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鲁肃藏书~重点是藏!藏!藏!小伙伴让我不用写标注,没人看不懂 事实上就有人看不懂,因为只有看不懂才会发表匪夷所思的观点⋯所以我先发解析版,以后再发清洁版… 京剧的特点之一存在大量虚拟化的呈现方式,借虚表实依赖演员丰富的生活体验与出色的演绎能力。鲁肃藏书这一段虚实参半的舞台语言正具代表性,非常值得一看,我愿称之为本场鲁肃至高光时刻,拟态逼真、神情细腻,一场戏既传递内容又刻画人物,而本段一言不发的表演之所以观赏性高也源于其在整场中的关键作用。 戏剧舞台时间有限,必然详略得当,于演义戏说中,若没有这条反间计,便不能除掉蔡瑁张允这样的心腹大患。而反间计得成,让蒋干相信密函的真实性即是核心一步,蒋干是丑角不假,但他不傻….之所以“藏”而不是放,必是为了确保蒋干不疑有他,再配合黄盖夜报消息,两相印证方显无诈。 如何“藏”正是演员重点要表演给观众的“看点”,能细尽细,使观众看得明白真切,才能领悟这一举动的重要性,一步步把藏书的迷惑性展示给观众,向观众阐明蒋干如何被引入局中,施计用了怎样的心思才是精彩之处。 这又不得不谈回鲁肃这个人物的塑造,此处藏书表现的就是鲁肃的“心机”,模拟书信正常往来拆看消除破绽,一本本挑夹的书对应蒋干一本本挑着看,预判对手行为,若是简单一放,施计过程索然无味不说,鲁肃也变成工具人一样扁平化,换个小卒去放也是一样。 这也和我上文聊的有关联,鲁肃在这出戏里不单单只是老实,除了为与周瑜孔明形成反差时突出这一特点,鲁肃内里有深层的雕琢,思虑周密这一性格特点是前后贯通的。 基于此,其实全场鲁肃多处的表演可以有多种选择,取决于演员对人物的设定,他多番拦阻诸葛缩短造箭限期,表面看出于单纯的“好心”,实际亦是基于局势的取舍,他如此偏帮诸葛绝不仅是为“朋友”二字。若鲁肃并非愚人,那他在草船上便不会方寸大乱,也不必胆小如鼠一味强调“怕”,鲁肃绝非贪生怕亖,他的恐惧来源于对未知失去掌控,是下意识的本能,“惊慌失措惶惶不安”这个程度既合身份也有美感。 故而,从藏书到对火字再到草船借箭乃至交令打盖,鲁肃都有审慎的思考,他从不认可周瑜对诸葛的做法,诸葛之谋在周瑜之上,鲁肃焉能不知,几次周瑜交代鲁肃盯着诸葛,鲁肃回复都带着戏谑,而诸葛放心由鲁肃保障自己,鲁肃又岂是等闲之辈。 艺术作品为了叙事结构会戏剧化人物,但因史实存在,人物塑造出来又会自然而然向历史版本修正,进而丰富立体。 #台上一分钟台下十年功 #谁说戏曲不抖音 #弘扬戏曲文化#京剧#卢松
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