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新颜6天前
如果你在准备纪录片、纪录电影、民族志影像、作者纪录片、新闻纪录片的相关申请, 那么,大概率在某个阶段里,都会学到或重温这部作品: 《夏日纪事》(Chronique d’un été, 1961)。 它由让·鲁什(Jean Rouch)与埃德加·莫兰共同完成, 被视为法国真实电影(Cinéma Vérité)的起点, 也是纪录片从“记录现实”,走向“反思现实”的关键转折。 在众多国际电影学院或纪录片课堂上,它都是重要的核心案例。 在法国 La Fémis、Paris 8、Le Fresnoy、ESRA 会用它讨论: 纪录片中的“真实”是否存在? 导演是否应该介入? 拍摄关系是否本身就是内容? 在英国 UCL(Ethnographic & Documentary Film)、 Goldsmiths(Expanded Documentary)、 Manchester / Leeds 贝克特的纪录片方向, 会把《夏日纪事》作为民族志、参与式纪录片的重要起点。 在美国 NYU Tish、 Harvard Sensory Ethnography Lab、 Duke、Northwestern, 会用它讨论: 作者在纪录片中的位置、影像伦理、以及“被摄者是否拥有话语权”。 在国内 北电、中传、港大、港浸会的纪录片与导演课程中, 它常被用来作为: 从新闻纪录 → 作者纪录 → 当代纪录片的分水岭案例。 为什么这部片如此重要? 因为它几乎第一次,把三个问题直接摆在镜头里: 📍 纪录片不是中立的 📍 拍摄本身会改变现实 📍 被拍的人,有权质疑你 影片中最著名的一幕,并不是街头提问, 而是结尾被摄者看完影片后,直接质疑导演: “这不是我,这不真实。” 这一刻,纪录片第一次正面承认: 影像是被建构的。 它带给纪录片创作者哪些启发? 纪录片不只是“拍到什么”, 而是你如何进入现实、如何被现实回应。 导演不是躲在镜头后面的人, 而是与被摄者共同承担影像后果的人。 纪录片,也可以把失败、犹豫、不确定性本身, 作为内容的一部分。 如果你正在准备纪录片方向的申请, 这部片其实也在帮你做一个判断: - 你的作品,是观察式的,还是参与式的? - 你是否意识到自己的立场? - 你与被摄者的关系,是否经得起被讨论? 问题从来不是拍得“像不像纪
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怪奇物语第五季第二集(4) 一、事件背景与触发 发生在霍莉·惠勒被掳走后第二天清晨(1987年11月4日),地点在乔伊斯·拜尔斯家中厨房。威尔、乔伊斯与罗宾正围绕维克纳伪装成“Mr. Whatsit”的线索进行深入分析,桌上铺满罗宾从图书馆带来的亨利·克里尔档案和霍莉的涂鸦画作。此时,厨房灯光突然开始剧烈闪烁,随后全屋陷入黑暗——保险丝因同时使用电水壶、咖啡机和罗宾带来的便携式投影仪而不堪重负,彻底烧断。 二、保险丝烧断后的混乱与应对 1. 黑暗中的恐慌与幻象 ◦ 突然的黑暗触发威尔的逆世界创伤反应,他双手抱头,痛苦地蜷缩在椅子上,耳边响起夺心魔的嗡鸣,眼前闪过维克纳视角的幻象:霍莉在旋转木马上欢笑,而“Mr. Whatsit”在阴影中注视着她 ◦ 乔伊斯立刻抱住威尔,轻声呼唤他的名字,试图将他从幻象中拉回 ◦ 罗宾迅速从背包中取出手电筒,微弱的光束照亮厨房,缓解了三人的紧张情绪 2. 保险丝检查与对话中断 ◦ 乔伊斯让罗宾留在厨房安抚威尔,自己前往地下室检查保险丝盒 ◦ 罗宾趁机与威尔进行简短的私密对话:“你刚才看到的不只是幻象,对吗?是维克纳在试图联系你,或者说通过你联系我们” ◦ 威尔艰难地点头:“它知道我们在谈论它,它在监视我们” 3. 乔伊斯的发现与安全隐患 ◦ 乔伊斯在地下室发现保险丝盒内多个保险丝都已烧断,且电线连接处有异常的黑色烧灼痕迹,并非普通过载导致 ◦ 她返回厨房时脸色凝重:“这不是普通的短路,电线像是被某种能量灼烧过,和我们以前在逆世界入口附近看到的痕迹一样” 三、复电后的关键谈话升级 1. 黑暗催化的真相揭露 ◦ 乔伊斯更换备用保险丝后,灯光恢复,但亮度明显偏低(为避免再次烧断,她关闭了非必要电器) ◦ 威尔在黑暗中获得的幻象碎片让他突然意识到关键细节:“霍莉画中的螺旋不是普通图案,是维克纳用来标记目标的符号,也是连接他与容器的能量通道” ◦ 罗宾补充图书馆资料:“亨利·克里尔年轻时就痴迷螺旋符号,他在克里尔庄园地下室墙壁上画满了这种图案,用来增强他的精神控制能力” 2. 保险丝痕迹的重要线索 ◦ 乔伊斯展示从地下室带来的烧灼电线样本:“这说明维克纳的能量已经渗透到我们的世界,不仅仅是通过思维连接,还在物理层面影响着电力系统”#美剧推荐 #高分美剧 #每日更新 #强烈推荐
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裴庄欣1周前
大都会和奥赛博物馆联手办的萨金特大展,是他去世百年最重磅的第一次。 一进展厅就看到《X夫人》和她的未完成习作并排挂着——以前这画总藏在某个角落里,现在再看,时间真的给了它发光的机会。 学生时代就迷他,那时候翻着印刷模糊的画册,甚至把图剪下来传阅。四十五年前为了看“哈默藏画展”,我们挤绿皮火车去北京。其中那幅穿红睡衣《加歇医生》——到现在,它还是我心里的C位。 说实话,艺术史上萨金特有时被说“二流”,比起同展厅里的雷诺阿和另2位法国画家,他好像偶尔略显圆滑和“技术流天花板”。 但你站在画前就会懂——他那些笔触像魔术一样,把上流社会的华丽直接定格。一百年过去,依然看得人起鸡皮疙瘩。 这些精致的社交肖像,想起我自己毕业后的高原画画,那片土地上粗犷而虔诚的生命力, 粗粝真实的生命:俄罗斯画派、维米尔、梵高、米勒……那些笨拙却有力量的东西,才更贴近我心里的艺术。 现在还暂不会剪视频、配不了音,就干脆对着画直接说——原谅我的自言自语吧。搞艺术的人,不一直都是在跟自己、跟时间对话吗? 2025年7月底,当日是纽约市历史上最热的一天,大都会门口仍排着漫漫长队。也是我返美正在严重时差的第二天,还好有@ Jessica带着走员工通道,躲开酷暑秒进!,看完展还在Lexington Avenue喝杯咖啡,真的太幸运了~ #大都会艺术博物馆#萨金特#裴庄欣 #奥赛博物馆#纽约曼哈顿
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