#文脉里的中国 #大英博物馆 #跟着抖音看文物 这是大英博物馆收藏的最著名的中国书画藏品《女史箴图》,是东晋绘画大师顾恺之的代表作之一,原作已失传,该版本为唐代摹本,被认为是最接近顾恺之原作风貌的版本,且色彩线条保存相对完好,是研究六朝绘画的稀世珍品。 画作依据西晋张华的《女史箴》一文绘制,原文为劝诫宫廷女性遵守道德规范的训诫文本,共12段,分场景呈现。《女史箴图》作为早期人物画代表作,展现了六朝时期“人大于山”的构图特点及色彩运用。 此摹本曾为清宫旧藏,乾隆留有题跋和印章。1900年八国联军侵华期间,英军上尉约翰逊从颐和园非法获得此画,后于1903年被大英博物馆仅以25英镑的价格购得。其流传经历涉及近代中国文物流失的伤痛,成为殖民掠夺的象征之一。中国学者与公众长期呼吁其归还,但大英博物馆均以“保存和研究需要”为由拒绝。 大英博物馆藏《女史箴图》为绢本设色,长约3.5米,原有12段,但现存仅剩9段。画作因年代久远和早期保存不当,绢本脆弱,色彩褪色明显。更令人心痛可惜的是,20世纪初,大英博物馆在缺乏中国书画修复专家的情况下,盲目信任日本修复师,将《女史箴图》裁切成了四段,并按照日本屏风的方式重新装裱,从而带来了毁灭性的后果。 首先原为长卷的《女史箴图》被强行分割,破坏了画面的连贯性,使原作精心设计的叙事节奏被破坏;其次图上历代收藏者的题跋、印章具有极高的文献价值,如宋徽宗、项元汴、乾隆帝的墨迹,但日本修复师在裁切时,直接切掉了部分题跋,导致历史信息永久丢失;另外日本屏风装裱使用硬质背板,使绢本无法自然伸缩,加剧了绢丝的脆化。而中国传统的软裱方式本可让画卷在收放时保持柔韧性,延长寿命。因此此举引发了学界广泛的批评。 《女史箴图》不仅是中国艺术史的里程碑,也是近代文物流散的缩影。其艺术价值与归属争议持续引发国际关注,而大英博物馆的收藏方式亦成为全球文化遗产保护领域的反思案例。
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