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踏莎行 晏殊 细草愁烟, 幽花怯露, 凭阑总是销魂处。 日高深院静无人, 时时海燕双飞去。 带缓罗衣, 香残蕙炷, 天长不禁迢迢路。 垂杨只解惹春风, 何曾系得行人住。 纤细的小草在风中飘动好像一缕缕轻烟惹人发愁,独自开放的花朵害怕露珠的打扰,倚在栏杆上总会想起一些让人难忘的往事。太阳高高的照在院子里,院子却静静地没有一个人居住,只看到时不时的有一些海燕双双飞来飞去。轻轻缓一下罗衣上的锦带,香气还残留在用蕙点燃的火炷上,那条路是不是跟天一样的长。垂下的杨柳只能够惹得住春风眷顾罢了,什么时候才能留得下一些行人在这里稍停片刻呢! 苏轼:晏殊这首《踏莎行》,字字染着幽微的愁绪,读来如见细草含烟、幽花带露,字间似有化不开的怅惘流转,将独处的寂寥与离别的牵念写得入髓,清寂而绵邈。 上阕铺展庭院的凄清,处处是触景生情的“销魂”。“细草愁烟,幽花怯露”,先写近前的草木:细草笼罩在薄雾中,像含着愁绪;幽僻的花儿沾着露珠,似带着怯意。“愁”“怯”二字,把草木都写活了,原是看花人自己心头藏着挥不去的怅然。“凭阑总是销魂处”,再写人的情态,靠着栏杆远望,每一处景色都勾得人黯然神伤——不是景销魂,是满心的牵挂让寻常风物都成了愁的引子。“日高深院静无人,时时海燕双飞去”,日头升高,深院里静得没有一丝人声,只有海燕成双成对地飞来飞去。“静无人”衬出独处的孤寂,“双飞去”则更显形单影只的怅然,那成对的燕儿,像一根细刺,轻轻扎在念人的心上。 下阕转写人在愁中的消磨,尽是挥之不去的牵念。“带缓罗衣,香残蕙炷”,罗衣的带子渐渐松了,是因相思日渐消瘦;蕙草熏香燃尽了,是久坐无言忘了添换。“带缓”“香残”,都是时光在愁绪中悄悄溜走的痕迹,不着“愁”字,却处处是愁的重量。“天长不禁迢迢路”,最是无奈处,天空辽阔,挡不住那遥远的路途——心上人远在天涯,连苍天都留不住,这份无力感,比思念更添几分酸楚。末句“垂杨只解惹春风,何曾系得行人住”,把怨怼轻轻抛给垂杨:杨柳只知道招惹春风,舞动腰肢,可曾真的留住过远行的人?看似怨柳,实则是怨那留不住的人、拦不住的离别,那份怅惘,像春风里的柳丝,缠缠绕绕,剪不断,理还乱。 全词没有激昂的悲叹,只以“细草”“幽花”“海燕”“垂杨”等寻常景物为引,将独处的孤寂、思念的煎熬、离别的无奈,一点点织进词中。那份愁,不是滂沱大雨,是庭院里的薄雾,细密地、无声地漫过心头……
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