朱啸林《落叶》“华夏锣鼓演义-写意篇”中国打击乐器的升华 @元气民族音乐 《落叶》是资深作曲家刘峪升特别为朱啸林大师创作的一首意境深幽的威风大鼓写意创作曲,在悠扬的古埙乐声和恬淡的古琴演奏映衬中,利用各种特殊的打击乐技法描摹出了秋风瑟瑟、落叶遍地的自然景观并引领出一种深邃的思绪。乐曲融合诗画在曼妙的音响中,呈现出一页页用音符写就的诗篇、建构的立体画卷,潜藏了无穷的魅力!同时创作及演奏的还有《听雨》及《冰灯》都是作曲者以极富想象力的手法,大胆而新奇地运用了许多高难度打击乐演奏技法创作,朱啸林大师成功做出完美而生动的演绎! 朱啸林大师在长久的音乐实践历程中积累了大量优秀曲目,【华夏锣鼓演义】套装专辑中,「传统篇」收录由他领奏的中国古典打击乐曲与流传久远的民间通俗乐曲,共使用五十余种原系各民族所特有之传统打击乐器,是蕴含中国击乐艺术精髓的超优专辑。 特别推荐他的【华夏锣鼓演义】-「写意篇」,其中创作曲《鼓魂》鼓套子节奏及强弱变化复杂,击鼓技术难度极高,低音大鼓更展现出前所未有的巨大能量!威风大鼓独奏创作曲《落叶》《听雨》《冰灯》在生动而细腻地刻画大自然景象之同时,更将中国大鼓多样化表现的魅力所在展现无遗! 录音师邵军寄语: 久已仰慕朱啸林大师金光飞溅、震撼人心的中国民族打击乐艺术,此番有幸能与朱大师合作感到十分地兴奋。本专辑中朱大师使用了五十多种中国各民族的传统打击乐器,尤其《神驹》一曲中共使用了十八件,录音难度之大系本人从事录音专业十五年来之首遇!相信这两张蕴含中国击乐艺术,特别是鼓艺精髓的专辑,以这种在一般鼓演奏中少有的特殊表现力,必定能带给各位发烧友们回味无穷的感觉! 本套专辑在录音的过程中,尽管我对曲目的内容早已十分了解,在正式录音时却仍数度忘情于令人动容的鼓声而错过了手下的操作。为充分表现中国民族打击乐的「原汁原味」,并为更好地保证相频(PHASE)关系,本辑录音未采用任何均衡器(EQUALIZAR),敬请「发烧友」们细细地加以品味。但是请您注意的是,在聆听本张唱片时,请先将音量放小,否则,低音大鼓的巨大能量或许会损坏了您的扬声器。 #热点 #华夏锣鼓演义 #中国打击乐 #发烧CD #中国音乐家大系
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《禅寺钟鼓》中国打击乐大师朱啸林~震撼您的感官 @元气民族音乐 乐曲《禅寺钟鼓》是打击乐大师朱啸林以传统的宗教音乐改编而成的中国打击乐代表曲目。他先是在乐曲的前段用钟、鼓、木鱼等乐器表现了一个庄严肃穆、祥和安宁的禅门意境;接着的中段及后段则引入道教音乐来表现庄严肃穆的寺庙活动,诸如赞美「三清」、对神仙的颂歌以及神仙应愿而来的飘拂飞翔之声。乐曲的行进由沉稳而结实的大鼓节奏带领,时而出现的空灵钟声则为乐曲增添了一种缥缈恬静的氛围。 中国打击乐大师朱啸林的演奏功力坚实且音乐修养丰厚,他的打击乐采撷了乐曲的灵魂「节奏」予以发挥,成功地以传统音乐的形式和特征汲取并融合外来文化特质,衍化出中国大鼓的时代震撼力! 朱啸林大师在长久的音乐实践历程中积累了大量优秀曲目,【华夏锣鼓演义】套装专辑中,「传统篇」收录由他领奏的中国古典打击乐曲与流传久远的民间通俗乐曲,共使用五十余种原系各民族所特有之传统打击乐器,是蕴含中国击乐艺术精髓的超优专辑。 特别推荐他的【华夏锣鼓演义】-「写意篇」,其中创作曲《鼓魂》鼓套子节奏及强弱变化复杂,击鼓技术难度极高,低音大鼓更展现出前所未有的巨大能量!威风大鼓独奏创作曲《落叶》《听雨》《冰灯》在生动而细腻地刻画大自然景象之同时,更将中国大鼓多样化表现的魅力所在展现无遗;而《神驹》乐曲中使用了十八件打击乐器,不但演奏技艺高超,录音技术之突破亦属空前! 音响在流动、情韵在升腾,为您展示的是艺术家独特的个性和中华文化无与伦比的斑斓神彩! #热点 #民乐推广 #中国打击乐 #中国音乐家大系 #CD
