米粒mili5月前
语文-八年上级册 第30页 7 回忆我的母亲 朱 德 得到母亲去世的消息,我很悲痛。我爱我母亲,特别是她勤劳一生,很多事情是值得我永远回忆的。 我家是佃农。祖籍广东韶关,客籍人,在“湖广填四川”时迁移四川仪陇县马鞍场。世代为地主耕种,家境是贫苦的,和我们来往的朋友也都是 老老实实的贫苦农民。 母亲一共生了十三个儿女。因为家境贫穷,无法全部养活,只留下了八个,以后再生下的被迫溺死了。这在母亲心里是多么惨痛悲哀和无可奈何的事情啊!母亲把八个孩子一手养大成人。可是她的时间大半被家务和耕种占去了,没法多照顾孩子,只好让孩子们在地里爬着。 母亲是个好劳动。从我能记忆时起,总是天不亮就起床。全家二十多口人,妇女们轮班煮饭,轮到就煮一年。母亲把饭煮了,还要种田,种菜,喂猪,养蚕,纺棉花。因为她身体高大结实,还能挑水挑粪。 母亲这样地整日劳碌着。我到四五岁时就很自然地在旁边帮她的忙,到八九岁时就不但能挑能背,还会种地了。记得那时我从私塾回家,常见母亲在灶上汗流满面地烧饭,我就悄悄把书一放,挑水或放牛去了。有的季节里,我上午读书,下午种地;一到农忙,便整日在地里跟着母亲劳动。这个时期母亲教给我许多生产知识。 佃户家庭的生活自然是艰苦的,可是由于母亲的聪明能干,也勉强过得下去。我们用桐子榨油来点灯,吃的是豌豆饭、菜饭、红薯饭、杂粮饭,把菜籽榨出的油放在饭里做调料。这类地主富人家看也不看的饭食,母亲却能做得使一家人吃起来有滋味。赶上丰年,才能缝上一些新衣服,衣服也是自己生产出来的。母亲亲手纺出线,请人织成布,染了颜色,我们叫它“家织布”,有铜钱那样厚。一套衣服老大穿过了,老二老三接着穿还穿不烂。 勤劳的家庭是有规律有组织的。我的祖父是一个中国标本式的农民,到 八九十岁还非耕田不可,不耕田就会害病,直到临死前不久还在地里劳动。祖母是家庭的组织者,一切生产事务由她管理分派,每年除夕就分派好一年的工作。每天天还没亮,母亲就第一个起身,接着听见祖父起来的声音,接又着大家都离开床铺,喂猪的喂猪,砍柴的砍柴,挑水的挑水。母亲在家庭里猪极能任劳任怨。她性格和蔼,没有打骂过我们,也没有同任何人吵过架。因此,虽然在这样的大家庭里,长幼、伯叔、妯娌相处都很和睦。母亲同情贫苦的人--这是朴素的阶级意识,虽然自己不富裕,还周济和照顾比自己更穷的亲戚。她自己是很节省的。父亲有时吸点早烟,喝点酒;母亲管束着我们,᠎不允许我们染上一点。母亲那种
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米粒mili5月前
语文-七年上级册 第82页 14 回忆我的母亲 朱德 得到母亲去世的消息,我很悲痛。我爱我母亲,特别是她勤劳一生,很多事情是值得我永远回忆的。 我家是佃农。祖籍广东韶关,客籍人,在“湖广填四川”时迁移四 川仪陇县马鞍场。世代为地主耕种,家境是贫苦的,和我们来往的朋友也都是老老实实的贫苦农民。 母亲一共生了十三个儿女。因为家境贫穷,无法全部养活,只留下了八个,以后再生下的被迫溺死了。这在母亲心里是多么惨痛悲哀和无可奈何的事情啊!母亲把八个孩子一手养大成人。可是她的时间大半被家务和耕种占去了,没法多照顾孩子,只好让孩子们在地里爬着。 母亲是个好劳动。从我能记忆时起,总是天不亮就起床。全家二十多口人,妇女们轮班煮饭,轮到就煮一年。母亲把饭煮了,还要种田,种菜,喂猪,养蚕,纺棉花。因为她身体高大结实,还能挑水挑粪。 母亲这样地整日劳碌着。我到四五岁时就很自然地在旁边帮她的忙,到八九岁时就不但能挑能背,还会种地了。记得那时我从私塾回家,常见母亲在灶上汗流满面地烧饭,我就悄悄把书一放,挑水或放牛去了。