人狂必有祸。 当精英阶层将奢侈品重新定义为必需品时,他们与普通人之间的对话基础便已瓦解。她曾在直播中指责批评者是“酸黄瓜”“扯老婆舌”。这种回应将复杂的社会讨论简化为“努力者”与“嫉妒者”的二元对立,反而加深了与公众的隔阂。“这不是沟通,是冒犯。”公众的共情能力很珍贵,不是用来消化特定阶层“维持人设”的成本焦虑。 艺术家与观众的关系,从来都是共生共荣的生态。当艺术家用俯视姿态背对观众,舞台的根基便已悄然松动。她的短视频账号拥有几百万粉丝,广告报价更是惊人,但这些数字背后,是时代红利与群众关注的转化,而非纯粹的个人奋斗结晶。 当精英阶层开始鄙视支撑其成功的普通民众时,崩塌便已注定。舆论场的强烈反弹,恰如一次健康的校准。它清晰地划出了边界:公众人物需要珍惜话语权,多一份“烟火气”的自觉;而普通人对于那些悬浮于现实之上的“烦恼”,完全有权利选择:不共鸣,不追捧,不买单。 水能载舟亦能覆舟的道理,从来不是威胁,而是所有公众人物必须敬畏的生存法则。当艺术家懂得转身面向观众而非背对质疑,当成功者能清醒认知时代浪潮的推力,艺术的星火才能在真诚的土壤中生生不息。#闫学晶 #闫学晶哭穷 #阶级矛盾 #水能载舟亦能覆舟 #阶级差距
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我6岁时就成了欧洲精英阶层的性奴:Ann揭露恋童癖的权贵网络 以下是我翻译的视频女主人公Anneke Lucas的自述。关注我的《文明社会的腹地》系列,欢迎提供优质评论。更多相关视频和文字资料,可以在我“羊说”(xy88chicago)搜索浏览。 *** 在我的祖国比利时,当我还是个小女孩的时候,我就被当作性奴隶卖掉了。 我的母亲把我卖给了别人,只要她一接到电话,就把我载到任何地方。这个恋童癖网络的老板是比利时内阁部长。嫖客都是上流社会的人。我从电视上认出了这些人,他们的面孔是大众所熟悉的,而我面对的却是他们沉迷权力的阴暗面--没有人会相信这一面的存在。我接触过贵宾、欧洲国家元首,甚至皇室成员。 1969 年,在我六岁生日前后,我第一次被带到一座城堡里参加狂欢。我被用来在一个低矮的舞台上进行性虐表演,被铁狗项圈拴住,还要吃人的粪便。之后,我就像一个破碎的物体一样躺在那里,我感到非常屈辱,我必须做点什么来拯救我的灵魂,否则--这一点我很确定--我就会枯萎而死。 我站起身来,看着一群打扮成嬉皮士的贵族,他们随着音乐摇摆,进行着不同程度的性互动,忙着享用清醒的侍者用银盘递过来的小药丸和预先卷好的大麻烟。我害怕得浑身发抖,但我的身体却挺直了,静止不动,就像一张悬着的弓,我听到自己的声音,仿佛不是自己的声音,我在责备那些大人,告诉他们这样做是不对的--我要去告发他们,他们都会进监狱。 气氛中弥漫着迷幻、太空的音乐,大多数人都太兴奋了,没有注意到我。一个穿着商务套装的男人引起了我的注意。他看起来很害怕,但他和我对视了一小会儿,似乎对我有感觉。然后他就走了。我再也没有在网络上见过他,但多年后,我在电视上看到了他。他后来成了比利时一位著名的政治家。 在学校我是个无名小卒,在家里也没人关心我。在网络上,我得到了更多的关注。被品位高尚的权贵们视为最完美、最美丽、最性感的对象,这种感觉很好。这是我生命中唯一的积极因素,我紧紧抓住它,把它当作我唯一的救生筏,防止自己淹没在羞耻和自责的海洋中。 在网络中生存了四年后,在我10岁那年,一位新客人带来了他20岁的儿子:高大、潇洒、金发、蓝眼睛。他大胆地向我走来。我笑了,他却叫我小妓女。自从四年前我第一次被带去狂欢之后,我再也没有表达过自己的真实感受。我勃然大怒。 "你以为我喜欢这里?" 我嗤之以鼻。
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