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《十面埋伏》十八段完整版本 浦东派琵琶大师林石城演奏 @元气民族音乐 《十面埋伏》是极具有代表性的琵琶武套曲,由林石城大师整理、演奏的完整版本共有十八段。乐曲反映着古代战争的场面 叙演了古代陆军列营、升帐、发令、埋伏、伏击、鏖战、追逐、自刎等情景;有鼓声、角声、炮声、掌号声、排阵步伐声、埋伏时的衔枚疾走声、刀剑相击声等;万马奔腾、杀喊震天 音乐形像极为生动而鲜明! 中国浦东派琵琶大师林石城是著名的琵琶演奏家、教育家;其琵琶演奏的技艺高深精湛,修养广博宽厚,对于琵琶的吟类变化、轮滚四条弦及其弦数变化,半秒钟内并四弦,推类、拖类等高难技法与乐曲,演奏起来尤为得心应手,指上功力已臻炉火纯青。他在琵琶艺术的发展上做出非常卓越的贡献,海内外弟子盈门,桃李满天下,造就了不少中、青年琵琶艺术人才,曾获颁国家级教学成果奖。2002年林石城大师获颁中国音乐金钟奖「终身荣誉勋章」,正是对他艺术成就的最佳表彰;在2008年公布第二批中国非物质文化遗产名单时,浦东派琵琶艺术获选列入保护名录,做为当代浦东派琵琶艺术的发扬光大者,林石城大师对中国民族音乐所做出的贡献是无远弗届的!! 林石城大师的经典力作《十面埋伏》专辑收录林大师弹奏的传统武曲《十面埋伏》《霸王卸甲》完整版本,更有体现其左手精深功力的《夕阳箫鼓》、《武林逸韵》等文套曲,而演来神情并茂的民间乐曲《龙船》《怀古》《一枝梅》多方面将林派琵琶独具一格的特点展现无遗;《春江花月夜》专辑为林石城大师登峰造极之作,呈献了由他弹奏的琵琶代表性传统武曲《海青拿天鹅》完整版本,更藉由琵琶与古筝合奏、琵琶二重奏以及乐团的编配等各种不同形式,将脍炙人口的《春江花月夜》《月儿高》《行街四合》《平沙落雁》《出水莲》等经典名曲,赋予亲切多样的艺术风貌;《普庵咒》《秋胡行》《醉归曲》则是林石城大师深入生活,通过重新整理和亲自谱曲,对人物的一些心理活动和神态做出了细致的描绘;专辑附有两万余言乐曲解说,享誉国际的中国琵琶大师林石城毕生心血精华尽萃于斯,成为当代琵琶艺术极具典藏价值而且音乐欣赏性相当高的纪念专辑,更是系统地为中国传统民乐的辉煌时期留下动态的历史见证! #琵琶 #林石城 #十面埋伏 #中国音乐家大系 #CD
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音乐的故事|第21集 《孝子泪》是秦腔中极具代表性的悲情曲牌,源自陕西民间音乐,核心是表达对逝者的哀悼与孝道情感,广泛用于关中白事与秦腔悲情剧目场景。秦腔传统曲牌,民间传承,作者与具体年代不详,属丧葬仪式与悲情场景专用配乐。根植陕西关中民间,融合秦腔音乐元素,成为表达孝道与哀思的标志性旋律。旋律苍凉悲壮、高亢激越,又有呜咽婉转的细腻,如泣如诉,节奏缓重,情绪层层递进,高潮处情感喷薄,后转入低沉呜咽,尽显悲恸。调式多为苦音(哭音),以徵调式为主,贴合秦腔悲情表达习惯,强化哀伤氛围。配器以唢呐为核心(高亢明亮,传递悲壮),搭配二胡(婉转传思念)、锣鼓(渲染气氛),也常用管子、电子琴等演绎,各有韵味。应用场景一般为白事仪式,关中丧葬中祭奠、出殡等环节必奏,烘托追思氛围。用于角色哭灵、祭悼、思亲等悲情桥段,如《窦娥冤》《周仁回府》等剧的哀伤场景。核心情感传递“子欲养而亲不待”的遗憾,以及对逝者的深切怀念,凸显传统孝道精神。尽显黄土高原的苍凉与秦风秦韵,是关中民俗与秦腔文化的重要载体,凝聚着对生命的敬畏与亲情的珍视。 唢呐咽,枯叶扬,此生难再敬高堂。 北风凉,夜慢长,再无唠叨绕耳旁。 我选用圣锐管子小唢呐音色学吹这首曲子,请您欣赏。#电吹管演奏 #秦腔抖起来 #秦腔曲牌 #孝子泪
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曾侯乙编钟的出土,彻底改写了中国乃至世界的音乐史。在它出土之前,世界音乐界普遍认为:中国的传统音乐是“五声音阶”(宫商角徵羽),“十二平均律”是18世纪由巴赫等人确立并推广的“近代乐理”。然,曾侯乙编钟完备的“十二律体系”和“一钟双音技术”却证明了:在公元前5世纪,中国的音乐理论已经达到了令人惊叹的精深程度。曾侯乙编钟一整套乐器(共125件)的共同出土,仿佛一个被凝固的“交响乐团”被封印两千年后苏醒。它静静地躺在湖北省博物馆里,每一次鸣响(复制件演奏),都仿佛是在与2400年后的我们进行一场穿越时空的对话,带领我们进入一扇通往2400年前的“时空之门”。 有时候我会疑惑,两千多年来,中国艺术在从“奉神”到“乐己”的蜕变过程中,在经历了“礼乐”文化到“娱乐”文化的转变之后,竟然在“兼容并蓄”与“全盘西化”的抉择之间迷失了自我,找不到“归宿”……艺术如果不是“贡献神明”,就不该有高低贵贱之分;娱乐音乐的所谓“先进与落后”,不过是个体认知差距罢了。就像曾侯乙编钟的“十二音律体系”与“一钟双音技术”,老祖宗2400年前就已经掌握的技艺,却被两千年后的西方艺人总结为“近代乐理”令世界遵从。数典忘祖如此尔耳。
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