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澄江碧玉:Ⅰ类水的时代颂歌 —— 现代诗 作者 曾尚青 滇中高原的晨光里,你是遗世的碧玉 卧在梁王山的臂弯,映着帽天山的云影 二十六亿年的地质年轮里 你沉淀出九百五十平方公里的清宁 国家地表水环境的金字塔尖 Ⅰ类水的荣光,是自然与人力的双重加冕 十二项严苛指标的淬炼 让每一滴湖水都成为生命的箴言 你是大地的澄澈眼眸 收纳着天空的蓝,草木的青 一百五十八米的最深处 藏着寒武纪生命大爆发的密码 抗浪鱼在水层间摆尾,续写着 两湖相交而鱼不往来的古老传奇 二十一种土著鱼类的家园 是无需修饰的生态博物馆 这不是偶然的清澈,是岁月的坚守 是“共抓大保护”理念的生动践行 从产业结构的绿色转型 到生态补偿机制的落地生根 澄江儿女以敬畏之心守护 让你始终保持着源头水的本真 占全国重点湖泊Ⅰ类水储量的九成以上 你是云贵高原最珍贵的水塔 Ⅰ类水的标准,是可饮用的承诺 简单消毒便流淌进千家万户 这是对“人民对美好生活的向往”的回应 是生态文明建设最实在的成绩单 溶解氧饱和度超九成的鲜活 高锰酸盐指数的极致低微 氨氮含量的趋近于零 每一项数据都在诉说着守护的意义 你见过古滇国的炊烟袅袅 听过车水捕鱼的古老歌谣 如今又见证着绿色发展的浪潮 樱花谷的晨光里,游人临水而坐 寒武纪乐园的笑语中,孩童触摸清波 悦榕庄的窗棂外,月色与湖光交融 生态与发展在此达成最美的和解 这汪清水,是时代的镜子 照见可持续发展的坚定步伐 当许多江河在工业化中喘息 你依然保持着最初的纯净 这是对急功近利的温柔拒绝 是对生态优先的深情告白 在生态文明建设的征程上 你是最耀眼的坐标,最动人的典范 你是文学的灵感源泉 每一朵浪花都在吟唱时代的诗篇 你是生态的活教材 每一滴湖水都在诠释保护的价值 Ⅰ类水的荣光,不只属于澄江 更属于所有敬畏自然的人们 属于这个珍视绿水青山的时代 愿这澄澈永续,如明珠般璀璨 愿这守护长存,如磐石般坚定 抚仙湖的水,是大地的馈赠 是时代的勋章,是未来的希望 在民族复兴的征程上 你将永远闪耀着 生态文明的熠熠生辉 见证着人与自然和谐共生的 壮丽篇章 #新发现 #新时代见闻 #云南踩线日记 #青春追梦路
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我猜肯定有不少人和我一样,最早知道蔡琴,全是因为《无间道》那部电影。 记得电影里有段场景,梁朝伟和刘德华在音像店,背景里突然飘出一段女声,“是谁在敲打我窗,是谁在撩动琴弦”,那声音温温柔柔的,却特别有味道,一下子就把人抓住了。后来才知道,这首歌叫《被遗忘的时光》,唱歌的人是蔡琴。 打那以后,我就像打开了新世界的大门,开始搜蔡琴的歌来听。不听不知道,一听就停不下来了。她的歌没有花里胡哨的编曲,全靠嗓子撑着,那种醇厚又有质感的声音,就像老红酒一样,越品越有味道。 比如《渡口》,开头的鼓点一出来,配上她沉稳的嗓音,“让我与你握别,再轻轻抽出我的手”,唱得人心里酸酸的,却又特别平静。还有《恰似你的温柔》,很多人都唱过,但蔡琴版本的,少了点甜腻,多了点从容,听着就很舒服。 蔡琴的歌还有个特点,就是耐听。不管过多少年,不管什么时候听,都不会觉得过时。做家务的时候放,通勤路上听,甚至晚上睡不着的时候开着,她的声音就像老朋友一样,安安静静陪着你,不吵不闹,却能抚平心里的烦躁。 现在手机里的歌单换了一批又一批,但蔡琴的歌始终在里面。有时候还会想起《无间道》里的那个片段,多亏了那部电影,让我没有错过这么好的声音。只能说,好歌和好声音,真的永远不会被遗忘。#蔡琴经典老歌 #被遗忘的时光#蔡琴
