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在法国期间被列为“不受欢迎的外国人” 🏆本书介绍的艺术家是马克斯・恩斯特(Max Ernst),他是一位博学且杰出的实验性艺术家,以永不满足的创作渴望跨越前卫艺术时代,留下了一系列复杂而极具个性的作品。作为与达达主义和超现实主义密切相关的艺术家,他走出了独特道路,摆脱达达主义束缚,创作出富有远见和清晰明晰的作品,其创作与自然、游戏、魔幻和自由有着紧密联系。 📚本书作为在卡蒙酒店马克斯・恩斯特展览的官方书籍,以近120件作品追溯其艺术历程。书中呈现他的丰富经历:生于德国,1919年在科隆创立达达社群,后移居巴黎参与超现实主义发展,创作拼贴画并发明拓印法;二战时遭拘禁后逃往美国,1953年返法持续深耕绘画、素描、雕塑与金匠制作,职业生涯中不断重塑自我。 🎭本书聚焦马克斯・恩斯特创作的核心主题,尤其关注其作品中反复出现的水、气、土、火四大元素——依古代哲学与炼金术,它们构成自然界万物。其作品虽鲜为人知,却以奢华多义性令人印象深刻,融合哲学、精神分析、炼金术等多重影响。作为人文主义艺术家,他以新文艺复兴视角挑战感知,将逻辑与谜团、梦幻与奇幻相融,借石林、嵌合体动物等元素营造神秘讽刺的美感,让读者沉浸于魔幻自由的艺术世界。 #可以艺术书店 #艺术 #绘画 #素描 #艺术家
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2026北舞真题:艺术风格 艺术风格是艺术家、艺术流派或时代在创作中,通过独特的形式语言与内在精神相统一而表现出来的稳定、可辨识的整体风貌。它是艺术成熟的标志,是区分不同创作主体的核心标尺。 其内涵可从三个层面理解,并以具体作品为例: 1. 从“个人风格”层面看:它是艺术家独特个性的外化。 例如:舞蹈家杨丽萍的《雀之灵》。她的个人风格表现为对自然灵性的极致追求。在形式上,她用纤长柔韧的肢体、模仿孔雀的细微动态(如指尖的“雀嘴”造型、手腕的“提压”);在精神上,她灌注了人与精灵合一的超然生命观。形式与精神的结合,便构成了她空灵、神秘、富有原始生命张力的独特个人风格。 2.从“流派/舞种风格”层面看:它是一套共享的美学规范与动作语言体系。 例如:中国胶州秧歌。其流派风格核心是“扭断腰”的民间审美。具体表现为“碾、拧、抻、韧”四大动律特征(形式),其内在精神源于山东女性热情爽朗又含蓄细腻的性格(精神)。无论是《沂蒙山小调》还是任何胶州秧歌剧目,都必须在这套动作法则和情感基调下演绎,从而形成鲜明、统一的舞种风格。 3. 从“时代风格”层面看:它是一个时期集体精神与审美趣味的结晶。 例如:欧洲浪漫主义芭蕾。其时代风格核心是“逃离现实,追寻彼岸”。在形式上,创造了白色纱裙、足尖技术、女子群舞以营造仙境幻象;在题材上,多描绘仙女、幽灵等超自然形象。无论是《吉赛尔》中的维丽丝亡灵,还是《仙女》中的森林精灵,都共享这种轻盈、飘逸、忧伤的总体风格,深刻反映了19世纪人们对现实束缚的厌倦与对理想世界的向往。 总结而言,艺术风格不是技巧的简单堆砌,而是“如何表现”(形式语言) 与“为何如此表现”(精神内涵) 高度融合后的产物。分析风格,必须同时关注其外部的形式特征与内部的审美取向,二者结合,才能把握其整体风貌。#考研 #舞台美术考研#舞台美术专业 #北京舞蹈学院 #考研真题
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当古老的笔墨遇见崭新的时代, 这十位艺术家,用创新延续传统, 用个性诠释永恒。 他们不仅继承了千年的文脉, 更让中国书画在当代焕发新生。 1. 吴冠中(1919-2010) 他把水墨带进现代, 让点、线、面在宣纸上起舞。 ’笔墨等于零‘的呐喊, 惊醒了沉睡的画坛 2. 范曾(1938-) 他的笔墨有古意, 他的思想在当代。 人物画里的文心剑气, 是传统与现代最美的相遇 3. 刘大为(1945-) 他笔下的骆驼与牧民, 承载着时代的记忆。 工写结合的技法, 开创了人物画的新境 4. 何家英(1954-) 他让工笔人物有了灵魂, 那些现代女性形象, 既有东方韵味,又有时代气息 5. 王镛(1948-) 他以书入画,以画养书, 在传统与现代之间, 找到了最自由的表达 6. 石齐(1939-) 他的’三象合一‘, 打破了中国画的边界。 具象、意象、抽象, 在他的画中和谐共生 7. 周韶华(1929-) 他的大河寻源系列, 画出了民族的精神气象。 ’全方位观照‘的理论, 拓展了水墨的疆域 8. 贾又福(1942-) 他师从可染,走出可染, 以太行山为母题, 创造了雄浑神秘的山水新样式 9. 陈佩秋(1923-2020) 她从宋元走来, 向未来走去。 工笔与写意的完美融合, 展现了女艺术家的细腻与豪迈 10. 刘文西(1933-2019) 他扎根黄土地, 画笔永远向着人民。 那些朴实的农民形象, 是中国画最动人的篇章 评论区告诉我你最喜欢哪位艺术家? #中国当代艺术 #书画十大名家 #吴冠中 #何家英 #湛澜艺说
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