有的季节里,我上午读书,下午种地;一到农忙,便整日在地里跟着母亲劳动。这个时期母亲教给我许多生产知识。 佃户家庭的生活自然是艰苦的,可是由于母亲的聪明能干,也勉强过得下去。我们用桐子榨油来点灯,吃的是豌豆饭、菜饭、红薯饭、杂粮饭,把菜籽榨出的油放在饭里做调料。这类地主富人家看也不看的饭食,母亲却能做得使 一家人吃起来有滋味。赶上丰年,才能缝上一些新衣服,衣服也是自己生产出来的。母亲亲手纺出线,请人织成布,染了颜色,我们叫它“家织布”,有铜钱那样厚。一套衣服老大穿过了,老二老三接着穿还穿不烂。 勤劳的家庭是有规律有组织的。我的祖父是一个中国标本式的农民,到八九十岁还非耕田不可,不耕田就会害病,直到临死前不久还在地里劳动。祖母是家庭的组织者,一切生产事务由她管理分派,每年除夕就分派好一年的工作。每天天还没亮,母亲就第一个起身,接着听见祖父起来的声音,接着大家都离开床铺,喂猪的喂猪,砍柴的砍柴,挑水的挑水。母亲在家庭里极能任劳任怨。她性格和蔼,没有打骂过我们,也没有同任何人吵过架。因此,虽然在这样的大家庭里,长幼、伯叔、妯娌相处都很和睦。母亲同情贫苦的人——这是朴素的阶级意识,虽然自己不富裕,还周济和照顾比自己更穷的亲戚。她自己是很节省的。父亲有时吸点旱烟,喝点酒;母亲管束着我们,不允许我们染上一点。母亲那种勤劳俭
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妈妈今天死了。也许是昨天,我还真不知道 “妈妈今天死了。也许是昨天,我还真不知道”。这是世界文学史上最著名的荒诞宣言之一,开篇一句话就把读者代入了“局外人”默尔索冷漠疏离的世界。 后浪插图珍藏版《局外人 鼠疫》把阿尔贝. 加缪的两部作品放在一起,是经过深入考量的。 《局外人》中的默尔索用“拒绝参与”来反抗荒诞,而《鼠疫》里的里厄医生则用“主动承担”来超越荒诞。前者是个体对异化的挣脱,后者是群体对命运的回应。 初读《局外人》,很容易将默尔索的冷漠归结为道德缺陷。他把年迈的母亲送入养老院,不知道母亲的年龄,不为母亲的死亡流泪,甚至在守灵时喝咖啡、抽烟;他坦言“所有精神正常的人,都或多或少盼望过自己所爱的人死去”;他因阳光刺眼而冲动杀人,在法庭上又对律师的辩护无动于衷。然而,加缪真正要写的并非一个冷血罪犯,而是一个拒绝“表演人性”的诚实者。 当整个社会用“悲伤的仪式”“道德的伪装”来粉饰生活时,默尔索的“不配合”便成了对荒诞蕞尖锐的反抗。他像一面镜子,照出了我们每个人在规训下的虚伪——我们习惯用“应该”的情感替代真实的感受,用社会的剧本掩盖个体的荒芜。直到默尔索在死刑前夜与神甫爆发那场激烈的对话,我们才终于明白:他并非没有灵HUN,只是拒绝接受一个被他人定义的灵HUN。他在“被判死刑”的荒诞境遇里,反而获得了“拥抱世界”的自由,正是一个人在荒诞中找到自我的宣言。 再读《局外人》,感觉其实每个人都是默尔索,世界永远是荒诞的,一如既往…… 书后附有详细的“加缪生平与创作年表”,读完《局外人 鼠疫》,回头看看作者所处的时代,他的个人命运以及各个作品的创作时间,你会对荒诞哲学的诞生有更深刻的理解。 本书是法语翻译名家李玉民经典译本,书中有收录法国艺术家埃迪•勒格朗与亚历山大•加贝尔的60余幅全彩插画。亚历山大•加贝尔用抽象的线条、模糊的人物形态、强烈的色彩碰撞呈现《局外人》混沌、疏离的质感。埃迪•勒格朗以印象派的氛围描绘为底色,形成一种独特的“混沌群像”风格,展现鼠疫笼罩下的城市氛围和人们的生活状态。是值得珍藏的版本!#局外人 #鼠疫 #加缪 #后浪插图珍藏 @小浪爱读书
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