人生不是赛场不必争个输赢,你有你的节奏他有他的轨迹,与其为了无关的人消耗情绪,不如把精力留给自己放过别人也是放过自己,毕竟我们的人生不是为了和谁比高低。较劲像一根刺扎在别人身上疼的是自己。与其困在‘必须赢’的执念里,不是认输是看清把心放宽。 爱是人类智慧的钥匙,所有的爱应该从包容开始,包容他人包容所有的万事万物乃至包容整个世界。需要我们扩大心量扩大自己爱的容量,让自己在这个世界上创造更大的价值。因为爱的能量能感化世界,能让这个能量场有所好转。要想改变世界让这个世界没有痛苦,首先从自我改变开始。就是让自己存在爱心把之前的所有烦恼与痛苦,或抱怨他人抱怨这个世界的心,转化成一颗包容的心无私大爱的心。 有这种意识并且都做到了,这个世界的能量场就能得到提升,就会从一个负的能量场转为一个正的能量场。整个能量场改变了,我们自然而然就会得到幸福。内在的改变能让我们自己越来越愉悦;外在环境的改变我们也不会再受邪恶势力的压迫而过得非常压抑。这就要靠我们必须从自己内心去改变,才能让这个外在的能量场有所提升。能量场提升了,它就能保护到我们不再受外在环境的压制与压迫,才不至于有不安定的因素。 改变自己拯救地球。
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玛莎·盖尔霍恩|我的人生,不是谁的注脚 1940年,海明威的一封电报,改变了玛莎的命运轨迹,那句关于你究竟是战地记者还是我的妻子的质问,像一根刺深深地扎进了玛莎的心中。1940年,她决心奔赴中国,报道中国抗日战争。1944年,她又义无反顾地登上英军的医疗舰,成为诺曼底登陆唯一的女性。玛莎的身影,大多出现在战场与写字桌前,她曾报道过西班牙内战、芬兰战争、第二次世界大战、越南战争等八次世界上著名的战争,被伦敦每日电讯称为“世界上最伟大的战地记者”。故事开始于1930年代,第二次世界大战即将到来之际,世界文艺大咖齐聚,白求恩、海明威、聂鲁达、加缪、毕加索等人一起奔赴战场,拯救陷入战火的西班牙,玛莎也是其中的一员。 后来,玛莎选择离婚,成为第一个抛弃海明威的女性。58岁时,她前往越南,82岁,探访巴拿马城贫民窟。最终,玛莎·盖尔霍恩的名字,没有停留在“海明威的妻子”这个注脚上。她的职业生涯辉煌、耀眼,甚至拥有以自己名字命名的“盖尔霍恩新闻奖”。生命是这样亲力亲为的事情,每一次轻轻地擦身而过,即使只是一瞬间,都微微地改变了我们。玛莎的选择不仅改变了自己与海明威婚姻故事的走向,也改变了自己的人生轨迹。88岁,玛莎自我结束了生命,与纠缠良久的疾病说再见,守住生命中的最后一份尊严。她的离世,并没有像自己活着时那般轰轰烈烈,反而十分平静。正如在其传记作品《我不可能只是仰望你》中所讲的那样:人们以为这一刻会像爆炸一般,将世界划开一条巨大的裂口,发出震天动地的呼号。然而真正到来时,却是一阵异样的寂静。#海明威 #玛莎盖尔霍恩 #女性 #职业 #战地记者
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胶片里的生命诗行:摄影师Kin Coedel的治愈之旅 出生于香港、辗转于加拿大与巴黎的Kin Coedel,人生前半段的轨迹本与光影无关——伦敦五年女装设计生涯里,他每日与布料、针线为伴,在时尚工业的快节奏中打磨工艺,却总在深夜对着工作台的台灯发呆:那些被剪裁、被定义的美,似乎少了些生命本真的温度。直到在跳蚤市场淘到第一台旧胶片相机,按下快门的瞬间,他听见了内心的回响。 放弃熟稔的设计事业,转而用胶卷捕捉世界,在旁人看来是任性的冒险。但对Kin而言,胶片的延迟满足与不可预知性,恰是对抗浮躁的解药——没有即时预览,没有后期修饰,唯有对光线的敬畏、对瞬间的笃定,才能在冲洗后收获惊喜。他带着Minolta 35mm相机游走四方,从上海的里弄烟火到巴黎的街头晨光,最终在青藏高原的广袤天地间,找到了创作的灵魂。 在藏语意为“一根普通的线”的《Dyal Thak》系列中,他住进Ritoma村,与织布女工们朝夕相处。镜头下没有猎奇的异域想象,只有劳作间隙的喘息、阳光下纷飞的羊毛、母女间传递线团的默契。那些被胶片柔化的画面里,女性工匠们指尖的老茧与织物的纹理交织,人与自然的共生关系变得具体可触,这组作品最终斩获耶尔艺术节公众奖,让世界看见平凡生命的韧性。他说:“好照片从不是创造的,而是大地母亲的馈赠,是陌生人愿意交付的信任。” Kin的镜头始终避开喧嚣,专情于那些“褪色却挥之不去的瞬间”:甘南草原上凝视远方的牧民,午后阳光里静静绽放的野花,市井中无需言语的默契陪伴。胶片特有的细腻质感,让这些平凡场景蒙上梦幻光晕,既带着时尚摄影的精致,又藏着未经雕琢的质朴。在人人追求完美滤镜的时代,他的作品像一剂清凉剂,戳中了人们对真实连接的渴望——我们总在追赶宏大的目标,却忘了生活的本质,恰是这些不被定义的亲密与宁静。 #摄影审美 #kincoedel #审美积累 #摄影师
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