线,阴阳面通过石绿、石青撞色强化立体感,局部拓印矿物色肌理模拟苔痕,呼应诗中、“山光浓绿”的层次。中景民居与植被,黛瓦白墙的楼阁隐于溪畔,以淡墨勾线,白粉敷墙,与石青、石黄山石形成冷暖对比。松树以焦墨写枝干,石绿点叶;桃花以曙红晕染,红果树则以朱磦叠色,暗合白玉蟾诗中“春山如近又如遥”的朦胧感。主山以群青为基调,石绿叠加表现植被丰茂,山脊处留白模拟云雾分割空间;背阴面以花青混墨渲染,强化“浓绿”的深邃感。远景赭石大笔横扫,微红远山与前景冷色形成色彩张力,暗合“日色淡红烟色紫”的晨昏交界意象。天空与留白,用带胶淡花青泼染天际,趁湿冲水形成自然云纹,边缘虚化以衔接远山。白云留白处需与溪水波光呼应,构成“水光青”与“天光淡”的空间贯通,契合白玉蟾“晓雾忽无还忽有”的流动诗意。三、色彩哲学与意境升华,画面以青绿为主调,矿物色的饱和与水墨的透叠并存,既承袭宋代院体画的工致,又融入文人画的写意性。石黄与群青的撞色象征自然生机,赭石与花青的对比暗喻时空纵深,最终通过“山溪白粉留白”与“红果树点缀”平衡画面节奏,将“山光水色”升华为“诗思冥”的禅境。此画作通过矿物色与水墨的碰撞、工笔与写意的交融,将宋代诗境转化为当代彩墨语言,既复现了“淡红烟色紫”、“浓绿水光青”的古典色彩意蕴。又以撞色拓印等方法来激活山水画的视觉张力,达成“诗画同源”的美学重构。
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