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秋意浓2月前
《红楼梦》以“闺阁昭传”为名,既哀悼封建枷锁下女性的毁灭,亦歌颂其不屈的灵魂。正如鲁迅所言:“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”,曹雪芹的笔触始终饱含对女性的深切悲悯。我认为在当时那个男尊女卑的封建时代,他的身上有着远远超越那个时代的女性观。 首先他“贬男崇女”肯定了女性的才智与品格,他借宝玉“女子是水做的,男子是泥做的”的言论,抛出“女清男浊”的鲜明观点。书中女性无论才情还是能力都远超封建家族里的男性,黛玉、宝钗等组建诗社吟诗作对,才华碾压宝玉;探春理家兴利除宿弊,王熙凤打理宁荣两府井井有条,印证了他“金紫万千谁治国?裙钗一二可齐家”的感叹,凸显女性的出众。 其次是他对女性的悲惨境遇怜惜悲悯,他塑造的女性无论身份高低,多逃不过“千红一哭,万艳同悲”的命运。贵族女子里黛玉泪尽而亡、宝钗独守空房;丫鬟中晴雯含冤病逝、鸳鸯为拒纳妾上吊自尽。对香菱这类身世坎坷者,他叹其“平生遭际实堪伤”,对平儿在贾琏夫妇间艰难周全的处境也满是怜惜,还借这些悲剧暗批男权社会对女性的压迫。 还有他辩证地看待问题,也并非一味美化所有女性,他也刻画了赵姨娘的刻薄、王熙凤的狠辣等,但他认为这类女性的可憎,根源是婚后沾染了男性主导的封建环境的“污浊之气”。比如他借宝玉之语隐喻未出嫁的女儿是无瑕珍珠,出嫁后便失了光彩,把问题归罪于摧残女性的封建体制,而非女性本身。 最后他塑造了立体多元的女性群像:他笔下的女性绝非单一模板,而是各有特质。既有黛玉的敏感痴情、湘云的爽朗豁达,也有妙玉的孤高脱俗、刘姥姥的朴实仗义;既有王熙凤这般带男儿气的强势女性,也有香菱这般苦心学诗的柔弱女子。这种细致刻画,打破了封建礼教对女性的刻板定义,实则是对女性独立个性的尊重与认可。
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