景德镇茶器烧制柴窑装匣过程:毫厘之间的匠心守护 柴窑烧制前的装匣工序,是决定瓷器成败的关键一步。在且斋第二次柴窑开烧前,团队以过往40%成品率的经验为基础,投入了更为精细的准备。 装匣始于最后一道严苛的品控:逐件检查瓷器,清除吸附的脏污,查验运输导致的磕碰与釉面损伤,并进行二次补釉,确保器物以完美状态入窑。 核心的垫饼处理极具匠心。首先需打磨作为基座的大氧化铝饼至平整,因其设计有防开裂的缝隙,不能直接承放瓷器,故在其上另置小氧化铝饼作为安全缓冲。为防粘连,还需均匀撒上氧化铝粉。大饼与匣钵之间则垫以糠灰,其疏松质地既能隔离防粘,又能缓冲烧制中的热应力,保护器物与匣钵。 与此同时,每个匣钵都需经过彻底清理与检查,清除内壁与底部的浮渣,这是杜绝烧成时“落渣”缺陷的重要环节。匣钵本身的完整性也关乎窑内环境稳定。 装匣时,器物虽摆放紧密,但会预留出高温下约13%-18%的收缩空间。此外,遵循“同匣同类”原则,将工艺、釉色、烧成要求相近的瓷器装于同一匣钵内,以保证烧成氛围一致,提升整体成品率。 从品控、垫饼、铺灰到清钵、分类装匣,每一步都凝结着多名匠师的协同与经验。由此看来,一件优秀瓷器的诞生,背后是无数细节的执着与人工心血的叠加,其价值正源于此份毫厘间的守护。 #且斋 #柴窑青花 #烧柴窑 #茶器窑口 #景德镇陶瓷
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红冠一怒,青花千年 那冠,是烧到极致的。不是朱砂,不是胭脂,是更深、更沉、更烈的一种红,仿佛地心深处翻涌上来的一捧熔岩,在出窑的瞬间被天工以冰水淬住,就此凝固在瓷胎的肌肤上。这便是“釉里红”了。那红,没有轮廓,没有筋骨,全然是“没骨”的。颜色自身便是形体,便是血肉,在高温里晕开,在釉下呼吸。它是混沌初开时的一团元气,是丹炉里未熄的余烬,饱满得要滴下,却又被那层清冷的、玻璃质的釉,牢牢锁住了魂魄。这冠,便是公鸡的丹元,是它精气神的喷薄。没有这根“骨”,它的神,反倒无处不在,像一声无声的、却震动心魄的啼鸣,先于黎明,响彻在观者的胸腔里。 而那尾,却是另一番乾坤了。是“大写意”,是“大汾水”。看那笔势,从不知何处落下,墨与料,水与泥,仿佛在笔锋上已酝酿了千年,只等这一泄。一道青蓝色的弧,如剑客挥出的最后一剑,如书家狂草时那一笔决绝的飞白,痛快淋漓,一气呵成。没有修饰,没有迟疑,所有的力量与潇洒,都凝聚在这一“笔”之中。这哪里是画尾羽?分明是画一股“气”,一股昂然不屈的、睥睨天下的逸气。那青花的料,在“汾水”的技法下,呈现出极富层次的韵味,深处是幽蓝的夜,淡处是拂晓的天,一笔之内,乾坤朗朗。这尾,是风的形状,是力的轨迹,是挣脱了形骸束缚后,最自由、最本真的一缕精魂。 最妙是那眼。身子向前,气魄向天,唯有那眼,是回望的。那眼神,从圆形的瓷板中刺出来,不是警惕,不是顾盼,而是一种沉静的、近乎于“观”的霸气。它在看什么?看身后的漫漫长夜?看画外凝神的人?亦或是,看它自己这惊心动魄的一生?这“回望”的一瞬,让整幅画都静了下来,也让那极致的“动”——红冠的燃烧,长尾的飞扫——找到了一个奇异的平衡点。所有的张扬,都收束在这一瞥的深潭里。于是,这鸡便不再是禽鸟,它有了一位王者的内省,一位斗士的苍茫。这“回望”,使它接通了古往今来无数英雄的寂寞,也让它从一件瓷画,陡然具有了直指人心的哲学意味。 #收藏 #瓷器 #景德镇 #艺术 #生活
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