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Sanzio1月前
从诗意到流行:《Clocks》回味最初的酷玩Coldplay ***视频使用AI生成 酷玩乐队(Coldplay),这支1996年成立于伦敦的英国摇滚乐队,由主唱克里斯·马汀、吉他手强尼·邦蓝、贝斯手盖伊·贝瑞曼和鼓手威尔·查平组成。他们一度以其深邃的诗意、内省的歌词和优美的旋律,在世纪初的乐坛构筑了一个独特而迷人的音乐世界。 巅峰时刻:早期杰作 在我心中,乐队的前两张专辑——《Parachutes》(2000年)和《A Rush of Blood to the Head》(2002年)——是他们艺术生涯中无法逾越的巅峰,也是最纯粹地表达了他们初衷的作品。 🎶 《Parachutes》(2000):这张专辑如同一篇21世纪全新的音乐宣言。其音乐流淌着细腻而忧郁的英伦摇滚血脉,融合了原声吉他与古典钢琴的简约编排,创造出一种在热情与松弛间取得平衡的舒适感。其中的歌曲《Yellow》成为传唱度最高的代表作品,而整张专辑都洋溢着一种不加雕琢的真诚与诗意之美。 🎹 《A Rush of Blood to the Head》(2002):这张专辑被许多人封为酷玩最优秀的专辑。它以行云流水般的颠覆性钢琴和更为尖锐、成熟的摇滚风格,将乐队带入了一个新的境界。其中的《Clocks》获得了第46届格莱美奖“年度制作奖”,而《The Scientist》等歌曲的广板与凄美旋律,更是紧紧地将乐队的思想与听众联系在一起。 风格的转折 然而,从第三张专辑《X&Y》开始,乐队在音乐中首次大量加入电子元素,这似乎埋下了一个伏笔。此后,他们的音乐风格逐渐转向了对丰富色彩、电子音效和宏大舞台效果的追求。尽管乐队在商业上取得了更大的成功,例如2008年发行的《Viva la Vida》成为全球销量冠军,但在我听来,他们早期音乐中那种直抵人心的诗意内核与内省气质却逐渐消散,最终滑向了更追求流行效应和商业成功的轨道。
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返校日 RiotInSchool //亵渎朋克摇滚 #音乐 #摇滚 #乐队 #朋克 #艺术 第一秒钟,从一段ai念出的宣言扎下返校日表达的根系,从第一句人声“告诉我!”开始了其内部的生长——这张专辑像从溃烂土壤中莫名破出来的不长眼的尖刺,盯着天空,像对不管是旧还是新的那个世界充满疑惑与渴求的持刀少年(也是返校日公益巡演的资助对象),时刻演练着反击的姿势。Will Yip富有力量感的混音让器乐的血肉加速涌动,能清晰听见声音的细节在腔体内的共鸣。但返校日的歌声却不意在展示“力量”,主唱在大多数时候挤压着声带,无论控诉还是自白,都充满绝望的感情。这种出于某种正义或道德感而不得不毁灭自己的冲动,这种对腐朽、麻木、暴力和伪装的强烈憎恨,这种对个人史进行清算的明显意图,这种仅与疯狂相伴而生的良善,孕育着改变一切的决心——这当然是一种巨大的幻觉,甚至是返校日所谓与之搏斗的“巨人”身体的一部分。但返校日的决心里似乎提前被注射了小剂量的悲观主义,他们宣言里的每一行都为一句潜台词都预留了空间:即使最后失败也没关系。 专辑内部结构呈环状,最外层是向外对话和记录时代的尝试(Track9-11),这要求了更开阔的形式载体来容纳返校日在这一阶段更具现实感的表达(Track5-7),同时他们躁动的核仍未改变(Track1-3),他们是一地疯狂的水果,他们的果核心脏开始跳动,新鲜的四肢便开始了亵渎秽土的舞步。当然,风格的融合与诗化的歌词让这所谓的结构并没有那么容易被分辨。事实上它也并不重要。我想,返校日在这张专辑中搭进去大量血汗、时间、直觉、金钱、运气,换来的除了一张制作精良的唱片《//亵渎朋克摇滚》以外,还有一个“亵渎”的姿势。朋克摇滚是什么,我已经不知道也没兴趣知道了,但“亵渎”是对“神圣”的重新定义,是找新世界新语言——他们找到了吗?这是一个呼唤彼此一起去找的讯号吗?——对我而言,带着这样的问题,“听”是有力量的。 想象一个全新的世界,那个世界里依然有:刀尖、艳阳、不死的巨人、持续三年的大雨、无法结束的夏日。你手握的如下:眼泪、呼吸、雷声、向外冒血的天真、对黑暗犯罪的勇气。这是不是一场公平的对局?还是说,你用你手握的那些,又能造出另一个新世界?答案是空的。宣言必开始于一声喊叫,那么“现在就让天空铺满你的名字”。
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