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秋兴八首(其八)杜甫 《秋兴八首》是大历元年(766)杜甫五十五岁旅居夔州(治今重庆奉节)时的作品。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗,体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。 持续八年的安史之乱,至广德元年(763)始告结束,而吐蕃、回纥乘虚而入,藩镇拥兵割据,战乱时起,唐王朝难以复兴了。此时,严武去世,杜甫在成都生活失去凭依,遂沿江东下,滞留夔州。诗人晚年多病,知交零落,壮志难酬,心境是非常寂寞、抑郁的。《秋兴八首》这组诗,熔铸了夔州萧条的秋色,清凄的秋声,暮年多病的苦况,关心国家命运的深情,悲壮苍凉,意境深闳。 这组诗,前人评论较多,其中以明王嗣奭《杜臆》的意见最为妥切。他说:“秋兴八首,以第一首起兴,而后七首俱发中怀;或承上,或起下,或互相发,或遥相应,总是一篇文字。”可见八首诗,章法缜密严整,脉络分明,不宜拆开,亦不可颠倒。从整体看,从诗人身在的夔州,联想到长安;由暮年飘零,羁旅江上,面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发,而是自经丧乱以来,他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破,而不能有所作为,其中曲折,诗人不忍明言,也不能尽言。这就是他所以望长安,写长安,婉转低回,反复慨叹的道理。 #秋兴八首(其八) #杜甫 #古风 #古诗 #每天进步一点点
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萧红:用最纯真的文字写最痛的事。 萧红,这个一生都在逃离的女子,在她三十一年短暂的生命里,裹着东北的风雪与香港的湿雾,从呼兰河畔出逃,在战火与漂泊中写作,最终将生命定格在异乡。 她绚烂而寂寞地开过,零落成泥,留下这本薄薄的、沉甸甸的《呼兰河传》。 她写呼兰河城,朴朴实实,带着天真的懵懂与迟来的悲悯。她写东二道街的大泥坑,写卖麻花的、卖豆腐的,写跳大神、放河灯、逛庙会,琐琐碎碎,平平淡淡,一个闭塞落后的小城就这样在我们眼中浮现了。 在这片灰扑扑的背景里,出现了一道光,是祖父,后花园是童年的乐园,祖父陪着她。她写祖父教她念诗,帮她藏起闯祸的痕迹,慈爱的皱纹里都藏着宽容。那些段落是全书最明快的调子,蜂蝶、黄瓜、白云都自由着,那是她一生都在回望的、再也回不去的温暖原点。 突然出现的阴影让我心情低落,是小团圆媳妇。那个十来岁、活泼健壮的姑娘,被叫做“团圆媳妇”,在封建婆婆的规矩里,被殴打、被烫伤、被当众用滚水驱鬼,直至被活活折磨致死。 萧红没有评判,只是纯真地叙述:婆婆的理直气壮,吃瓜群众的热心偏方,每一次虐待都有一套“合情合理”的说辞。看起来平静的叙述,让字里行间却渗出了刺骨的寒。那不是一个人的恶,是整个愚昧环境对鲜活生命的吞噬。 读小团圆媳妇的部分,难过堵在胸口说不出,一种无力的悲凉。眼睁睁看着一个女孩被封建规矩一点一点吃掉,周围的人却都说为她治病。你甚至能理解每个人的逻辑,正因理解,才更觉绝望、苍凉入骨。#呼兰河传
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翻开赫塔·米勒的书之前,我从没想过文字可以这样写——像一把用诗锻造成的刀,既美得令人屏息,又锐利得足以划开现实的表层。 2009年,她因“以诗的凝炼与散文的直率,描绘被剥夺者的处境”获得诺贝尔文学奖。而真正读她,才明白这份授奖词背后的重量:那不是优雅的修辞练习,而是一个在压抑中仍坚持发出声音的灵魂,用文字完成的一场寂静反抗。 她的句子常常让我读得极慢。词语与词语之间,仿佛隔着巨大的沉默;眼睛看着诗一样的排列,思绪却掉进那些未被言说的缝隙里。目录里那些看似安静的标题,背后却像藏着一双双凝视的眼睛,和无数个被捂住嘴却依然倔强低语的夜晚。 书中她写埃米尔·齐奥朗——那位一生追逐孤独的罗马尼亚哲人曾说:“写作是倾倒自己的悔恨与秘密,作家是借着言语自我治疗的精神异常者。”读到这里我忽然懂了,米勒自己何尝不是如此?她用近乎“变形”的语言,把伤痛淬炼成诗,把记忆压成锋利的隐喻。在控诉与抒怀之间,她完成的不只是书写,更是一场通向自由的自我救赎。 如果你也曾感到语言无力,如果你也想读一读那些在边缘处依然挺立的灵魂如何发声,赫塔·米勒会为你打开一扇门。她的文字不提供安慰,却赠予你一种清醒的勇气——在破碎的世界里,仍然选择优美而坚韧地存在。 #赫塔米勒 诺贝尔文学奖 #诗性文字 #女性作家
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