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faynoon10月前
隋代·展子虔qián《游春图》 春日游,杏花吹满头 陌上谁家年少,足风流 ——唐·韦庄《思帝乡·春日游》 《游春图》纵43厘米,横80.5厘米,绢本设色,无作者名款,北宋徽宗赵佶于画首题签“展子虔游春图”,后世因此定名,是中国现存最早的独立山水画卷,故宫博物院藏 此画青绿山水的开创之作,以山水为主体,人物点缀其间,采用俯瞰式布局,形成“三角形”构图: 右上为崇山峻岭,左下为低峦小山,中部以湖泊连接,营造出“咫尺千里”的空间纵深感 技法上“空勾无皴”,山石仅以细线勾勒轮廓,再以石青、石绿填色,山脚施泥金,树叶以白粉点染,水面大面积晕染,展现烟波浩渺的意境 主色调为青绿色,象征春日生机,辅以朱红(曲桥栏杆)、白粉(桃花)等点缀,形成富丽明快的视觉效果 人物虽小如豆粒,但姿态生动,或策马山径,或泛舟湖上,或临水驻足,展现了隋代贵族春游的闲适场景 展子虔的《游春图》突破魏晋时期“人大于山,水不容泛”的风格,首次将山水作为独立画科,标志中国山水画的成熟 其青绿设色技法直接影响唐代李思训、李昭道父子,成为“金碧山水”的源头 此画为传世品,历经宋徽宗、元仁宗、明代严嵩、清代乾隆等收藏,清末随溥仪流落东北,1946年被古董商马霁川收购 张伯驹变卖房产购得此画,1952年捐赠故宫 入藏时画作破损严重,经装裱大师杨文斌历时一年修复,使用700余条补条,终重现光彩 国人自古便有踏青习俗 东晋·王羲之的《兰亭集序》便记叙了三月初三,王羲之与谢安等人在会稽山阴兰亭雅集,饮酒赋诗的盛况 隋唐时期,春游踏青更是贵族的重要活动 常于清明前后进行赏花、泛舟、骑马 孟浩然有诗云:岁岁春草生,踏青二三月 《游春图》正是这一习俗的视觉化呈现 画中佛寺隐现,暗示春游亦与宗教活动结合 如清明礼佛、山间祈福 《游春图》开启了山水画独立成科的传统,为后世文人山水奠定基础 融合南北画风,兼具中原工整与江南灵秀,反映隋代统一后的文化整合 以春日盛景隐喻时代生机,呼应隋朝大运河贯通南北、经济文化繁荣的历史背景 #博物馆 #惊鸿一瞥的句子 #旅行推荐官 #春日机位大赛 #追花两万里
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每天分享一首诗歌,在诗歌的海洋里徜徉,寻找心灵的归宿。今天与大家分享的是一首词: 思帝乡·春日游 唐·韦庄 春日游,杏花吹满头。 陌上谁家年少足风流? 妾拟将身嫁与一生休。 纵被无情弃,不能羞。 韦庄的《思帝乡·春日游》以其独特的视角,深情地描绘了女子对爱情的渴望与决绝,以及对自我价值的坚守,是唐词中情感表达的典范之作。 词中,春日与杏花交织的意象,不仅渲染了生机勃勃的自然美景,更象征着女子内心对美好爱情的向往。杏花满头,不仅描绘了女子的娇美与青春,也隐喻着她对爱情的憧憬与期待。 “陌上谁家年少足风流?”一句,巧妙地通过女子对未知佳人的询问,表达了她对理想爱情的追求,以及对偶遇佳人的浪漫幻想。这不仅展示了女子对美好情感的渴望,也体现了她对爱情的主动与向往。 “妾拟将身嫁与一生休。”直接表达了女子对爱情的决绝态度与牺牲精神,她愿意为爱付出一切,包括自己的人生。这句展现了古代女子对爱情的热烈追求与自我牺牲的勇气,令人动容。 “纵被无情弃,不能羞。”则进一步强化了女子的独立与坚强。即使爱情最终以无情收场,她也不会感到羞愧,因为她曾真心付出,无愧于自己的情感与选择。这种对自我价值的坚守,使这首词超越了单纯的爱情表达,成为对女性独立精神的颂歌。 《思帝乡·春日游》通过生动的自然意象与深刻的情感描绘,展现了韦庄笔下女子对爱情的渴望、追求与坚守,以及面对挫折时的坚强与无畏,是唐代词作中情感深度与艺术表现力的杰出代表。 好了,这就是今天我要与大家分享的诗歌,如果你们也有要与我分享的,可以在评论区发给我,谢谢大家,明天见。#国学文化 #古诗词鉴赏 #诗歌
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