第3集 作曲家编年史(二) 古典的基石与浪漫的洪流 启蒙运动的理性之光,催生了结构严谨、形式均衡的古典主义音乐。然而,规则的框架很快被澎湃的个人情感所冲破。从海顿、莫扎特确立的古典范式,到贝多芬以巨人之力叩开新时代的大门,音乐史上最辉煌的转折就此展开。 21)约瑟夫·海顿 - 奥地利 - 古典主义 22)沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特 - 奥地利 - 古典主义 23)路德维希·范·贝多芬 - 德国 - 古典主义/浪漫主义 24)焦阿基诺·罗西尼 - 意大利 - 浪漫主义(歌剧) 25)弗朗茨·舒伯特 - 奥地利 - 浪漫主义早期 26)温琴佐·贝利尼 - 意大利 - 浪漫主义(歌剧) 27)赫克托·柏辽兹 - 法国 - 浪漫主义 28)米哈伊尔·格林卡 - 俄罗斯 - 浪漫主义/民族乐派先驱 29)约翰·施特劳斯一世 - 奥地利 - 浪漫主义(维也纳圆舞曲) 30)费利克斯·门德尔松 - 德国 - 浪漫主义 31)弗雷德里克·肖邦 - 波兰 - 浪漫主义 32)罗伯特·舒曼 - 德国 - 浪漫主义 33)弗朗茨·李斯特 - 匈牙利 - 浪漫主义 34)理查德·瓦格纳 - 德国 - 浪漫主义(歌剧/乐剧) 35)朱塞佩·威尔第 - 意大利 - 浪漫主义(歌剧) 36)夏尔·古诺 - 法国 - 浪漫主义(歌剧) 37)雅克·奥芬巴赫 - 德国、法国 - 浪漫主义(轻歌剧) 38)塞扎尔·弗兰克 - 比利时、法国 - 浪漫主义 39)安东·布鲁克纳 - 奥地利 - 浪漫主义 40)贝德里赫·斯美塔那 - 捷克 - 浪漫主义/民族乐派 (浪漫主义的繁星远未落幕,民族乐派的崛起与世纪之交的色彩变幻,将在下一篇徐徐展开。)
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#外国文学史第四章 17 世纪文学 1.古典主义文学的特征(1)政治上拥护王权,维护国家民族的利益。(2)对理性的绝对遵从。(3)模仿古人,重视创作规则古典主义:(1)古典主义是 17世纪法国形成的文学思潮。(2)政治上拥护王权,哲学上推崇理性。(3)戏剧创作模仿古人,重视创作规则。 2.三-律:在古典主义戏剧的创作规则中,影响最大的是“三一律”。“三一律”要求一个剧本只能有一个情节线索,剧情只能发生在同一地点,时间不准超过一昼夜,即24小时。 3.简述答丢夫形象(1)答丢夫是伪善的化身,他骗取人们的信任,以达到卑鄙目的。(2)他的丑恶嘴脸是通过“贪食、贪财、贪色”行径暴露出来的。(3)答丢夫的伪善具有巨大的危害性。 3.《伪君子》的艺术成就(1)《伪君子》基本符合古典主义的要求,人物性格扁平、概念化,戏剧结构严谨、矛盾冲突集中尖锐。(2)在一定程度上突破了古典主义喜剧的严格界限,已经带有明显的悲剧意味。(3)吸收各种民间戏剧、笑剧、闹剧、风俗喜剧、传奇喜剧等手法,增强了喜剧的艺术效果,使喜剧突破了古典喜剧的模式,走向近代喜剧 4.《伪君子》的主题思想(1)《伪君子》通过塑造伪装成虔诚的天主教徒的恶人答丢夫的形象,暴露了法国天主教会和贵族社会成员的伪善面目,充分揭示了宗教的欺骗性和危害性。(2)揭示了骗子共同的欺骗手段,即掌握人们内心最希望得到的东西,满足人最强烈的欲望,从而达到目的。 5.《吝啬鬼》 (1)法国作家莫里哀创作的喜剧。(2)塑造了贪婪吝啬的高利贷者阿巴贡的形象,(3)揭示了拜金主义的罪恶,揭露了被金钱扭曲的人性。
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老雷公3天前
#《金瓶梅》研究#古典文学#明代社会#世情小说 #市井生活 1. 《金瓶梅》作为中国古典世情小说的扛鼎之作,《金瓶梅》从未止步于“市井情欲”的浅层解读,其以粗粝的市井笔触勾勒出明代中后期的社会肌理,成为映照封建时代人性与社会的一面镜子。 2. 长期以来,《金瓶梅》常因情爱叙事被贴上“艳情小说”的标签,却鲜少被正视其作为世情小说的文学突破——它以个体命运的沉浮,写尽了明代市井社会的人情冷暖与制度弊病。 3. 当我们剥离《金瓶梅》中被过度放大的情欲描写,会发现其真正的文学内核,是对明代市井阶层生存状态的写实刻画,以及对人性欲望与社会规则的深刻反思。书中以西门庆的发迹与败落为主线,串联起商人、官僚、市井小民等各色人物的生存图景,既展现了明代商品经济发展下的社会阶层流动,也揭露了封建官僚体系的腐朽与黑暗。 4. 从文学技法来看,《金瓶梅》的白描手法堪称一绝,它摒弃了古典小说惯用的传奇化叙事,以平实的笔触描摹日常琐事,让人物的性格与命运在烟火气中自然流露。无论是西门庆的精明贪婪,还是潘金莲的挣扎与沉沦,都不再是脸谱化的善恶符号,而是被赋予了复杂的人性底色。 5. 放在当代视角下审视,《金瓶梅》的价值更在于其对人性与社会的永恒叩问。书中关于欲望与道德的博弈、权力与人性的异化,在当下社会依然能引发深刻共鸣。而解读这部经典,正是要拨开历史的迷雾,发掘其超越时代的文学与思想价值,而非沉溺于对个别情节的猎奇式窥探。
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