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史永进4天前
     《忆与孙红雷老师一遇感怀》 敬业采风赴高阳,放足阡陌嗅泥香。 君曾塑戏面千张,红毯璀璨艺馨光。 莘桥把盏撷乡趣,将近廿岁慕久长。 我本凡尘一俗客,参悟人生觅真章。          这首诗以深情的笔触,回忆孙红雷老师将近二十年前的一次相遇,在古典意象中交织着对艺术、人生与时光的感悟。通过问Ai梳理了其中的核心意境与情感脉络,以便供朋友们更好得了解其内涵。 核心解析:一场跨越廿载的艺术回响 这首诗是一首情感饱满的古体诗。它押“ang”韵(阳、香、光、长、章),一韵到底读来悠长回荡。全诗通过几个关键场景的转换完成了一次从“相遇”到“感怀”的精神旅程。 #起于泥土的敬仰(首联) “敬业采风赴高阳,放足阡陌嗅泥香。”开篇将“敬业采风”与“阡陌泥香”并置,巧妙点明孙老师艺术生命的根基既源于对专业的执着也深植于生活的沃土。这奠定了全诗质朴而崇高的基调。 #艺术人生的璀璨与厚度(颔联) “君已塑戏面千张,红毯璀璨艺馨光。”前句写老师艺术创造的广度(“千张”),后句写其成就的辉煌(“红毯”)。但“艺馨光”一词,又让这份璀璨超越了浮华散发出德艺双馨的持久芬芳。 #把盏深谈的知音时刻(颈联) “莘桥把盏撷趣后,将近廿岁慕久长。”从公开的敬仰转入私人的交心。“莘桥把盏”是全诗的情感枢纽,那一刻的言谈趣事,成了诗人长达近二十年(“廿岁”)仰慕的源泉。这深刻体现了一次深刻的灵魂对话足以照亮漫长岁月。 #归于凡尘的悟道(尾联) “我本凡尘一俗客,参悟人生觅真章。”诗人以“俗客”自比与“孙老师”形成对照却并非自卑,而是一种清醒的定位。老师的艺术人生成为他参悟人生“真章”的灯塔与参照表达了在平凡生活中追寻生命真谛的普遍渴望。 总结:这首诗三重境界 这首诗的魅力在于它层层递进地勾勒出一个人对另一个人完整的精神映照: 第一重“艺”:见证了老师从泥土到红毯的艺术攀登。 第二重“情”:珍藏了莘桥把盏的知音之情与长久慕思。 第三重“悟”:最终将这份仰望内化为自己探寻人生意义的动力。 #文中词语标注: 高阳:地名,河北省保定市高阳县 莘桥:地名,高阳西演镇莘桥
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炳烛之明讲传承—14 修身之人若是想正本清源返璞归真,就离不开老子《道德经》经文指导这条正道,从经文中参悟检验自己身体修炼到了哪一个层次。凡是参悟不出来《道德经》中身体修炼方法的修炼身体之人,就是误入了歧途邪道。【《道德经》41 反也者,道之动也;弱也者,道之用也。天下之物生于有,有生于无。 42 .道生一,一生二,二生三,三生万物,万物负阴而抱阳,冲气以为和。人之所恶,唯孤寡不谷,而王公以自名也。物或损之而益,益之而损。古人之所教,亦我而教人。故强梁者不得其死,我将以为学父。】老子写“道是一,一生二。”这个“一”是如何分成“二”的,两千五百多年来怎么理解的人都有。我从小不合群,读《道德经》“婴儿、虫子、禽兽”等柔若无骨状态时,就明白这是道家、太极拳身体修炼的基础“无极”状态。“一生二”则是将身体修炼到无极状态时,自然“分出来了体内气息能量,与骨肉细胞等组织间的阴阳关系。”我在多年拜明师修炼身体过程中,在查找古圣人文字经书上写出来的身体修炼方法时,发现了儒家学习四书五经求的是自己功名利禄;道家修炼身体得道是为了成为圣人,然后用大智慧为人解惑。 