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《叫大娘》2026.1.15.星期四 在我的内心雕刻有这么一段有纹有路的记忆,小时候,不管是在社火喧闹的台子上,或是院外街角聚拢的人堆里,也或是在田间休息的地头上,大人们总会从喉咙里时不时飘荡出一段《叫大娘》轻松愉悦熟悉的曲调。那时候的我懵懂幼小,尚不解唱词里的内容故事,却从大人们彼此对视以及戏谑会心的笑容中,确凿地领会了这首歌的魔力——是那种“懂得”的欢愉,如轻风拂过麦浪,在沉重的生活负担和压力下的隙缝里,把心托起,又轻轻放下。 长大后方知,这支《叫大娘》的歌谣有着很是丰饶的根系:有内蒙版的辽阔苍茫,有陕西版的质朴粗犷,也有山西版的细腻别致,而山西版则又分出吕梁秧歌和太谷秧歌唱腔。太谷秧歌的调子尤其抓住了我的心,它像山间溪流一样清亮跳脱,尤其是晋中地区(榆次、祁县、太谷、介休……一带)地方口语下的词句更具俏皮诙谐上口一些。纵然唱词里某些直白俚俗的意趣不免令雅士掩口,可它被口口相传,甚至被张艺谋导演慧眼识珠,植入《老井》那厚重的影像肌理中,成为电影里一个鲜活跳动的生命符号——这难道不是其生命魅力的最佳明证?泥土深处生长的东西,自有其不可替代的真实和韧劲。 《老井》里那一段《叫大娘》的唱腔,以及那唱词里的嬉笑,如同在贫瘠山村的沉默命运里凿开了一道裂缝,深切地照见凡俗生命中未曾熄灭的顽韧生机。这俚俗小调,在命运重压下依然透出生命本原的微光——这或许是张导深埋于影像岩层中的一粒火种。 多年后,当我在抖音上再次与《叫大娘》猝然重逢,那熟悉的旋律如一把钥匙,旋开了我封尘已久的记忆闸门。童年时那些模糊却温热的画面瞬间奔涌而至,田间笑声、社火喧闹、邻里谈笑……我翻寻出那珍藏的山西太谷秧歌版本,手指在屏幕上轻点编辑,仿佛在将散落的珠玉重新串起。虽然它没有精致的容妆,不能登大雅之堂,但这俚俗小调恰在于它坦荡拥抱了人性里那些上不得台面的热望与嬉笑。它如泥土里钻出的野草,未曾粉饰,却以自在的野性姿态蔓过了时间沟壑,在命运重压下依然透出生命本原的光。 当童年那一声声《叫大娘》的声腔重新在耳边回响,它不再仅是田野的余音,而成为岁月深埋的根系所发出的拔节之声——唱词虽粗,却永不沉寂。
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