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墨语 | 不一样的蒋兆和 【展评】蒋兆和研究展:我们仍未走出他开辟的道路 并非又一次经典陈列,而是一次系统叩问。 国家画院此次以研究展的形式,将蒋兆和先生置于工作的现场——大量未公开的草图、手稿、教学示范与山水写生首次集中呈现,为我们提供了一把钥匙,得以重新理解:一位改变水墨人物画轨迹的画家,其道路究竟如何形成。 ▌断裂与生成:在“正统”之外 在二十世纪三四十年代文人画语境中,蒋兆和的出场近乎“异质”。他没有依循传统的师承谱系,早年上海时期的广告设计、油画、雕塑甚至碳精像经历,这些被视为“杂学”的实践,恰恰成为他后来融合造型严谨性与笔墨生动感的底层逻辑。展览中那些带有明确结构推敲的铅笔稿与色彩小稿,揭示了他的创作并非“横空出世”,而是一种高度自觉的现代性转化。 ▌笔墨为谁而生? 《流民图》及其相关写生的震撼力,源于笔墨精神与表现对象的高度统一。蒋先生以骨力深沉的线,灌注了深切的悲悯。值得注意的是,展览也促使我们思考其艺术生命中的“张力”:五十年代后题材拓宽至英模、建设,虽笔墨技巧依然精湛,但某些作品中,那种与苦难苍生共震颤的、近乎命运感的笔墨精神,似乎被稀释了。这引向一个根本命题:画家的笔墨有其内在的精神指向,题材的广度未必等同于艺术的深度。 ▌研究展的真正价值:看见“未完成” 此展最珍贵之处,在于大量手稿揭示了“完成品”背后的思辨痕迹。我们看到他如何反复推敲形象、经营构图,如何在教学中通过山水写生锤炼笔墨的整体观。这恰恰是对今日水墨创作现场的启示:我们往往追逐风格的符号化,却忽略了艺术生成过程中那些“未完成”的、笨拙却真挚的探索阶段。 蒋兆和先生确立的写实性水墨人物体系,至今仍深刻影响着学院创作。此展不仅是对一位大家的回顾,更是一面镜子,映照出当代水墨在语言探索与精神承载上的诸多课题。 #张江舟 #中国画 #蒋兆和 #中国国家画院 #水墨画
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国民党主席选举辩论会未受邀 卓伯源闯现场被挡怒推背板 卓伯源怒闯中天!质问“为何拒我于辩论会门外? 国民党主席选举进入火热阶段,原本应是各候选人发表政见、公开辩论的关键时刻,却因一场“被排除”风波掀起舆论热议。前彰化县长、国民党主席候选人卓伯源今天(20日)中午突然现身台北中天电视台大厅,现场气氛顿时紧张。他表示自己“清晨就从彰化赶来”,却发现竟未获邀参加中天主办的国民党主席电视辩论会,直呼遭到“差别待遇”,愤怒之情溢于言表。 卓伯源面对媒体时语气激动,连连质问:“这是公开的党主席选举,为什么我不能参加辩论会?难道候选人还有等级之分吗?”他强调,自己与其他候选人一样,完成了所有登记与资格程序,理应拥有同等的曝光与辩论权利。他更批评中天作为媒体平台,本应保持中立、公平,为所有候选人提供发声机会,“结果却搞小动作,让我无处表达政见,这对党员和选民都不公平。” 现场不少民众和记者被他的突击行动吸引,不少人拿起手机拍摄记录。一些支持者也表示认同,认为选举应该是公开、公平的舞台,不应出现“被边缘化”的情况。 这场突如其来的抗议,不仅让中天电视台措手不及,也让国民党主席选举增添一丝戏剧性。随着选举进入倒数,类似的争议事件可能持续发酵,也为选民敲响了警钟——公平的选举环境与媒体的中立性,才是民主政治的根本。#卓伯源 #卓伯源闯中天 #国民党主席选举 #国民党主席选举辩论会 #中天新闻
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