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打我记事起,父亲就告诉我,村里的鼓调名为猴儿翻天宫(大闹天宫),特点是鼓点紧凑,节奏快,没有人知道这个鼓调是何时被谁所创,关中的鼓调繁杂,每个村都不一样,以前逢年过节,村里与其他村子对鼓却从未输过,平时敲鼓用的鼓槌细小,与其他村子战鼓之时,那就是很大的鼓配的大鼓槌,鼓手要年轻力壮的熟手,如果能把对方敲乱了阵脚,是非常有荣誉感的,那年月敲锣鼓是没有工钱的,老秦人拼的就是不服输的精神。 后来村里成立了竹马会每逢年底,10—16岁的少年就会排练竹马,在我十岁时,就开始跑竹马了,那年月十里八乡都是一大群人靠走,临近的村子都知道我们村的竹马跑的好,一些单位和富户会花钱请去表演,在场地表演完再去单位或者富户家里转一圈,图个吉利喜庆,大孩子们的脸谱都是黑虎灵官之类的威猛妆容,而我那时候一直都是小生脸谱,后来上了初中,排练的时间影响上学,我就再没参加,此后竹马会解散。 跑竹马的那三年我最小最矮,总是在竹马队的最后一个,身背靠旗,手拿花棍鞭,出场时,村里一位大哥拿着火把,等我刚跑过就抓一把黄香夹杂着草糠对着我身后抛出一串两米长的火蛇,结束的时候我在最后,最后的马称为野马,要多跑一到三圈,最后的曲调也极为紧凑有力,在数百人围观的圈子里我还要一个人跑三圈。可是当我最后跑的那三圈迎来大量掌声的时候,我觉得再累都值了。那时候似乎不知道累,表演完都是深夜了,回家途中总有人点燃邻村的柴草垛,一时间火光冲天,人声鼎沸。回家以后卸妆都是菜油洗脸,(那时候并没有什么卸妆油)我也不知道脸上涂的那种东西是什么玩意,反正用水是洗不掉的。每天晚上乡亲们每人会得到几根麻花,仅此而已,竹马会赚的钱都置办了锣鼓家伙事,以及新竹马和其他事物。 后来的孩子们没见过跑竹马是什么样,也永远没有机会了,因为现在的孩子都懒了,大冬天谁还会在室外排练,现在的孩子都金贵了,训练表演途中摔一点伤可能都会引发不愉快的是非,东奔西走演出,又没钱可赚,所以越往后走越不可能再有这样的活动了。 敲打锣鼓的乡亲们一年比一年少,曾经的老少小伙都成了老年人,白发苍苍,我想终究有一天,这样的鼓调,这样的风气会消失殆尽,十几岁的孩子们在家里玩着王者和其他游戏,还会有谁去传承老秦人一代代传承的风俗习惯?或许大家生活都好了,也都更功利了,却永远失去了曾经的那种无所畏惧不服输的快乐。 #抖加小助手 #记录真实生活 #我的乡村生活 #精彩片段 #传承文化
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王菲演唱的《闷》是一首融合流行、摇滚与电子元素的多元化风格作品,其音乐特点可综合如下: 1. 核心风格定位 流行摇滚(Pop Rock):歌曲以流行音乐为基础框架,融入摇滚乐的节奏张力和编曲结构,例如鼓点与吉他音色的鲜明对比,形成兼具旋律性与力量感的听感体验。 电子元素加持:编曲中大量使用合成器音效与迷幻电子氛围,尤其在间奏和背景音效中体现,赋予歌曲现代感与空间层次。 2. 演唱风格与艺术表达 慵懒式演绎:王菲以标志性的气声唱腔和略带疏离的咬字方式,将歌词中“反叛传统爱情观”的主题举重若轻地呈现,形成“温柔叛逃”的独特气质。 情感解构:歌词通过质疑“天长地久”“安稳牺牲”等传统情感模式,传递对自由恋爱的追求,音乐节奏的轻快与主题的深刻形成反差,凸显艺术张力。 3. 制作与编曲特色 张亚东的先锋性处理:作为作曲与编曲人,张亚东将电子节拍与传统摇滚乐器(如失真吉他)结合,营造出跳跃而富有律动的听觉效果。例如副歌部分的鼓机节奏与贝斯线条交织,强化了歌曲的都市感与现代性。 结构创新:歌曲打破传统主歌-副歌的线性结构,通过桥段(如“我不要安稳/我不要牺牲”)的突然变速与情绪爆发,强化了反叛主题。 4. 风格影响与翻唱印证 翻唱版本的风格延展:后续翻唱者如简迷离进一步强化电子摇滚元素,加入工业音效和男女声对抗式演唱,证明原曲风格的兼容性与可塑性;而吴青峰与欧阳娜娜的版本则侧重迷幻电子,延续了原曲的多元基因。 时代代表性:歌曲被视为1990年代末华语流行音乐突破传统的典范,融合西方电子摇滚与东方哲学式歌词,开创了“另类主流”的先河。 总结: 《闷》以流行摇滚为基底,电子迷幻为外衣,通过王菲的个性化演绎与张亚东的前卫编曲,成为兼具大众传播性与艺术深度的里程碑式作品。其风格本质是对传统情歌模式的解构与重构,至今仍影响华语乐坛的跨界创作方向。#音乐 #音乐分享 #经典老歌 #音乐推荐 #吉他
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