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要说我和姜昆先生,外界传得跟不共戴天似的,其实说白了,就是艺术理念的分歧,没那么多私人恩怨。先说说见面和同台——我1991年就认识他了,那时候他是曲协副主席、广播说唱团团长,我还是个在天津摸爬滚打的青涩小子,后来在几次相声赛事上又见过,前后加起来也就四五次面,都是行业场合的点头之交。同台更是没有过,早年没那机会,后来有了分歧,更没了同台的契机,这点得说清楚,没外界编的那么多“正面交锋”。 再说说他帮过我的事,这事我得认。德云社刚起步那几年,小剧场为了讨生活,段子里难免有些市井气重的桥段,正好赶上行业里查“三俗”。有回听说要突击检查,我正愁得慌,姜昆先生托人给我透了个话,叮嘱哪些桥段得改、哪些包袱不能用,还说了检查的侧重点。我赶紧带着徒弟们整改,后来检查团来了,给了“内容健康”的评价,德云社才算顺利过关。那时候德云社根基未稳,这临门一脚的提醒,说是“救命之恩”也不为过,这份情我记着,不能因为后来有分歧就抹杀。 至于他为什么反三俗,其实站在他的位置上能理解。姜昆先生是根正苗红的主流艺术家,师承马季先生,一辈子讲究相声“文以载道”,要传播正能量、守文化底线。他总说,侯宝林等前辈大师当年就净化过“荤口”“脏臭包袱”,相声才能发扬光大。2006年他发起反三俗,针对的是整个行业的乱象——有些演员为了博眼球,说荤段子、玩低级趣味,败坏了相声的名声。他觉得文艺得“讲品位、讲格调”,不能在市场经济里迷失方向,得引导观众的审美,而不是迎合低俗趣味,这是他的艺术追求,没毛病。 后来闹得不愉快,核心是理念不一样。我觉得相声首先得让观众笑,小剧场里的市井气、烟火气不是低俗,是接地气;他觉得相声得高雅,得有教化意义。他公开批评我的段子“三俗”,我在台上用《济公传》里的包袱回应,一来二去,被媒体炒成了“水火不容”。其实没有私人仇怨,就是对“相声该怎么演”的理解不同。 这些年风波也过去了,我后来也说过,我俩就是艺术观点分歧。他退休后颐养天年,我忙着德云社和培养徒弟,都在为相声忙活。说到底,都是为了这门手艺,不过是走了不同的路。
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