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妈妈今天死了。也许是昨天,我还真不知道 “妈妈今天死了。也许是昨天,我还真不知道”。这是世界文学史上最著名的荒诞宣言之一,开篇一句话就把读者代入了“局外人”默尔索冷漠疏离的世界。 后浪插图珍藏版《局外人 鼠疫》把阿尔贝. 加缪的两部作品放在一起,是经过深入考量的。 《局外人》中的默尔索用“拒绝参与”来反抗荒诞,而《鼠疫》里的里厄医生则用“主动承担”来超越荒诞。前者是个体对异化的挣脱,后者是群体对命运的回应。 初读《局外人》,很容易将默尔索的冷漠归结为道德缺陷。他把年迈的母亲送入养老院,不知道母亲的年龄,不为母亲的死亡流泪,甚至在守灵时喝咖啡、抽烟;他坦言“所有精神正常的人,都或多或少盼望过自己所爱的人死去”;他因阳光刺眼而冲动杀人,在法庭上又对律师的辩护无动于衷。然而,加缪真正要写的并非一个冷血罪犯,而是一个拒绝“表演人性”的诚实者。 当整个社会用“悲伤的仪式”“道德的伪装”来粉饰生活时,默尔索的“不配合”便成了对荒诞蕞尖锐的反抗。他像一面镜子,照出了我们每个人在规训下的虚伪——我们习惯用“应该”的情感替代真实的感受,用社会的剧本掩盖个体的荒芜。直到默尔索在死刑前夜与神甫爆发那场激烈的对话,我们才终于明白:他并非没有灵HUN,只是拒绝接受一个被他人定义的灵HUN。他在“被判死刑”的荒诞境遇里,反而获得了“拥抱世界”的自由,正是一个人在荒诞中找到自我的宣言。 再读《局外人》,感觉其实每个人都是默尔索,世界永远是荒诞的,一如既往…… 书后附有详细的“加缪生平与创作年表”,读完《局外人 鼠疫》,回头看看作者所处的时代,他的个人命运以及各个作品的创作时间,你会对荒诞哲学的诞生有更深刻的理解。 本书是法语翻译名家李玉民经典译本,书中有收录法国艺术家埃迪•勒格朗与亚历山大•加贝尔的60余幅全彩插画。亚历山大•加贝尔用抽象的线条、模糊的人物形态、强烈的色彩碰撞呈现《局外人》混沌、疏离的质感。埃迪•勒格朗以印象派的氛围描绘为底色,形成一种独特的“混沌群像”风格,展现鼠疫笼罩下的城市氛围和人们的生活状态。是值得珍藏的版本!#局外人 #鼠疫 #加缪 #后浪插图珍藏 @小浪爱读书
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