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看了茅威涛老师的苏东坡,有很多人评价她就是苏东坡本坡,这是对她演技与把握人物的肯定,我倒觉得剧中她是苏东坡,剧外她是王安石,一句谁怕,既是苏东坡的风骨,也是茅威涛的担当。改革的推进从来都是曲折艰难的,历史中从秦孝公开始到秦始皇,愤六世余烈,才统一了战国的分裂状态,甘龙等保守派也一直阻挠改革的推进。王安石变法,因神宗离世而中途夭折,新法被废,致徽钦二帝被虏,张居正变法,因张居正离世,新法被废,致崇祯吊死煤山。同样上海越剧院因越剧宗师们的改革,成为一代人的殿堂,随着宗师们逐渐离开,上海越剧院也逐渐没落悄无声息了,现在被形容为上海越剧院走穴团,因为一众知名演员都客串到民营剧团演出了。反观浙江的越剧 从当初的籍籍无名,到现在成了越剧的中心,这都是源自浙江小百花的成立,及后来小百花的遍地开花,因为浙江小百花的创新,浙江的越剧也被称为浙派越剧,诗化唯美空灵典雅成了显著的特色,也吸引与培养了一大批新的观众。这本与上海越剧院的传统越剧并不矛盾,何况上海越剧院也是改革成功的产物,为什么就有一大批喜欢传统越剧的人这么排斥浙百的创新呢?越剧能够吸引更广泛的观众难道不是好事吗?越剧能够出现新的经典难道不是越剧的幸事吗?传统从创新来,创新得好也会变成传统流传下来,去饭店吃饭,多一道菜可以选择,你为什么接受不了呢?
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