近代讲解书本文字经书的一伙著名佛学家说:“道中的阴阳:是指男女,天地,黑白,正反,上下,前后,阳光照射的地方与阳光照不到的地方”等。而我在人生磨难中的经历证悟到天命人生论,认为人是一,分成二不是指男女,而是“通过修炼身体开发出自身大智慧,走的是天道人生之路;开发大脑记忆学书本文字知识,是走人道之路。修天道者与尧、舜是一路人,命中遇到灾祸就是福,是上天在护佑自己。修人道者跟夏桀、商汤是一路人,生命中遇到利益就咬钩,凡是平步青云者都是灾祸伴随,权利到达顶峰车裂而死诛灭九族者不尽其数。 人的大智慧到底是什么样子呢?阅读《战国策·齐策四》“狡兔三窟”就是答案。【是指狡猾的兔子准备多个洞穴以躲避危险,后引申为预先安排多种避祸途径的策略。其典故源于战国时期冯谖为孟尝君设计的政治布局,通过免除薛地债务、促成魏国虚位相邀、建立宗庙三步骤,构建政治、宗法三重保障。 历代文人如苏轼、鲁迅对此典故多有引用,含贬义色彩。】 战国时代孟尝君家门客冯谖,用积德行善智慧笼络人心,给孟尝君做了三处避难的场所。对比当代腐败官吏和恶魔和尚主持,给自己买了多处房产储存赃款赃物,包养情人生子,为自己腐败犯罪造出铁证。
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“弟弟的不怕未经证实”这句话我反复读了几遍。我们何其熟悉非黑即白的叙事——英雄昂首,叛徒跪地。历史的光总打在确定的塑像上。但这段文字,却把光挪开了,让我们看塑像脚下那片模糊而颤动的阴影。许多时候,人的分野,不在信念的纯度,而在际遇的偶然与承受力的阈值。 这让我想起陀思妥耶夫斯基笔下的“地下室人”,在极致的屈辱与自我剖析中翻滚。那不是恶,是一种被命运碾轧后又自我碾轧的、清醒的痛苦。兄弟二人,如同一枚硬币的两面,在抛掷落地前,都有着同等的光芒。落地一瞬,一面朝上,成了纪念碑;一面朝下,陷进泥里,永世承受践踏与自身的唾弃。 “哥哥”那颗“诉告无处的心”,是文学最应凝视的所在。 它让我们看到,在“可敬”与“可鄙”的标签之下,是一片神光罕至的荒原。那里没有壮烈的口号,只有生命在酷刑与恐惧面前最原始的战栗,像一台永不停摆的破旧钟表,滴滴答答,全是无人能懂的哀鸣。 张岱曾说:“人无疵不可与交,以其无真气也。”我们仰慕毫无瑕疵的英雄,或许只因我们惧怕凝视自身的脆弱。而真正的人道主义,或许始于承认这种普遍的脆弱性——承认在足够的压力下,自己未必是那个“弟弟”。这不是为背叛开脱,而是将那个抽象的“叛徒”,还原为一个具体、恐惧、痛苦的“人”。当我们能够悲悯那个具体的人,我们对“英勇”的理解,才会从浅薄的褒奖,升华为深沉的敬畏。 《庄子》有言:“知其不可奈何而安之若命。”哥哥的后半生,便是在这种“不可奈何”的绝境中,背负着“命”的枷锁,进行一场无声的、无人见证的内心战争。他的坚守是崩塌后的废墟上,一点不肯熄灭的余烬。这何尝不是一种令人心碎的、属于失败者的史诗? 所以,下一次当我们轻易评判历史或他人时,或许可以停顿一下,在心中想象那片“蛮荒的旷野”。在那里,没有简单的对错,只有生命在极端境遇下的颤抖与叹息。看见这份复杂,不是为了颠覆善恶,而是为了让我们对“人”的理解,多一寸深邃的宽容,少一分傲慢的冷酷。 毕竟,如西蒙娜·德·波伏瓦所提醒的:“决不能借口个别情况而抛弃人道主义。”那个“个别”的、失败的、破碎的心魂,恰恰是对人道主义最严峻,也最必要的拷问。 #书籍分享 #读书笔记 #知识分享 #创作者扶持计划 #书籍推荐
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