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《回乡偶书》小时候总想去远方,老了方知故乡才是根 #启蒙早教 #诗词 #国学文化 #儿童动画 #青年创作者成长计划 《回乡偶书二首》是唐代诗人贺知章的组诗作品,这首诗是《回乡偶书二首》中第一首。此诗是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗,抒写诗人久客伤老之情的同时,也道出其久别回乡的亲切感。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情;次句以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,从而为唤起下两句儿童不相识的发问作好铺垫;三四句从充满感慨的一幅自画像,转为富于戏剧性的儿童笑问的场面,多少老迈衰颓与反主为宾的悲哀,尽都包含在这看似平淡的一问中了。 ①原文 少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识,笑问客从何处来。 ②译文 年少时离乡老年才归家,我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。 家乡的儿童们看见我,没有一个认识我。他们笑着询问我:你是从哪里来的呀?  ③注释 ⑴偶书:随便写的诗。偶:说明诗写作得很偶然,是随时有所见、有所感就写下来的。 ⑵少小离家:贺知章三十七岁中进士,在此以前就离开家乡。老大:年纪大了。贺知章回乡时已年逾八十。 ⑶乡音:家乡的口音。无改:没什么变化。一作“难改”。 ⑷鬓毛:额角边靠近耳朵的头发。一作“面毛”。衰:减少,疏落。鬓毛衰:指鬓毛减少,疏落。 ⑸相见:即看见我;相:带有指代性的副词。不相识:即不认识我。 ⑹笑问:一本作“却问”,一本作“借问”。 ④创作背景   贺知章在公元744年(天宝三载),辞去朝廷官职,告老返回故乡越州永兴(今浙江萧山),这时,距他中年离乡已经很久了,此诗便作于此时。 ⑤作者简介 贺知章(659—744),字季真,号四明狂客,汉族,唐越州(今绍兴)永兴(今浙江萧山)人,贺知章诗文以绝句见长,除祭神乐章、应制诗外,其写景、抒怀之作风格独特,清新潇洒,著名的《咏柳》、《回乡偶书》两首脍炙人口,千古传诵,今尚存录入《全唐诗》共19首。
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流沙河拆掉唐诗神坛,诗人瞬间“接地气” 今天想跟大家聊一个可能我们都遇到过的小困惑:读唐诗,能不能也有一点“松弛感”? 我们从小背唐诗,“诗仙”“诗圣”高高在上,诗句虽然美,但总觉得隔着千年的玻璃罩,有点严肃,有点距离。直到我读到这本书——《流沙河讲唐诗》。它彻底改变了我对“读诗”这件事的看法。 流沙河先生,这位巴蜀诗翁,讲唐诗的方式太特别了。他不像在讲课,更像是一位见多识广、风趣幽默的邻家老爷爷,在茶馆里跟你“摆龙门阵”。 比如说李白。我们都知道他“天子呼来不上船,自称臣是酒中仙”,狂得没边。但流沙河先生怎么看?他笑着说,李白其实也有挺“滑头”的一面。他一边向往孟浩然“红颜弃轩冕,白首卧松云”的隐逸生活,一边又舍不得长安城里的机会和名声。你看,诗仙一下子就从云端落了下来,成了一个有抱负、有纠结、会算计的“普通人”。这种解读,是不是顿时让李白亲切了许多? 再说杜甫。我们印象里他是“沉郁顿挫”的,忧国忧民。但流沙河先生却心疼地称他是“古往今来第一会哭的诗人”。他解读《梦李白》,说“故人入我梦,明我长相忆”,重点在那个“入”字——是李白的魂灵知道我日夜思念,所以主动“闯”进了我的梦里。这哪里是学术分析?这分明是跨越千年,对一份至深友情的温柔共情。他让我们看到,杜甫那些眼泪背后,是每一个普通人在乱世中都能感受到的颠沛流离之苦。 当下我们总说“松弛感”,说“与生活和解”。流沙河先生讲唐诗,就提供了这样一种奇妙的“精神松弛”。他不纠结于宏大的意义,而是带我们关注诗句里最朴素的生活细节。他讲“夜雨剪春韭”,会告诉你“黄粱”是哪种好吃的小米;他讲王维诗里的烟火,会用“湿材烧火烟子多”这样生动的四川俗语来形容那种视觉和嗅觉。诗,不再是试卷上的赏析题,而成了我们厨房里的饭菜香,成了邻里间的家常话。 他让韩愈显得“老实不知变通”,说王维的隐居是清醒的“躺平”。在他口中,诗人们纷纷走下神坛,他们的失意、他们的选择,仿佛都能在我们今天的生活里找到映照。读这样的唐诗,你不会有负担,反而像是在忙碌的间隙里,找到了一位智者聊聊天,在他通透的解读里,获得一份看待当下生活的从容气度。 所以,如果你也觉得古典诗词有些遥远,如果你想换一种轻松又有深度的方式,重新走进那个辉煌的诗歌时代,感受古今相通的情感脉搏,那么,流沙河先生的这堂“唐诗课”,或许就是一个完美的、充满“松弛感”的起点。 #我的私人书单 #诗人 #轻扣诗歌大门
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